照片是瞬间的定格，也是历史的缩影。一张张泛黄的历史照片不可避免地会打着时代的印迹、岁月的烙痕，带上人物的情绪，于是看历史照片，也往往可以在平常的人、事中品味出非同寻常的意义来。

《历史照片的解读/影像文丛系列》作者从据说1943年拍摄于前波兰斯尼亚廷的一张名为“死亡之坑”的照片人手，开始了对照片的解读。作者走访了大量犹太人大屠杀纪念馆和博物馆，看到同一张照片出现在不同地方和不同出版物中，但文字说明却大相径庭。不同的时间、地点、人物，会带来不同的解读，而这张照片最初是谁拍摄的？为了什么目的拍摄？拍摄者的身份对于解读是否重要？这张照片的使用在拍摄后至今有什么不同？这些问题随着作者对第二次世界大战期间犹太人的照片展开的调查和分析，变得愈加扑朔迷离，有些照片甚至有不同乃至相反的解读。

《历史照片的解读/影像文丛系列》作者从据说1943年拍摄于前波兰斯尼亚廷的一张名为“死亡之坑”的照片人手，开始了对照片的解读。作者走访了大量犹太人大屠杀纪念馆和博物馆，看到同一张照片出现在不同地方和不同出版物中，但文字说明却大相径庭。不同的时间、地点、人物，会带来不同的解读，而这张照片最初是谁拍摄的？为了什么目的拍摄？拍摄者的身份对于解读是否重要？这张照片的使用在拍摄后至今有什么不同？这些问题随着作者对第二次世界大战期间犹太人的照片展开的调查和分析，变得愈加扑朔迷离，有些照片甚至有不同乃至相反的解读。

本书聚焦的是1957年至1966年十年间的当代历史，内容包括：知识分子何时戴上“资产阶级”帽子；农村人民公社兴起的原因；《农业六十条》探析；1958年知识界的“拔白旗运动”等。本书的最大特色是以实例为证讲述历史，如《饥荒年代的知识分子》一文，以南方的一所普通高校为个案，再现了“三年暂时困难”时期知识分子群体的日常生活。

长久以来，日本政府及很多日本国民对于近代的日本历史问题始终不能以正确的态度面对，反而采取各种手段来回避甚至歪曲历史。但仍有不少日本有识之士敢于正面这一问题，本书便是一位日本学者反思日本历史问题的佳作。

本书是“中日历史问题译丛”之一部，作者波多野澄雄长期致力于日本政治外交史研究，并曾参与基于中日两国政府共识的中日共同历史研究。该项研究的目的在于通过学者间的冷静的研究,首先从学术上厘清历史事实,交换关于历史认识的意见,分析历史认识的差异与问题,以缓解围绕历史问题的对立情绪,增进两国的交流,加深两国间的和平友好关系。与共同历史研究报告不同，“中日历史问题译丛”试图通过学术著作的翻译出版建立一个相互了解而达到相互理解的平台，而本书讨论的核心，相比于探讨日本国民为何对“过去的战争”无法形成共有的公共记忆这一问题，更集中于对日本这样一个战败国，多种历史认识和战争观的共存、竞争的前提下，应如何应对起源于战争和殖民地统治的“历史问题”。如作者所言，这样更能从本质上看清诸多问题。

本书是“中日历史问题译丛”之一部，作者波多野澄雄长期致力于日本政治外交史研究，并曾参与基于中日两国政府共识的中日共同历史研究。该项研究的目的在于通过学者间的冷静的研究,首先从学术上厘清历史事实,交换关于历史认识的意见,分析历史认识的差异与问题,以缓解围绕历史问题的对立情绪,增进两国的交流,加深两国间的和平友好关系。与共同历史研究报告不同，“中日历史问题译丛”试图通过学术著作的翻译出版建立一个相互了解而达到相互理解的平台，而本书讨论的核心，相比于探讨日本国民为何对“过去的战争”无法形成共有的公共记忆这一问题，更集中于对日本这样一个战败国，多种历史认识和战争观的共存、竞争的前提下，应如何应对起源于战争和殖民地统治的“历史问题”。如作者所言，这样更能从本质上看清诸多问题。

《照片的历史》选取了摄影史上的关键作品，从涅普斯首次固定的摄影形象，到卡蒂埃–布列松、施蒂格利茨等人的经典作品，再到辛迪·舍曼、维克多·伯金等人的后现代摄影尝试，以时间为线，梳理了风景、城市、肖像、身体、纪实、艺术等几大摄影题材，以呈现一部炫目而富有创造力的摄影史。

《照片的历史》选取了摄影史上的关键作品，从涅普斯首次固定的摄影形象，到卡蒂埃–布列松、施蒂格利茨等人的经典作品，再到辛迪·舍曼、维克多·伯金等人的后现代摄影尝试，以时间为线，梳理了风景、城市、肖像、身体、纪实、艺术等几大摄影题材，以呈现一部炫目而富有创造力的摄影史。

该书系罗平汉教授继《当代历史问题札记》后的又一力作。作者聚焦于当代中国历史，从一位历史研究者的立场出发，通过对史料的梳理客观而公正地揭示了老一辈革命者在建设国家的过程中遇到的一系列问题，深刻反映了新中国在那火热的年代、激情的岁月里经历的曲折而又令人荡气回肠的发展过程。