☆如果没有读过雪莉•杰克逊，你不会明白自己在恐惧什么。哥特小说女王经典长篇，一个女孩如何走出至暗时刻。 ☆没人能质疑雪莉•杰克逊的影响力，包括她自己。 ☆斯蒂芬•金盛赞，尼尔•盖曼激赏。 ☆诡异、幻觉、压抑、精彩绝伦，在恐惧与战栗中建立一个完整强大的自我。 内容简介： 17 岁的纳塔莉•韦特终于逃离家庭去上大学。她时常给专横自负的父亲写信，讲述学校里发生的琐事。不论身在何处，纳塔莉依然像母亲一样，被严格管束。渐渐地，纳塔莉对周围的一切都不再确定——甚至分不清现实与想象。一天，纳塔莉跟随好友托妮出门散步，她们坐上一辆公交车，来到湖边，在雨中走向了一条漆黑的道路。 雪莉•杰克逊以1946年本宁顿女大学生失踪案为原型，完成了长篇小说《吊诡》。她精准地捕捉到原生家庭在一个人成长过程中留下的伤害，直击人们内心深处的恐惧——我们害怕的或许从来不是幽灵与鬼魂，而是...(展开全部)

《平行与吊诡》中记录的是当代文化界两位知名人物之间的谈话——丹尼尔·巴伦博依姆，芝加哥交响乐团音乐总监及德国柏林国立歌剧院音乐总监。爱德华·;萨义德，知名的评论家、学者，中东问题专家。书中的谈话内容以他们在卡内基音乐厅里的谈话为基础。他们特殊的、富于激情的关于政治与文化的讨论触及了广泛的话题：地域感的重要性；散文写作与音乐的不同；威廉;富特文格勒与托斯卡尼尼这样的指挥家；作为伟大的奏鸣曲作曲家的贝多芬；演出瓦格纳的困难所在；拜罗伊特的音响效果；巴尔扎克、狄更斯、阿多诺等作家；伟大教师的重要性；文化跨越一切国家、政治分歧的力量——1999年当他们把阿拉伯和以色列小音乐家们一起带到魏玛时他们所共同见证过的一切。

《平行与吊诡》中记录的是当代文化界两位知名人物之间的谈话——丹尼尔·巴伦博依姆，芝加哥交响乐团音乐总监及德国柏林国立歌剧院音乐总监。爱德华·;萨义德，知名的评论家、学者，中东问题专家。书中的谈话内容以他们在卡内基音乐厅里的谈话为基础。他们特殊的、富于激情的关于政治与文化的讨论触及了广泛的话题：地域感的重要性；散文写作与音乐的不同；威廉;富特文格勒与托斯卡尼尼这样的指挥家；作为伟大的奏鸣曲作曲家的贝多芬；演出瓦格纳的困难所在；拜罗伊特的音响效果；巴尔扎克、狄更斯、阿多诺等作家；伟大教师的重要性；文化跨越一切国家、政治分歧的力量——1999年当他们把阿拉伯和以色列小音乐家们一起带到魏玛时他们所共同见证过的一切。

本书内容分为四辑：历史的背影、历史不忍直面、历史的幽昧和历史不能假设。 读史的时候，时不时地会蹦出一些灵感。如果不把这些小精灵诉诸笔端，它们会闹得你无法安生。当然，它们不同于传统史学界那种常规的宏大叙事，更不像传统的标签史学那样脸谱化、简单化。 众所周知，在我们的历史长廊中，有些篇幅被遮住了，由不得你说。有些篇幅虽然可说，但是由不得你随意说。总之，只能说能说的，只可说可说的。而且，读史的时候，既能听得见历史深处的叹息，还能体会出现实的辛酸；既能在历史中发现现实的源头，还能在现实中发现历史的阴影。也许，这就是历史的吊诡？ 是应该给历史正名的时候了。历史不是政治的陪床丫头，而史家也不应是王婆。西哲言，历史经常被人错误的书写，所以历史需要不断地重新改写。此话诚是，从某种意义上来讲，历史永远是当代史。但是这种当代性，是为理性的生活、美好的未来而服务的，而不是...(展开全部)

鉴于中国文学中“小资”问题的突出性、复杂性和历史延续性，本书作者试图对此做一个整体性、专题性的梳理，将其纳入中国现代性研究的视野，考察中国文学中小资形象谱系的特征和嬗变、“小资情调”的美学意义和文化内涵。由此，该书从一个独特的角度重新审视和反思新文学的内在演变，阐释中国知识分子的小资化、“小资”与中国现代性的关系等具学术创建的问题，并探讨与“小资”紧密相关的现代民族国家认同、现代(后现代)文化传播、都市文化空间建构等中国现代性进程在文学中的表征。

鉴于中国文学中“小资”问题的突出性、复杂性和历史延续性，本书作者试图对此做一个整体性、专题性的梳理，将其纳入中国现代性研究的视野，考察中国文学中小资形象谱系的特征和嬗变、“小资情调”的美学意义和文化内涵。由此，该书从一个独特的角度重新审视和反思新文学的内在演变，阐释中国知识分子的小资化、“小资”与中国现代性的关系等具学术创建的问题，并探讨与“小资”紧密相关的现代民族国家认同、现代(后现代)文化传播、都市文化空间建构等中国现代性进程在文学中的表征。

作者通过对天台宗哲学中最富吊诡意义的性具善恶说的诠释，用“交互主体性”概念消解善、恶二无对立的问题，并以本人的哲学理念及对未来文化的理想，同时隐喻了作者对近代以来西方哲学传统主流中善、恶二无对立冲突紧张的不满。