青年小說家呂赫若如熾閃的曳光彈匆匆劃過台灣的戰爭年代前後或者焰紅或者慘灰天際的短暫人生中，雖然僅為汲養他的土地留下三十餘篇故事，然而他所創造出來的傳說，既迷人，又動人，又惱人，竟遠遠超過同輩的作家；字裡行間處處盡是騷亂社會中底層人們艱困的生活實相、渴望為知識份子與土地尋找出路的善念，更鍛鑄著充滿詩般美感與情思的動盪歷史記憶。 葉石濤：「呂赫若給我們留下值得紀念的一幅歷史性繪卷。」 陳芳明：「面對他的小說，彷彿是在細看一幀泛黃的、有著時間色澤的相片，歷史感與臨場感特別濃郁。正是依照這樣的感覺，呂赫若有意無意牽引著讀者走向他的時代，投以深情的回眸。」 林燿德：「呂赫若的小說見證了台灣庶民生活的實際狀態，呈現被殖民者「淚的寫實」；他更大的浪漫則是加入了實踐行動，成為「血的浪漫」的典範。」

《呂赫若日記》是呂赫若以日文書寫在東京出版的「當用日記」冊子上，時間是：自昭和十七年（一九四二年）至昭和十九年（一九四四年）。為呂赫若已發表的創作、評論及小說集《清秋》之外，唯一歷盡劫灰而殘存的文字資料。紀錄了呂赫若文學藝術活動最活躍的三年的生活與交游，具有極高的學術價值。 此次以套書分兩冊出版，一為日文手稿翻印本（全彩印刷），一為中文翻譯本。中譯本除全譯外，在必要處多方注釋，提供背景資料，同時，將日文書寫的日記原件掃描複製，以幾近原書重現的方式推出手稿本，供研究者參照，亦讓一般讀者透過閱讀呂赫若筆跡而更貼近呂赫若。 這一套《呂赫若日記》記載了自一九四一年（昭和十七年）至一九四四年（昭和十九年），呂赫若生活的記事和感想，全文原以日文書寫。國家台灣文學館自籌備階段以來，便著手進行該日記的翻譯注釋工作，此次出版除推出中譯本之外，並將原稿掃描複製，以幾近原...(展开全部)

「我好像有個老毛病，看了好的小說，就想告訴別人，希望別人也看。」 西西總是在看，不停地「看」，看房子看娃娃屋熊仔猿猴看玩具看世界……以無止境好奇靈敏的眼與心，持續不歇「看小說」，看看她如何看寫這五十四本小說： 《魔山》、《純真博物館》、《少年Pi的奇幻漂流》、《白老虎》、《性本惡》、《包法利夫人》、《愛與黑暗的故事》、《芬尼根的守靈夜》、《我的父親母親》、《焚舟紀》…… 「我的《看小說》，不是文評，真正的文評，我不會寫，我寫的，就像學生做的讀書報告。我是從看小說裡學寫小說的。寫了大半生，我仍然在學習。我看小說，一般來說，並不怎麼在意作家寫了什麼，而留神他們怎麼寫。」── 西西

.　　　　　　用一顆蘋果喚醒魯迅與馬奎思 .　　　　　　所有文字爬行者的果實之書 .　　　　　　閱讀與寫作，均能在哲思層面深刻豐收赫然發現 .　　　　　　以此為地，小說開始發芽了 . 世界上所有的故事（小說），既在時間與空間中展開，又在因為和所以中進行。 . 留下那巨大的因為之因為的空白，正是令讀者和研究者著迷的黑洞…… . 本書以引文對照的舉證方式，反映不同層次的小說書寫，顯現隱藏於故事背後小說家的創作初衷與情非得已。以如此推理般同步書寫與閱讀的方式，作為一種寫作技巧的高度展演，也提供了一種哲理式的閱讀脈絡。這是走進現實的一種新徑，也是認識世界的方法。

書名《小說倪匡》中的「小說」二字，可以有很多種解釋，但在這裏，作「小小地評說」解，所以，《小說倪匡》的意思就是：小小地評說一番倪匡先生以及他的作品。 倪匡先生著作等身，數十年來不停地寫寫寫寫，各種文體都有涉獵。作品成書者，已有幾百冊，若再算上報章連載的未成書作品，恐怕一生寫漢字之多，世上無人能及！ 我自年幼時接觸到倪匡小說之後，數十年來（居然也有數十年了）不停地讀讀讀讀，每一次閱讀，都會產生新的體悟。 倪匡先生的小說，常會給人一種錯覺，那就是只求好看，沒有內涵。誠然，倪匡小說，情節緊張曲折，人物生動活潑，第一次讀，一定會被故事吸引，看完之後，也一定會覺得非常熱鬧好看，但似乎除此之外也就沒有甚麼了。然而，倪匡小說的妙處，卻不是讀一次就能體會到的。 我讀倪匡小說就深有這樣的體會，第一次讀，腦中只有「好看」二字，第二次、第三讀，才看出點門道來，等到讀了五次...(展开全部)

感動好評不斷！廣受愛書人的支持　日本上市再版七刷 書評網站「讀書meter」本日&本週最愛書籍第一名 書評網站「Booklog」書＆快報&文庫第一名 陷入創作瓶頸的我 ＋ 看得見「小說之神」的少女， 兩人彌補著彼此的不足， 共同努力創作出打動人心的「故事」── ★獻給喜愛小說，以及正在創作小說的人們！ ★超人氣繪師「PieroRabu」繪製封面！ 三年前，我在小有名氣的文藝刊物上得獎，之後以完全不公開資料的神祕作家身分出　　道──為什麼不公開資料呢？因為我當時只不過是個國中二年級的小鬼頭。國中生成為作家，聽起來很了不起，但大眾的評價很糟糕，銷售量也一直很低迷……當我正苦於找不到創作故事的意義時，「你迷失了道路，雖然寫得出漂亮的言詞，卻欠缺一個好故事。」編輯向我提出了建議，將同齡的知名作家小余綾詩凪介紹給我。和她一起創作小說之後，我發現了她的祕密。她說...(展开全部)

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.　　　　　　用一顆蘋果喚醒魯迅與馬奎思 .　　　　　　所有文字爬行者的果實之書 .　　　　　　閱讀與寫作，均能在哲思層面深刻豐收赫然發現 .　　　　　　以此為地，小說開始發芽了 . 世界上所有的故事（小說），既在時間與空間中展開，又在因為和所以中進行。 . 留下那巨大的因為之因為的空白，正是令讀者和研究者著迷的黑洞…… . 本書以引文對照的舉證方式，反映不同層次的小說書寫，顯現隱藏於故事背後小說家的創作初衷與情非得已。以如此推理般同步書寫與閱讀的方式，作為一種寫作技巧的高度展演，也提供了一種哲理式的閱讀脈絡。這是走進現實的一種新徑，也是認識世界的方法。

畢飛宇說「作家要永遠相信讀者比我聰明」，他不只是優秀的小說家，更樂於做專業的讀者。他認為好的讀者一定會有兩隻眼睛，一隻眼看大局，一隻眼盯局部，閱讀文學作品時，必須把「讀小說」和「看故事」嚴格區分開來。而閱讀的重要性在於，可以幫助讀者建立起「好小說」的標準，閱讀能力越強，寫作的能力就越強。 一般人讀小說往往從大方向解讀，而畢飛宇則善於揀拾文本中微小不起眼的意象，由小觀大，例如林沖與王熙鳳的「走」，背後皆埋藏了大量的故事密碼。而好的作者在寫小說時，要「藏」，《紅樓夢》的空白處其實還有另一部《紅樓夢》，海明威更是，只顯八分之一，八分之七藏在冰山之下，小說裡的對話、季節，甚至種什麼樹都很要緊，只有少數細心的讀者才能察覺其中的刀光劍影與美學意義。 此書為畢飛宇讀小說的種種心得，如《聊齊志異》、《紅樓夢》、《水滸傳》、哈代、海明威、奈波爾、汪曾祺、魯迅等。沒有難...(展开全部)

被譽為「臺灣第一才子」的呂赫若，1914年出生於臺中州豐原郡潭子庄。自臺灣總督府臺中師範學校畢業後，1935年發表作品〈牛車〉於日本的左翼文學雜誌《文學評論》，從此走上文學創作之路。其後在《臺灣文藝》、《臺灣新文學》等臺灣文學雜誌上用日文發表作品，成為臺灣新文學運動的重要旗手之一。 1940年，呂赫若前往日本，作為東寶聲樂隊旗下的一員參與了眾多的舞臺活動。1942年返臺後，繼續音樂、演劇活動，亦為臺灣文學代表雜誌《臺灣文學》的代表作家之一，精力充沛地不斷發表作品，1943年獲得第一回臺灣文學獎。戰後從日文轉換為中文繼續創作，後因參與鹿窟事件，於1950年前後不知所蹤。 本書圍繞呂赫若的生命足跡，以文學、音樂、演劇活動為中心進行論述。首先從呂赫若登上文壇之初回溯到其出生，其次從多個角度對其在臺灣新文學時代的活動進行檢討。透過對作品逐一剖析，以確認在...(展开全部)