北京大学中文系教授。

金启华生于1919年，安徽来安人。1942年毕业于国立中央大学。历任助教，1943年西南联合大学研究院肄业。1947年获中央大学文学硕士学位。中央大学、国立剧专、山东师大和南京师范大学讲师、副教授、教授及研究室、教研室主任、学术委员，全国高校自学考试委员会中文专业委员，江苏省文联委员。20年代开始发表作品。主要从事中国古典文学的教学和科研工作。 著有《国风今译》、《诗经全译》、《杜甫诗论丛》、《杜甫评传》(合作)、《杜甫诗史》(合作)、《杜甫诗选析》(合作)、《诗词论丛》、《新编中国文学简史》，主编并撰稿《诗经鉴赏辞典》、《全宋诗典故通释》、《古代文学作品选》、《中国文学史》等。 注：本书统一书号为10186.411，但豆瓣上该号已被抢注……

《汉魏六朝诗论丛》收入的文章，题目有大有小，我们通过这些论文看到的是，作者对于乐府诗歌的总体把握很深细，他的分析总是那样细致人微，而结论也总是下得恰到好处，每一篇都有自己独到的学术心得。他行文简洁流畅，朴素平易，论文写得一点也不枯涩，读来犹如优美的散文。

《汉魏六朝诗论丛》收入的文章，题目有大有小，我们通过这些论文看到的是，作者对于乐府诗歌的总体把握很深细，他的分析总是那样细致人微，而结论也总是下得恰到好处，每一篇都有自己独到的学术心得。他行文简洁流畅，朴素平易，论文写得一点也不枯涩，读来犹如优美的散文。

余冠英是我国著名的古典文学专家，对乐府诗以及魏晋以来的文人诗都有精湛的研究。本书是将他发表的关于汉魏六朝诗方面的12篇文章，并附录了《汉魏六朝诗选前言》《三曹诗选前言》《关于孔雀东南飞疑义》3篇。通过这些文章，我们看到作者对于乐府诗歌的总体把握深细，分析入微，结论恰到好处，每一篇都有自己独到的见解。行文简洁流畅，朴素平易。

从晚清学制改革到"五四"新文化运动展开，提倡新知与整理国故终于齐头并进，文学史研究也因而得到迅速发展。在此过程中，北大课堂曾走出不少名著：林传甲的《中国文学史》(1904)还只是首开记录，接踵而来者更见精彩，如姚永朴的《文学研究法》、刘师培的《中国中古文学史》和《汉魏六朝专家文研究》、黄侃的《文心雕龙札记》、吴梅的《词余讲义》(后改为《曲学通论》)、鲁迅的《中国小说史略》、胡适的《五十年来之中国文学》和《白话文学史》、周作人的《欧洲文学史》和《中国新文学的源流》，以及俞平伯的《红楼梦辨》、游国恩的《楚辞概论》等。这些著作，思路不一，体式各异，却共同支撑起创立期的文学史大厦。 明代复古派诗论最重要的特点是重视古代作品的传承，尤其唐诗更是复古派学习取法的主要对象。本书以唐诗在明代的承传过程为研究主题，以上各章节环绕这个主题从不同的角度作出探讨。

从晚清学制改革到"五四"新文化运动展开，提倡新知与整理国故终于齐头并进，文学史研究也因而得到迅速发展。在此过程中，北大课堂曾走出不少名著：林传甲的《中国文学史》(1904)还只是首开记录，接踵而来者更见精彩，如姚永朴的《文学研究法》、刘师培的《中国中古文学史》和《汉魏六朝专家文研究》、黄侃的《文心雕龙札记》、吴梅的《词余讲义》(后改为《曲学通论》)、鲁迅的《中国小说史略》、胡适的《五十年来之中国文学》和《白话文学史》、周作人的《欧洲文学史》和《中国新文学的源流》，以及俞平伯的《红楼梦辨》、游国恩的《楚辞概论》等。这些著作，思路不一，体式各异，却共同支撑起创立期的文学史大厦。 明代复古派诗论最重要的特点是重视古代作品的传承，尤其唐诗更是复古派学习取法的主要对象。本书以唐诗在明代的承传过程为研究主题，以上各章节环绕这个主题从不同的角度作出探讨。

《诗论》是美学大家朱光潜的代表作之一，也是中国百年新诗史上兼具科学性和逻辑性的诗学论著。《诗论》对诗的起源，诗的境界，诗与音乐、散文、美术的关系，我国诗歌的节奏、韵律、格律等问题作了详尽探讨。朱光潜用西方诗论来解释中国古典诗歌，用中国诗论来印证西方诗论，全面阐述了新的诗歌美学理念，奠定了中国现代诗歌理论的基石。