在沈周的绘画生涯中，文官鉴藏群体一直作为一股不容忽视的力量存在着。他们兼具朋友、赞助人、合作者、观众、传播者等多重身份，在不同场合扮演着不同的角色。围绕绘画作品，沈周与文官鉴藏群体建立并保持着交往互动的关系。本书主要讨论这一关系对沈周绘画及其本人的影响，对绘画史发展和写作的影响。 全书分为上下两编。上编围绕具体作品展开，讨论沈周绘画在主题、图式、风格上的探索与新变，以及文官鉴藏群体在其中或隐或显的作用，比如沈周是如何构建画面以适应文官对绘画的品味与需要的；文官又如何阅读和回应沈周的绘画并参与到画作意涵的建构中。本书最末附有沈周与文官交往年谱。

在沈周的绘画生涯中，文官鉴藏群体一直作为一股不容忽视的力量存在着。他们兼具朋友、赞助人、合作者、观众、传播者等多重身份，在不同场合扮演着不同的角色。围绕绘画作品，沈周与文官鉴藏群体建立并保持着交往互动的关系。本书主要讨论这一关系对沈周绘画及其本人的影响，对绘画史发展和写作的影响。 全书分为上下两编。上编围绕具体作品展开，讨论沈周绘画在主题、图式、风格上的探索与新变，以及文官鉴藏群体在其中或隐或显的作用，比如沈周是如何构建画面以适应文官对绘画的品味与需要的；文官又如何阅读和回应沈周的绘画并参与到画作意涵的建构中。本书最末附有沈周与文官交往年谱。

“艺术与鉴藏”丛书之一。本书选择了书画鉴藏史上具有典型意义的明代苏州地区作为切入点展开研究。 通过史料之钩沉、藏品之清理、藏家交游之爬梳，本书以沈周、文徵明、王世贞、张丑等人为主干，对明代三百年间苏州的鉴藏家、鉴藏活动、鉴藏形式、鉴藏著录、藏品流通等问题进行了多角度的研究。在突出吴门书画大家沈周和文徵明在鉴藏活动中的领袖地位的同时，着重强调明代苏州地区兴盛的鉴藏风气对吴门派书画家的创作产生的积极影响。

《吴门具眼》选择了书画鉴藏史上具有典型意义的明代苏州地区作为切入点展开研究。 通过史料之钩沉、藏品之清理、藏家交游之爬梳，本书以沈周、文徵明、王世贞、张丑等人为主干，对明代三百年间苏州的鉴藏家、鉴藏活动、鉴藏形式、鉴藏著录、藏品流通等问题进行了多角度的研究。在突出吴门书画大家沈周和文徵明在鉴藏活动中的领袖地位的同时，着重强调明代苏州地区兴盛的鉴藏风气对吴门派书画家的创作产生的积极影响。

本书是一部专论书画鉴藏的书籍，以明代苏州书画鉴藏群体作为切入点展开研究。通过对其中的具眼及其他各色人物、事件、著录以及流转其间的诸多书画名迹的描述，着力强调了苏州繁盛的鉴藏风气和丰富的书画藏品实为吴门派得以萌芽乃至蔚然大观的直接原因。作者更凭借博物馆工作之利，运用图片逾四百幅，为鉴藏与创作之间的因果关系作了最好的注脚。同时，本书亦借明代苏州这一精彩片段的展现对书画鉴藏史上诸多共性话题进行了深入的探讨。

“艺术与鉴藏”丛书之一。本书选择了书画鉴藏史上具有典型意义的明代苏州地区作为切入点展开研究。 通过史料之钩沉、藏品之清理、藏家交游之爬梳，本书以沈周、文徵明、王世贞、张丑等人为主干，对明代三百年间苏州的鉴藏家、鉴藏活动、鉴藏形式、鉴藏著录、藏品流通等问题进行了多角度的研究。在突出吴门书画大家沈周和文徵明在鉴藏活动中的领袖地位的同时，着重强调明代苏州地区兴盛的鉴藏风气对吴门派书画家的创作产生的积极影响。

沈周（一四二七——一五〇九），字啓南，號石田，晚年又號白石翁。沈周與文徵明、唐寅、仇英並稱“明四家”，是吴門畫派領袖。沈周一生著述宏富，現存著作有《石田稿》（稿本）、《石田稿》（明弘治刻本）、《石田詩選》、《石田先生集》、《石田先生詩文鈔》、《客座新聞》、《沈氏客譚》、《石田雜記》、《吟窗小會》、《杜東原先生年譜》等十餘種。本書詩文整理以稿本《石田稿》爲底本，後四種别集中所收《石田稿》之詩文作爲參校，稿本《石田稿》未收之詩文，輯作《<石田稿>補編》，以詩歌刊刻先後順序爲編排原則，依次收録前書未收之作。《客座新聞》以清南枝堂抄本爲底本，《沈氏客譚》以明嘉靖六年俞弁家抄本爲底本，《石田雜記》以《學海類編》本爲底本，校以多種明刻本、明抄本、清抄本。《吟窗小會》以清繆曰藻《敬米齋筆記》抄本爲底本，校以中國人民大學、合肥師範學院所藏抄本。《杜東原先生年譜》以《...(展开全部)

在本书中，我要向读者朋友讲述中国古代一位知识分子的一生。 他叫沈周，出生于明代的苏州。用传统称谓来说，这个人是“士”阶层中的一员；对于后人来说，他是一名诗人和画家。在中国古代无数文人士大夫中，他的一生无疑是平淡的。他没有李白的疏狂傲世，更不会有李白“揄扬九重万乘主，谑浪赤墀青琐贤”的传奇经历；他没有苏武的“一肚皮不合时宜”（苏轼的侍妾朝云这样评论苏轼），也就没有苏轼身历宦海浮沉、人生挫辱的坎坷遭遇，以及“一蓑烟雨任平生”的旷达飘逸。 也许选择他做传主，本身就是一件吃力不讨好的事情。他不曾卷进历史漩涡，不曾参与政治斗争，既不愤世嫉俗，也不风流倜傥，又是生活在一个还算太平的时代、非常富庶的地方。他的一生就像平原上一条波澜不惊的河流，不论在人格上还是经历上，都缺乏李白、苏轼那样令人津津乐道的魅力。 沈周集文人、隐士和画家三位于一体，在身后以画名垂世，但在生...(展开全部)

明代画家沈周为“吴门四家”之一，与文徵明、唐寅、仇英齐名，在画坛上享有崇高的地位。同时他又是一位杰出的文学家，一生创作了大量的诗歌，或讴歌自然风光，描写田园生活；或抒发内心感受，瞩目古往今来；或揭露官府黑暗，反映民生疾苦，有着深刻的社会内容。在艺术风格上，其诗出入于少陵、白傅、放翁之间，有时踔厉顿挫，沉郁苍老，有时发自真情，妙得天趣，“平衍中露新警语”（朱彝尊《明诗综》卷三十），在明代能画的诗歌作手中，堪称翘楚。惜以画掩诗名，罕为世人所知。由于沈周诗文集的版本复杂，各本所收多寡不一，或以编年排列，或以内容分类，或以体裁分卷，各有特点。为尽可能保持原刻本面貌，为读者提供更大的信息量，满足不同的读者需求，本书以一种刻书，其余刻本或稿本，去其重出，存其原貌，首次将沈周诗文杂著汇集一起，详加校勘，便于阅读与研究之用。

明代画家沈周为“吴门四家”之一，与文徵明、唐寅、仇英齐名，在画坛上享有崇高的地位。同时他又是一位杰出的文学家，一生创作了大量的诗歌，或讴歌自然风光，描写田园生活；或抒发内心感受，瞩目古往今来；或揭露官府黑暗，反映民生疾苦，有着深刻的社会内容。在艺术风格上，其诗出入于少陵、白傅、放翁之间，有时踔厉顿挫，沉郁苍老，有时发自真情，妙得天趣，“平衍中露新警语”（朱彝尊《明诗综》卷三十），在明代能画的诗歌作手中，堪称翘楚。惜以画掩诗名，罕为世人所知。由于沈周诗文集的版本复杂，各本所收多寡不一，或以编年排列，或以内容分类，或以体裁分卷，各有特点。为尽可能保持原刻本面貌，为读者提供更大的信息量，满足不同的读者需求，本书以一种刻书，其余刻本或稿本，去其重出，存其原貌，首次将沈周诗文杂著汇集一起，详加校勘，便于阅读与研究之用。