斯·茨威格（1881—1942），奥地利小说家、传记作家。其小说以细腻深入的心理分析见长，其传记作品亦自成一家。代表作有小说《一个陌生女人的来信》《一个女人一生中的二十四小时》《象棋的故事》《旧书商门德尔》《心灵的焦灼》，回忆录《昨日的世界》，传记《巴尔扎克传》《玛利亚·斯图亚特传》《异端的权利——卡斯特利奥反对加尔文史实》《约瑟夫·富歇》等。

她是一个“无与伦比的女人”，她比大多数女性更具有女人的气质，比大多数男子具有更大的力量和决心，她被称为“埃及艳后”，实际上她没有埃及血统，她是马其顿人的后裔。情人、母亲、战士、女王，对她来说缺一不可。她是大地上的凡人，又好像是按照上天的节奏而活跃于人世的。她是古埃久王国最聪明能干的统治者。她有坚定而明确的目标，她是亚历山大的继承人，并且试图借助罗马的力量把埃及王国重建立起来，但她并不仅限于有恢复王朝的雄心壮心，她身上还有一个“不朽的要求”。那就是她把自己看成是一种古老的保卫者，而如果没有她这样一个人，这个文化是注定要灭亡的。

既来之，则安之。克里奥佩特拉算什么？她不过是朵末世狂花，我，才是真正的埃及艳后。不过……这个金毛丫头凯罗尔是从哪里冒出来的？还有这个光头祭司伊莫顿，看起来真的好面熟啊。

有人说，克莉奥佩特拉是“尼罗河畔的妖妇”，是“尼罗河的花蛇”；有人说，克莉奥佩特拉是世界上所有诗人的情妇，是世上所有狂欢者的女主人；罗马人对她痛恨不已，因为她差一点让罗马变成埃及的一个行省；埃及人称颂她是勇士，因为她为弱小的埃及赢得了二十二年的和平。后世人们争相传说克莉奥佩特拉，还因为她那耀人眼目的性格、光怪陆离的心理和感情的变幻多端令人惊异不已。她多才多艺、高雅端庄、美艳动人，又举止轻浮、放荡淫靡、野心勃勃；她柔肠百转、渴望挚爱、情真意切，又心怀嫉恨、行为不贞、诱人以情；她精明干练、慷慨大度、体恤下情，又权欲熏心、诡计多端、凶狠残忍。她是生活艺术化的天才，在人生的奋斗中，她有着极强的表演能力，善于戏剧性地把握时机，富于冒险精神和征服的勇气，懂得种种克敌制胜的奥秘……男人征服世界，她征服男人！

有人说，克莉奥佩特拉是“尼罗河畔的妖妇”，是“尼罗河的花蛇”；有人说，克莉奥佩特拉是世界上所有诗人的情妇，是世上所有狂欢者的女主人；罗马人对她痛恨不已，因为她差一点让罗马变成埃及的一个行省；埃及人称颂她是勇士，因为她为弱小的埃及赢得了二十二年的和平。后世人们争相传说克莉奥佩特拉，还因为她那耀人眼目的性格、光怪陆离的心理和感情的变幻多端令人惊异不已。她多才多艺、高雅端庄、美艳动人，又举止轻浮、放荡淫靡、野心勃勃；她柔肠百转、渴望挚爱、情真意切，又心怀嫉恨、行为不贞、诱人以情；她精明干练、慷慨大度、体恤下情，又权欲熏心、诡计多端、凶狠残忍。她是生活艺术化的天才，在人生的奋斗中，她有着极强的表演能力，善于戏剧性地把握时机，富于冒险精神和征服的勇气，懂得种种克敌制胜的奥秘……男人征服世界，她征服男人！

埃及艳后，一个史上最有名的女人！文艺复兴时代的诗人视她为为爱徇情的女英雄，而画家则以裸胸皇后的形象来诠释她，究竟她的真面目是什么？一个与埃及毫无血缘关系的希腊人，又是如何成为埃及著名的象征？ 埃及艳后出生在有许多美丽庙宇及宫殿的城市-亚历山卓，亚历山卓城混合了埃及、希腊和罗马文明，是埃及文化的绿洲。当代的埃及女性拥有自主权，个人色彩浓厚，并富有自信，埃及艳后就是个中佼佼者。众人皆云埃及艳后拥有美貌，但其实智慧才是她的最佳资产。在她与凯萨大帝及马克安东尼的两段恋情中，埃及艳后积极地朝她的政治理想迈进，虽然日后她传奇的一生结束于蛇吻，但她始终盛名不坠。当伟大的法老王之名不复存于人们的记忆中时，埃及艳后的名字“克莉欧派卓”，却在世人的心中历久不衰。（片长：54分钟/英文发音・中文字幕）

印度的种姓制度到底是怎么回事，今天它依然深刻地影响着印度吗？为什么印度的女性要陪送那么多嫁妆？为什么印度人对洁净有着近乎苛刻的要求？恒河对印度的意义是什么？在印度生孩子是怎样的体验？印度的神话对普通人的生活到底有怎样的影响？印度人的生活到底是什么状态？本书将详尽给你讲述。把你带临印度现场，让你感受一个真实的印度。

印度的种姓制度到底是怎么回事，今天它依然深刻地影响着印度吗？为什么印度的女性要陪送那么多嫁妆？为什么印度人对洁净有着近乎苛刻的要求？恒河对印度的意义是什么？在印度生孩子是怎样的体验？印度的神话对普通人的生活到底有怎样的影响？印度人的生活到底是什么状态？本书将详尽给你讲述。把你带临印度现场，让你感受一个真实的印度。

这是一个爱情故事，这不只是一个爱情故事。《印度：杜拉斯全集7》是《杜拉斯全集》第7卷，以《印度》为名，收录杜拉斯于1970年代创作的四部有代表性的电影剧本：《印度之歌》《纳塔丽·格朗热》《恒河女子》《卡车》。《印度之歌》是一部奠定杜拉斯电影导演地位的剧作，创作于1973年。故事围绕法国驻印度大使夫人安娜-玛丽·斯特雷特和她身边的三个朋友展开。《纳塔丽·格朗热》是杜拉斯作为电影导演的转型之作，创作于1973年，同年在杜拉斯的住所里拍成电影。这是一部关于女人的作品，极具古典主义风格。附录收入的《恒河女子》是《爱》的剧本形式，同年在杜拉斯常住的滨海特鲁维尔排成电影。《卡车》创作于1977年，包括电影剧本、拍摄说明以及与米歇尔·波尔特的相关谈话。由著名影星热拉尔·德帕迪约和杜拉斯扮演的两个角色坐在门窗紧闭的房间里，谈话不时切换到卡车绕着巴黎行驶和停下来让人搭顺风车的镜头，对一部潜在电影的口头描述和电影可能形成的图像交替出现。

这是一个爱情故事，这不只是一个爱情故事。《印度：杜拉斯全集7》是《杜拉斯全集》第7卷，以《印度》为名，收录杜拉斯于1970年代创作的四部有代表性的电影剧本：《印度之歌》《纳塔丽·格朗热》《恒河女子》《卡车》。《印度之歌》是一部奠定杜拉斯电影导演地位的剧作，创作于1973年。故事围绕法国驻印度大使夫人安娜-玛丽·斯特雷特和她身边的三个朋友展开。《纳塔丽·格朗热》是杜拉斯作为电影导演的转型之作，创作于1973年，同年在杜拉斯的住所里拍成电影。这是一部关于女人的作品，极具古典主义风格。附录收入的《恒河女子》是《爱》的剧本形式，同年在杜拉斯常住的滨海特鲁维尔排成电影。《卡车》创作于1977年，包括电影剧本、拍摄说明以及与米歇尔·波尔特的相关谈话。由著名影星热拉尔·德帕迪约和杜拉斯扮演的两个角色坐在门窗紧闭的房间里，谈话不时切换到卡车绕着巴黎行驶和停下来让人搭顺风车的镜头，对一部潜在电影的口头描述和电影可能形成的图像交替出现。