莱斯特酒店最近发生了一件大事，往日的喧嚣已被恐慌所取代。 市民们发现进入酒店的人再也没有出来过。 而市长的目光无法从报纸上那些醒目的标题和不断上升的失踪人数上移开。 他只能焦急地等待。 等待联邦调查员的介入。

莱斯特酒店最近发生了一件大事，往日的喧嚣已被恐慌所取代。 市民们发现进入酒店的人再也没有出来过。 而市长的目光无法从报纸上那些醒目的标题和不断上升的失踪人数上移开。 他只能焦急地等待。 等待联邦调查员的介入。

《吸血鬼莱斯特》是美国著名“吸血鬼”小说家安妮·赖斯继《夜访吸血鬼》之后的第二部作品。莱斯特应该就是那里面的莱斯塔特。 吸血鬼莱斯特身为法国大革命前的贵族，在遭到数度重创，而且似乎即将被时代潮流所淘汰的他沉睡多年后，被现代的摇滚乐所唤醒，摇身一变成为最前卫的摇滚巨星。面对这个已经全然不同的新世界，吸血鬼莱斯特回忆了他的早年教育和历险。他讲述了他的吸血鬼生涯，并以此来澄清自己的信仰与理念，以及路易斯对他的误会。他的自述逐步展现了自己的过去与血族的传承，让读者看到他在黑暗世界中的挣扎——他穿越时空四处寻觅同类，努力探询自身长年不死的神奇奥秘；一个充满勇气、向往舞台和掌声的贵族如何被剥夺了他来本会有的光明和美好；他将自己的母亲化为吸血鬼；他在寻找马格纳斯的过程中发现历史秘密；他和尼古拉斯、阿曼德的爱恨情仇……神圣与堕落、真善美的交错对立等等，使这个故事跌宕...(展开全部)

2004年的足坛主旋律是黑色。黑马层出不穷，彻底打破了欧洲足坛的统治格局。穆里尼奥统领波尔图勇夺大耳朵杯。希腊在欧洲杯手捏希腊神话王楚奇也在重生后，开始了他在莱斯特城的黑店之旅。……弗洛伦蒂诺：他是黑店啊，只卖球员，不卖说明书！温格：弗格森我都不服，王楚奇我不得不服。弗格森：王楚奇是一个天生为足球而生的战术大师，但是我不会再去他那里买球员了。穆里尼奥：比赛结束别走，我们真人PK一下。…………球员：头儿，别卖我，求你了，我不想走啊。王楚奇：那不行，队里天才太多，真的满了，要溢出来了~

【新书：《梅西赶我出巴萨，我反手加盟皇马》已发，点击作者主页就能看到，保证精彩！】 2015年，这是属于皇萨仁三足鼎立的璀璨时代，是无数天骄在足坛中开启炫丽人生的时代！ 处在如此盛世之中，一个三十岁的失败者却再次失意英伦，迷失在伦敦街头的车水马龙之中。 他的生涯似乎一直走在深渊之中，从未体会过被人相信的滋味。 与此同时，补锅匠拉涅利，这个在足坛中同样似乎从未取得过成功的意大利人，来到莱斯特城接手了这支保级球队。 两个命运多舛且经历如此相似的人，在缘分中走在了一起，拼命开启了自己生涯的逆生长！ 多年以后，直到有人问道，为什么在三十岁才展现出超人天赋，大器晚成时。 陈宇风答道：“哪有什么大器晚成，我只记得一十八年，六千五百七十天，辗转五支球队却仅出场十次，从未体会过以首发身份走入球场的滋味！” 而这一切，都从一个工具人吉祥物获得恶魔契约开始…… 　　足球：大器晚成，从莱斯特城开始小说为转载作品，章节由网友发布

【内容简介】本书囊括海因里希·冯·克莱斯特生前创作的八篇短篇小说，其中《O侯爵夫人》塑造了一个敢于掌握自己命运，不受伦理观念束缚的女性形象；《米歇尔·科尔哈斯》讲述一个马贩子为官府所逼，啸聚山林，劫富济贫,声势愈来愈盛,他在调停下接受了招安,最后被判死刑，主题类似《水浒传》。《智利地震》以历史上一次大地震为背景，描写了一对纯洁的青年情侣的悲惨遭遇，小说被认为是“灾难文学”的上乘之作；其他几篇也颇具特色，情节紧张，语言精练。克莱斯特出生于一个贵族和军人世家。他生性敏感，天资聪颖，孩提时代便有着强烈的求知欲。克莱斯特尤其擅长使用逻辑谨严、委婉、细密的长句和套句，其小说开头的一句话往往就在读者心中造成一个悬念，叫人欲罢不能。随后情节的发展更是起伏跌宕，到了结尾又会有一个出人意表乃至震撼人心的转折。《智利地震》和《O侯爵夫人》等，都很好体现了克莱斯特小说的这...(展开全部)

本书精选德国诗人、戏剧家、小说家海因里希·冯·克莱斯特（Heinrich von Kleist, 1777—1811）富代表性和影响的五篇中短篇小说，即智利地震、圣多明各的婚约、义子、决斗、侯爵夫人封·O。这些小说不只具备情节生动曲折，富有传奇性、戏剧性和结局出人意表等德语中短篇小说共有的特点，而且人物的个性和形象鲜明、突出，读起来引人入胜。另外，上述小说尽管取材自不同的时代、地域和社会阶层，但都有一个共同的特点，就是密切结合现实，反映了作者生活那个时代的迫切问题，富有现实的批判精神。

在《与魔的搏斗》中，茨威格把三位人际际遇相似，内心世界相近的德国作家——荷尔德林、克莱斯特、尼采——集在一起，而尤为重要的，他们都受一种自己所控制不了的力量所支配，即茨威格称为“魔”的力量，因此他把这本书的命名为“与魔的搏斗”。魔的原文（Dämon）缘于希腊语、拉丁语，指的是一种通过经验无法理解的、控制人的理性的力量，这种力量除了破坏力，还拥有一种创造力。在茨威格眼中，荷尔德林、克莱斯特和尼采是最有魔性的典型形象。他们创造出了伟大的艺术作品，却也在这种精神状态下被推向毁灭。这部传记是茨威格《精神世界的缔造者》三部曲中的第二部，这个三部曲在茨威格的创作中占有重要的地位，为他赢得世界声誉。

简介 《与魔鬼作斗争》论述了三位作家荷尔德林、克莱斯特和尼采的生活历程，他们都具有强烈的精神导师倾向，在生活中总是从精神上苛求自己，追求人类精神自由、完美的巅峰状态。 本文选自其中论述尼采的篇章《没有其他人物的悲剧》。 没有其他人物的悲剧 获得存在之最大享受意味着：危险地生活。 弗里德里希·尼采的悲剧是一出独脚戏：在他的一生这短暂的场景里除了他自己外没有任何其他人物。在雪崩一样坍塌下来的每一幕里，这个孤独的战斗者都独自站在自己的命运那雷雨交加的天空下，没有人站在他身旁，没有人走近他，没有一个女性以温柔的存在来缓和那种紧张的气氛。所有的运动都仅仅由他发出也仅仅跌落回他：为数甚少的几个开始时出现在他的影子里的人物只是以无声的吃惊或恐慌的姿势陪伴他的英雄冒险，渐渐地像面对什么危险人物一样退却了。没有一个人敢于接近或完全踏入这个命运圈子，尼采总是独自诉说，独...(展开全部)

荷尔德林、克莱斯特和尼采，三个人都被卷进了一个毁灭性的激情旋涡中，过早地终结于可怕的精神错乱、致命的感官迷醉以及疯狂或自杀中。他们与时代毫无联系，不被同时代人所理解，如流星般闪耀着短短的光芒迅疾地冲迸了他们的使命的暗夜。他们生命中的跌宕起伏几乎从不接触现实世界。某种超乎人性的东西作用于他们内心，这种力量超越了他们自身的力量。他们感觉到自己完全陷入了它的控制中：他们不是听命于自己的意志，而是变成了依附奴隶，成为一种更高之力——魔鬼之力下的中魔之人。