本书为“清代女词家中第一人”吴藻的作品全集，收录并注释了所有传世的吴藻诗词结集及散佚作品，是市面上吴藻作品全新完善版本。书中所作注释计2000余条，珍贵书影插页50余幅，丰富地展现了吴藻的抱负、才情和性情。

《吴藻词集辑校（外二种）》，是“清代名家词选刊”的新一种，收入清代著名女词人吴藻的所有现存词作。从两个单行词集《花帘词》《香南雪北词》和《香南雪北庐集》（诗词集）里的《香南雪北庐词》，并从其他文献中收集外词若干首，合为吴藻词的全编，并校以《小檀栾室汇刻闺秀词》《国朝词综续编》《林下雅音集》《箧中词》等词类丛书、总集，以及浙图所藏海内孤本《华（花）帘词钞》钞本。外二种为曲辑和诗文辑，收入吴藻所作杂剧《乔影》和散曲、诗作、杂题文章。吴藻的存世之作，应已收齐。后书有附录二种，附录一为生平交游，附录二为题词集评。

《吴潜全集》对吴潜文集及作品流传情况、前人整理情况进行深入调查，将吴潜诗词文合为一集，诗四卷，词三卷，文八卷，共十五卷。并进行广泛搜补，诗比《全宋诗》多出八首，文比《全宋文》多出十九篇。在校勘上以《全宋诗》《全宋词》《全宋文》为底本，并运用他校和理校对文本进行勘对和考证。《吴潜全集》在对吴潜集进行深度整理的同时，也对吴潜生平思想和文学成就进行了综合考察和研究，包括综论、年谱新编及资料汇编三部分。《吴潜全集》内容丰富，不仅提供了吴潜的全部作品，而且提供了大量研究性的内容，整理工作细致、全面。

他以词解曲，用书卷的音律为南曲立新声——这便是王世贞和他的《曲藻》。王世贞，字元美，号凤洲，又号弇州山人，明代著名文学家与戏曲理论家。他以学识广博、笔力沉雄著称，是明代中后期复古文学流派“后七子”中的核心人物。 《曲藻》仅一卷，却是一部专论曲艺的理论著作，集中体现了王世贞对曲艺的审美追求和文学态度。他在序言中指出：金元以来的音乐多带胡乐之嘈杂，而南方曲调则凝练清峭，故名“南曲”。他认为北曲雄劲有力，南曲则清丽柔远，虽然都源于才情，但走向却不同，体现了地域与传统对曲风的深刻影响。 《曲藻》不仅是对戏曲形式的评论，更彰显了词、曲传承与变革的历史视野。王世贞以其严谨的词学修养与宽阔的文化眼光，在这部作品中确立了曲艺作为文学形式的重要位置，也为后世曲学研究奠定了基础。

他以词解曲，用书卷的音律为南曲立新声——这便是王世贞和他的《曲藻》。王世贞，字元美，号凤洲，又号弇州山人，明代著名文学家与戏曲理论家。他以学识广博、笔力沉雄著称，是明代中后期复古文学流派“后七子”中的核心人物。 《曲藻》仅一卷，却是一部专论曲艺的理论著作，集中体现了王世贞对曲艺的审美追求和文学态度。他在序言中指出：金元以来的音乐多带胡乐之嘈杂，而南方曲调则凝练清峭，故名“南曲”。他认为北曲雄劲有力，南曲则清丽柔远，虽然都源于才情，但走向却不同，体现了地域与传统对曲风的深刻影响。 《曲藻》不仅是对戏曲形式的评论，更彰显了词、曲传承与变革的历史视野。王世贞以其严谨的词学修养与宽阔的文化眼光，在这部作品中确立了曲艺作为文学形式的重要位置，也为后世曲学研究奠定了基础。

在清嘉、道年间的文坛上，吴藻是一位享有盛名的闺阁词人。她出生于商贾之家，却拥有天赋之才。她情趣丰富，聪明医感，多才多艺，尤工于词曲。她的词情感丰富，情调伤婉，尤擅抒写不幸婚姻的人生哀痛及渴望超脱的情怀。她的词风不专守一格，而以流丽清圆风格为主，节奏明快，意象优美，常以奇妙变化的想象来增加词境的空灵效果。 本书选录词作180多首，较能完整反映吴藻词的解读有很多独特见解。全书注释细致周详，点评精当，尤能发觉吴藻词旨之幽微。

《雁过藻溪》的故事，讲的是主人公的母亲黄信月，在少女时代即陷入政治斗争的旋涡之中，经受了丧失人性的折磨、羞辱。最终她逃离火坑，却茹苦含辛隐忍了一辈子，至死也不敢暴露自己被损害污辱的真情。只能在遗言中反复交代，让女儿亲自将自己骨灰送回藻溪老家埋葬，希冀女儿能从中得到启示，最终明白自己的出身。她的女儿末雁，从小缺乏母爱，长年与丈夫形同路人，最终劳燕分飞。有幸在北极考察时遇到所爱之人，得到片刻的灵魂栖息，却飞来横祸，使两人生死两隔。她的女儿灵灵，隔代如隔山，根本无法理解母亲的心情，终篇时对母亲说“请你别碰我”，如一把利剑，直刺末雁的心窝。三代女性悲怆的咏叹调，其中有着人性的扭曲，藏着世道的不公。在冷峻苍凉的笔调中，作者对于自己笔下的人物，寄予了深切的同情、宽容和关爱。