一扇门的另一边，有什么东西？一扇窗的另一边，能看到什么？一边是老虎在笼子里看着小孩与猫，另一边变成老虎与小孩看着笼子里的猫。没有文字说明的图画，让你自己去发现，事情如果换个角度看会如何。每一页都有小线索，暗示下一页可能会发生什么事，然而你所看到的，可能完全超乎你的想象！ 《另一边》这本书，让你翻页后还会想再看一次，甚至，再思考一次。

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简介：凌景月从来没有想过能再次见到杨雪，五年后偶然相遇的两个人会擦出什么样的火花？她们会延续少年时的感情吗？王雅的出现又会对两人有什么影响？尽请期待后续故事！

位面之门出现，连通两界。 国内各大探险队涌入其中，探索位面世界，并进行全网直播。 林弈作为穿越而来的人，却提前知道位面世界的资料，通过直播指点各大探险队进行探索。 当一个个位面世界被征服，迎来全球进化的时候，一道声音突然在林弈脑海中响起。 “警告，受到高位面文明锁定，位面之门即将降临！” 终于，真正的“门”降临了......

简介：凌景月从来没有想过能再次见到杨雪，五年后偶然相遇的两个人会擦出什么样的火花？她们会延续少年时的感情吗？王雅的出现又会对两人有什么影响？尽请期待后续故事！

这是国际安徒生奖提名奖作家、日本国民诗人谷川俊太郎与日本绘本奖读者奖得主、超人气插画师组合tupera tupera联袂创作的语言接龙游戏绘本。 大海是那么的浩瀚无垠，一起来看看，地平线的另一边到底住着谁呢？到底有什么？一个可以不停讲下去的故事，放声朗读出来吧！“这是从地平线的另一边漂过来的房子”“这是从地平线的另一边漂过来的房子里/ 正在睡午觉的老爷爷加百利”“这是从地平线的另一边漂过来的房子里/正在睡午觉的老爷爷加百利/ 常常翻阅的儿童绘本”“这是从地平线的另一边漂过来的房子里/正在睡午觉的老爷爷加百利/常常翻阅的儿童绘本中/ 所诞生的母牛哞哞/…… 每翻一页，文字都在叠加，故事都在延续。整本书如同“回文诗”般连绵不绝、回环往复，可以无限循环讲述，能够激发孩子们展开想象，玩欢乐的语言接龙游戏。丰富又独特的文字节奏，搭配日本超人气插画组合tuper...(展开全部)

本书抓住香港電影最坚实的落脚点，理清种种来龙去脉，作者综合考察香港电影之当下，以过去港产片与现实对照的启悟，化为今日社会解读式的影评，深入解读单片、明星、导演/作者，更综合阐述元素、类型、现象/潮流，搭配香港之场景影像，作为对香港电影深化理解与另类阅听之示范解说，建构香港电影与文化间交相呼应的阅读生趣。 只要看看阿汤写王祖蓝现象，给刘德华的一个机会，又追击《我的机械人女友》再重温《追击八月十五》，谈《我是一个演员——周星驰的文化解读》；由《金瓶梅》说及《大内密探零零性性》，《叶问2》天台上的隐喻，《戏王之王》的师傅教戏；将《月满轩尼诗》中张学友饰的阿来，视为《旺角卡门》乌蝇和《男人四十》林耀国的深情延续；《前度》感情交替给性格留烙印的婉转寄意，以及其中情侣吵架的电影学问；摆明请师父重振雄风的《打擂台》；誉为“安乐椅式怀旧”的《岁月神偷》成为流行文化与...(展开全部)

《香港电影演义》就是通过讲述台前幕后的影史秘闻、细节考据，窥视影人心态、类型创作、环境影响、产业格局……由细节人手，积少成多，相对全面的掌握香港电影的今昔概貌。 按说本书内容很多来自香港影人的口述亲历，真实性毋庸置疑，称为“演义”似大可不必。但作者向来以为：一个创作或事件，除了结果是客观无可更改的，任何人(包括当事人)讲述起因和过程都或多或少存在主观渲染(如张彻、刘家良对同一件事的不同说法)，所以各种版本的影史八卦层出不穷。可以说《香港电影演义》是一部妥妥录像厅小哥追星史。

香港电影文化学者汤祯兆，自我定位为“草根影评人”。他综合考察香港（电影）历史与当下社会现实，结合文化理论，对新世纪港片做出精辟入微、独树一帜的阐述；从过去港产片与现实对照的启悟，化为今日社会解读式的影评，搭配香港的场景与影像，两相对照之下，建构出香港电影与香港文化彼此呼应的阅读趣味，更是对香港电影深化理解与另类阅听的示范解说。 本书不但深入解读单片、明星、导演/作者，更综合阐述元素、类型与现象/潮流，最重要的是别具慧眼地指出香港电影最具决定性的文化要素，就是暗渡陈仓、正言侧说、虚实交错——努力回避黑白分明的判断陈述，正面去看是容许广阔的诠释空间，反面而言也可架起保护网，让他者难以批评导演的意涵企图。作者真正立足于香港本土文化，对香港电影特质及其微妙心理的剖析可谓一针见血、真切到位。这是市面上泛泛而谈的同类论著难望项背的。

《香港电影图志》编辑说明 1．为纪念’97香港回归，经中国电影资料馆与浙江摄影出版社策划，中国电影资料馆编辑、浙江摄影出版社出版本画册《香港电影图志》。 2．本画册内容为香港电影，时间下限为1997年7月2日。全书收入有关香港电影的图片1065幅，其中影片剧照748幅，人物照193幅，其他图片124幅；编撰大事记、专题概述、图片著录说明等各类文字约40万字。 3．本画册根据香港电影的不同发展时期分为6编，每编图文大致按年代进行编排。 4．本画册采取“图”（包括各片种影片剧照、海报、人物照、工作照、活动照等）与“志”（大事记、专题概述、图片著录说明等）相结合的编辑体例。每一编都以大事记进行贯穿，并以专文对某一时期的重要电影事件或电影潮流进行论述。每幅图片均著录有说明文字：剧照说明文字依次为片名、出品年份、出品者、编剧、导演、主演（一般只列4人）以及剧情...(展开全部)