着眼大唐中后期的乱局，讲述诗人们在动荡年代的生平遭遇与创作心境。还原千古诗篇的写作情境，再现真实立体的诗人生命，在诗歌与历史故事中找寻国人的文化基因。广雅出品 “故事里的中国”系列之五，学者刘勃、方志远推荐。唐诗+原典精华+注释。带你轻松读懂中国历史，领略典籍原貌。 【内容简介】 《唐诗风云》目光所及，从开元盛世到牛李党争，大唐政坛风起云涌，无数才华横溢的诗人，不得不周旋于军阀、权臣、朋党、宦官之间，他们写下诗篇，也记录下大唐历史的多重面向。 李白的才华、豪迈与天真，遭遇李璘“三分天下”的荒诞野心；杜甫沉郁顿挫的“诗史”，与唐朝大张旗鼓的军事扩张形成鲜明对照；杜牧写下许多风流诗篇，靠政治与军事才能勉强立足；元稹和白居易真挚唱和，他们的友谊也经受了党争乱局的考验。 书中讲述了诗人们在动荡年代的生平遭遇与创作心境，还原千古诗篇的写作情境，再现真实立体的诗...(展开全部)

本书就唐诗总体风貌、唐诗各阶段风貌、唐诗主要流派和主要体裁风貌展开论述。集中地从精神内质到外在表现，指出唐诗各方面的风貌特征，并对其根源进行分析探讨，寻求诗歌风貌与时代社会生活之间的中介，引向对唐代文化背景与唐诗创作关系进行深入研究的学术专著。本书语言雅俗共赏、深入浅出、富于诗意，具有很强的可读性与广泛的接受面，非常适合大学文科教学之用。

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《唐诗风貌》对唐诗总体风貌及各种时期、各个重要诗人与诗派、各种体裁风貌和准确把握和细致辨析，固然很见功力，但著者的主要着眼点于和用力处，却不止是对唐诗岁月的描述，而是对骨貌成因的深入探讨。书中特别注意在诗歌风貌与社会生活之间，寻找中介，联系特定文化背景、诗人生活与创作心态，探讨某种诗歌风貌形成的基因，而且这种探讨，常能发人之所未发的。唐诗研究一直是古代文学研究的大热门。千余年来，著术如林，佳构间出。要想在这样一个领域作出成绩必须绝去浮躁，在长期潜心研究中确有创获，并具有自己的特色。

《唐诗风貌》对唐诗总体风貌及各种时期、各个重要诗人与诗派、各种体裁风貌和准确把握和细致辨析，固然很见功力，但著者的主要着眼点于和用力处，却不止是对唐诗岁月的描述，而是对骨貌成因的深入探讨。书中特别注意在诗歌风貌与社会生活之间，寻找中介，联系特定文化背景、诗人生活与创作心态，探讨某种诗歌风貌形成的基因，而且这种探讨，常能发人之所未发的。唐诗研究一直是古代文学研究的大热门。千余年来，著术如林，佳构间出。要想在这样一个领域作出成绩必须绝去浮躁，在长期潜心研究中确有创获，并具有自己的特色。

唐诗是中国文学的瑰宝。袁行霈教授以“风神”二字概括唐诗，探讨唐诗内在特质的艺术外现，从而发掘唐诗的艺术精髓。由袁行霈著的《唐诗风神及其他》将唐代分为初唐、盛唐、中唐和晚唐四个时段，讨论了唐诗的整个发展历程，及其对后世诗歌的影响。作者在书中更进一步分析了两首唐诗《春江花月夜》和《琵琶行》，阐释两首诗歌的含义，讲解它们的艺术特色，具体地展现了唐诗的艺术精髓。

本书从唐代诗人人生经历入手，解读他们一生当中最具代表性的诗词，内容深入浅出，如故事一般娓娓道来，让人们更全面更立体的认识到唐朝才子，他们不在是一个个呆板的人物，躺在书本里，而是和我们普通人一样，有爱恨情仇，有工作，生活压力，他们更像我们的朋友。

诗以言史，史以入诗。在各大文明及中国流传的文学作品中，“诗史”“史诗”是一个特有的现象。现今流传的4.8万多首唐诗中，渗透着大量的唐代史内容，其中涉及到历史地理、战争、宗教、民族关系、社会变迁、环境保护等众多唐代史实和故事。 《唐诗里的风云史》分为三大部分，分别以人物、事件、地理为线，讲述唐朝主要诗人的人生，诗人与唐朝主要事件的关系，以及唐代的城市、环境、宗教等。采用新闻特稿式写法，参考大量文献，希望从一个新的角度引领读者了解唐诗，了解唐史。

大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。通过描写自然山水的恬静、幽远、清冷甚至孤寂来表现人生的感叹及个人内心的惆怅。诗歌幽隽、闲雅，重清丽的韵致。遂露出中唐面目。 大历年间是盛唐诗风向中唐诗风演变的过渡期。大历诗风指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。这批诗人的生活由开元盛世转向安史之乱之后的惨痛，因此他们的诗不再有李白那种非凡的自信和磅礴的气势。也没有杜甫那种反映战乱社会现实的激愤和深广情怀，大量的作品表现出一种孤独寂寞的冷落心理，追求清雅高逸的情调。诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创作，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。

大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。通过描写自然山水的恬静、幽远、清冷甚至孤寂来表现人生的感叹及个人内心的惆怅。诗歌幽隽、闲雅，重清丽的韵致。遂露出中唐面目。 大历年间是盛唐诗风向中唐诗风演变的过渡期。大历诗风指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。这批诗人的生活由开元盛世转向安史之乱之后的惨痛，因此他们的诗不再有李白那种非凡的自信和磅礴的气势。也没有杜甫那种反映战乱社会现实的激愤和深广情怀，大量的作品表现出一种孤独寂寞的冷落心理，追求清雅高逸的情调。诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创作，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。