年過七十，依舊精力旺盛的John Berger，向來被敬重為英國最具影響力的藝術評論家。他的Ways of Seeing，從社會關係談論藝術，翻轉傳統觀畫的方式，從側面切入，看到了傳統藝術史沒有看到的問題，是使許多人印象深刻，影響深遠的一本書。 本書同時清楚標示了他的馬克思主義色彩，為文熱情、反向思考、大膽批評。二○○一年的新作The Shape of a Pocket，收錄二十四篇，他在蘇黎士、馬德里、瑞典、法蘭克福、赫爾辛基等地以不同語言發表的講演與文章，初次翻成英文出版，基本觀點集中於對現下經濟全球化趨勢的批評，文字依舊有著濃烈的批評色彩，John Berger曾在訪問中提及，這是近幾年少數幾本迫切著非出不可的一本書。 書中以對法國史前藝術的觀察，古典藝術大師米開蘭基羅、林布蘭、竇加，以及個性強烈的墨西哥女畫家卡蘿，廿世紀雕塑大師布朗庫西（Br...(展开全部)

一个逃婚的新娘——陌生男子一句:『这个颜色,和你不相衬.』竟使一个即将步入结婚礼堂的新娘子,不顾一切跟他逃走,这句话到底有何魔力?更奇怪的是,得知消息的新娘母亲却口出惊人之语:『根本不知道她是怎么来的,也就不会知道她到哪里去了.』一个失踪的博士——在勒曼医院的三位创始人之一杜良,竟然是一个复制人!不,应该说多年来他代替『真正的』杜良留在医院瞒人耳目.而真正的杜良早已带着他最新发明『思想复制』,逃之夭夭了,究竟他到哪里去?有何目的?卫斯理和白素接受委托分头调查两案,但随着案情逐渐水落石出,原本风马牛不相及的两件事竟然紧紧相系,互相牵动,原来,这一切皆起因于一场巨大的阴谋……

高中生顾时曦在无意间发现一条神奇的隧道，似乎穿过这条隧道就可以穿越回过去，为了救回在五年前意外坠亡的妹妹，他决定进入这条隧道探索秘密。没承想却被新来的转校生范玉姿发现，最后二人决定携手合作，一同探索隧道的秘密。

高中生顾时曦在无意间发现一条神奇的隧道，似乎穿过这条隧道就可以穿越回过去，为了救回在五年前意外坠亡的妹妹，他决定进入这条隧道探索秘密。没承想却被新来的转校生范玉姿发现，最后二人决定携手合作，一同探索隧道的秘密。

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日本獨一無二的天皇制，為何經歷千百年的內憂外擾，至今仍然存續？ ．日本中世的亂世武將，如織田信長、豐臣秀吉、德川家康，在奪取天下的過程中，如何以個人之力，創造歷史，並影響後世？ ．日本歷史上沒有理性的哲學家，卻有不少個性奇異的名僧，如一休、良寬、最澄、空海……他們不拘佛家信條，逍遙忘我。怎樣的風土才能產生這樣的思想者？ ．日本的神話和宗教都十分奇特，國土的誕生來自神的性交。而有「八百萬」眾神的國土，神道與佛教相輔相融，但為何神的樂土卻容不下上帝？ …… 我們對於日本的種種疑惑，傳統史書都未能給出解答。本書為讀者展開全新視角，另闢蹊徑解讀日本史。解惑同時，亦探索歷史背後的日本文化及其精神底蘊。

日本獨一無二的天皇制，為何經歷千百年的內憂外擾，至今仍然存續？ ．日本中世的亂世武將，如織田信長、豐臣秀吉、德川家康，在奪取天下的過程中，如何以個人之力，創造歷史，並影響後世？ ．日本歷史上沒有理性的哲學家，卻有不少個性奇異的名僧，如一休、良寬、最澄、空海……他們不拘佛家信條，逍遙忘我。怎樣的風土才能產生這樣的思想者？ ．日本的神話和宗教都十分奇特，國土的誕生來自神的性交。而有「八百萬」眾神的國土，神道與佛教相輔相融，但為何神的樂土卻容不下上帝？ …… 我們對於日本的種種疑惑，傳統史書都未能給出解答。本書為讀者展開全新視角，另闢蹊徑解讀日本史。解惑同時，亦探索歷史背後的日本文化及其精神底蘊。

弗朗索瓦・邦1982年出版的第一本小说《工厂出口》，他选定了受到当今经济和文化体系所排挤的社会生活――罪行、失业者、边缘人、死亡、工厂、郊区、监狱――为其文学表现的范围。 弗朗索瓦・邦显然像是一个排除了所有的可能性之后专事于底层考察的社会调研员。他本人生活在工厂的经历使他写出了最直接来自机床、打卡机、底托牵引车和嗓音的宣叙调，他的笔端常常涉及罪行、失业者、边缘人、死亡、工厂、郊区、监狱。人们阅读这些书，同时也改变着习惯上对于一部小说的期待。在邦的小说里，叙事被行动、独白和物品的清单分担着，极少有眩目的过渡和润饰。作为底层大众的代表，他的物理的、语法的方式正好是为他的作家同伴们所弃绝的。他好像是不懂得属于文学世界的语句与属于底层社会的语句有着根本的差异，他强行推动着他那沉闷、枯燥的语言机器，成为了这一代人中不合群的典型。

两起残忍的谋杀 | 三个破碎的家庭 五段被改写的人生 | 一场罪与罚的审判 我被困在永远无法醒来的噩梦里 为了活下去 我只能奋力寻找出口 —————— 七月的一个傍晚，南城警方一栋烂尾楼中发现了一具焦尸。刑警徐锐通过死者陈阳过往犯罪经历和尸体状态推测，此次案件的起因很可能是为了复仇，并因此锁定了犯罪嫌疑人孟玥。原来在5年前，孟玥的母亲魏玲正是被陈阳所害，但因后者还未到刑事责任年龄未能起诉。 徐锐本以为案子很快就可以告破，可调查后却发现孟玥竟然有着无懈可击的不在场证明，一起看似简单的仇杀案逐渐变得复杂，疑云密布之下，悲剧接连上演…… —————— 体恨的种子在此刻落入泥土 生根发芽 以沸血浇灌 以悔恨施肥 以愤怒生长 最终藤蔓缠绕 枝叶遮天蔽日 在她全身开满复仇之花

弗朗索瓦・邦1982年出版的第一本小说《工厂出口》，他选定了受到当今经济和文化体系所排挤的社会生活――罪行、失业者、边缘人、死亡、工厂、郊区、监狱――为其文学表现的范围。 弗朗索瓦・邦显然像是一个排除了所有的可能性之后专事于底层考察的社会调研员。他本人生活在工厂的经历使他写出了最直接来自机床、打卡机、底托牵引车和嗓音的宣叙调，他的笔端常常涉及罪行、失业者、边缘人、死亡、工厂、郊区、监狱。人们阅读这些书，同时也改变着习惯上对于一部小说的期待。在邦的小说里，叙事被行动、独白和物品的清单分担着，极少有眩目的过渡和润饰。作为底层大众的代表，他的物理的、语法的方式正好是为他的作家同伴们所弃绝的。他好像是不懂得属于文学世界的语句与属于底层社会的语句有着根本的差异，他强行推动着他那沉闷、枯燥的语言机器，成为了这一代人中不合群的典型。