《周末喜乐汇》由《星夜故事秀》改版而来，将继续秉承原栏目 “看星夜，改变心情；好心情，改变生活”的创编理念。这是一本立足北京、辐射全国，新锐时尚的电视周刊，是一档拥有都市气质、剧场风格、人物访谈、原创喜剧、流行音乐等创新形态的大型喜剧综艺类节目。节目主要面对15-45岁电视观众，风格依旧轻松幽默，内容覆盖百姓物质精神文化生活的方方面面，是一档表现形式多样、选题角度全面、年轻时尚且融各类表演艺术于一身的“好心情电视”。

《周末喜乐汇》由《星夜故事秀》改版而来，将继续秉承原栏目 “看星夜，改变心情；好心情，改变生活”的创编理念。这是一本立足北京、辐射全国，新锐时尚的电视周刊，是一档拥有都市气质、剧场风格、人物访谈、原创喜剧、流行音乐等创新形态的大型喜剧综艺类节目。节目主要面对15-45岁电视观众，风格依旧轻松幽默，内容覆盖百姓物质精神文化生活的方方面面，是一档表现形式多样、选题角度全面、年轻时尚且融各类表演艺术于一身的“好心情电视”。

《综艺喜乐汇》是由中央电视台综艺频道推出的综艺节目，由朱军主持，在2010年9月3日进行首播。 　　节目以小品、相声、歌舞、杂技、魔术等文艺节目为主，内容轻松活泼、寓教于乐、雅俗共赏。

《综艺喜乐汇》是由中央电视台综艺频道推出的综艺节目，由朱军主持，在2010年9月3日进行首播。 　　节目以小品、相声、歌舞、杂技、魔术等文艺节目为主，内容轻松活泼、寓教于乐、雅俗共赏。

《生活喜乐汇》作为魅力中国行系列品牌旗下的一档大型综艺娱乐励志节目，主要聚焦于全民才艺展示。该节目的主旨在于搭建全民展示的舞台，充分呈现群众的文化生活，全方位展现百姓丰富多彩的艺术风采，提升全民的艺术修养。每期节目融合了专业性、观赏性、大众性、娱乐性和趣味性，节目形式丰富多样，涵盖歌舞、小品、相声、杂技、魔术等，内容轻松活泼、寓教于乐，兼具高雅与通俗之美。

是一档语言性栏目，汇集各类型的语言节目。根据语言节目的特性及创作难度，栏目增强时代感和传统艺术的结合。

是一档语言性栏目，汇集各类型的语言节目。根据语言节目的特性及创作难度，栏目增强时代感和传统艺术的结合。

《喜乐街》是央视一套继《谢天谢地，你来啦》之后着力打造的“升级版”即兴喜剧真人秀节目。在《喜乐街》中，几位主演将在没有剧本、仅知道故事大纲的情况下，即兴共同完成一幕戏的表演。在表演过程中，导演将通过耳机随时对演员发出指令，演员必须遵照指令即时做出相应的反应，明星的“神解答”使得“意外惊喜”频繁上演。

1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。" 　　其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。 　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。

1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。" 　　其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。 　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。