浩瀚的神州大地上，执掌天地法则的神灵老逝，失去了法则约束，黑暗之力蠢蠢欲动，企图颠覆整片大地。 宁辰是沧澜王府内一名普通的护卫，因意外获得吞灵之力而修为大增，原本，他可以就此平步青云，然而，危机却接踵而至，先是王府亲信接连背叛，后有帝国要员倒戈相向。 面对重重困境，宁辰秉承着能力有多大责任就有多大的做事原则，勇挑大梁，和郡主花婉约等人一同迎难而上，化解了一个又一个的危机。奈何敌方诡诈，计谋环环相扣，宁辰等人逐步深入后发现，还有更大的阴谋在等着他们……

浩瀚的神州大地上，执掌天地法则的神灵老逝，失去了法则约束，黑暗之力蠢蠢欲动，企图颠覆整片大地。 宁辰是沧澜王府内一名普通的护卫，因意外获得吞灵之力而修为大增，原本，他可以就此平步青云，然而，危机却接踵而至，先是王府亲信接连背叛，后有帝国要员倒戈相向。 面对重重困境，宁辰秉承着能力有多大责任就有多大的做事原则，勇挑大梁，和郡主花婉约等人一同迎难而上，化解了一个又一个的危机。奈何敌方诡诈，计谋环环相扣，宁辰等人逐步深入后发现，还有更大的阴谋在等着他们……

一名全职爸爸辛苦多年，终于可以趁妻儿不在家享受Me Time。他与昔日的死党重逢，过了一个疯狂周末，却差点令自己的人生天翻地覆。

艾露易（艾尔莎·泽贝斯坦 Elsa Zylberstein 饰）是一名房产公证律师，生活在繁华的大都市巴黎。在职场中，艾露易游刃有余，是客户和上司深深信赖的优秀合作伙伴，但在感情生活中，艾露易尚且处在一片空白的境地。常年的单身让艾露易对爱情充满了渴望，为了能够快速脱单，她参加了“7分钟约会”。 　　“7分钟约会”，顾名思义，就是在7分钟内向对方充分展现自己的魅力和优势，如果两人没看对眼，那就迅速切换到下一个。这场活动将让卢克（布鲁诺·帕特祖鲁 Bruno Putzulu 饰）和安德鲁（贾克·鲍那非 Jacques Bonnaffé 饰）两个男人带进了艾露易的生活，虽然艾露易和让卢克走得更近些，但很快她就发现，这个男人已经有了家庭。

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故事一：一对相背而坐的沉默舞者，用肢体的语言倾诉着艺术之美。一位短发女孩，一位长发姑娘，两人在一静一动中，你进我退。手中凝固的油彩在两个人的掌痕里流淌，慢慢滋生出的绳索，从细小的麻绳长成由各种材质拼贴的藤蔓，缠绕在她们之间，不曾分开过。她们依旧重复着前后推移的舞蹈动作，依旧背对背地坐在舞台中央。这根纷繁复杂的藤蔓越变越厚重，碎布、羽毛、金属、动物的毛发……如此绚烂多彩的琐碎物件，在无尽生长着。藤蔓的触角爬上两人的头部，死死地封上了她们的发、她们的脸，她们即将被这藤蔓覆盖、吞噬…… 　　故事二：深海中，变异的蓝色生物在暗黑色的水中游荡着。当能发电的变异生物向它们发起进攻时，两方都是死伤无数。然而这两种变异的诡怪生物却越来越多，密密麻麻的构成一个硕大的圆。 　　故事三：面部画着诡异图腾的两个男人，擦肩而过。他们胸口和脸部上这神秘的圆形图腾，穿越他们的心脏和头颅，喷射到彼此的身体时，灰飞烟灭。然而毁灭的不仅是这两位彩光四溅的男人，还有那两位舞蹈的女孩和深海中变异的生物们。一切，都消失了。 　　本部超现实主义实验短片，用极其前卫的风格手法和华美的艺术手段，为您奉上了一餐魔幻的视觉盛宴。

穿越修仙世界，好不容易拜入宗门，结果直接陷入“全员大佬包围”的绝境！二师弟是自带光环的位面之子，气运逆天到离谱；三师弟是重度被迫害妄想症的重生者，手握未来剧本、心机深沉；四师弟竟是上古剑仙转世，拔剑即巅峰！唯有主角是毫无金手指的纯凡胎，在这群“挂壁”师弟中间，简直惨到没朋友！别人修炼靠天赋、靠前世记忆、靠仙缘，他只能埋头苦熬；师门日常堪比“神仙打架”，他却要小心翼翼夹缝求生。一边是师弟们的逆天操作疯狂碾压，一边是主角在绝境中花式逆袭，反差感拉满！看普通穿越者如何在全是天骄的宗门里，走出独属于自己的修仙路，全程笑点与爽点并存，修仙迷必看的反差爽剧，错过真的亏！

未知时空中，一座被彻底破坏的城市里，影片的主人公似乎是唯一一个在此生存的人。他四处走动、顽强求生，与极度恶劣的环境对抗。在某一天，另一个人突如其来地出现在他面前，这个人长得还和他一模一样。

7日7频道栏目的基本构架是以故事化的选题为主导，辅以生活服务类资讯信息。2012年停播。

Lord of the Frames: Kurt Kren 　　by Peter Tscherkassky 　　Translation: Elisabeth Frank-Großebner 　　reprinted from exhibition catalog, Kurt Kren at Wiener Secession, 1996 　　In 1964, "Wien Film" refused to print 6/64 Mama und Papa. When Kurt Kren handed in the original, the film grader said with an undertone of sympathy that, given the many cuts, one would not be able to make out anything, anyway. His worries were groundless: when Kren came to pick up the print, some people with flushed faces left the projection room, telling him to get out and never to come back again. A few months later, a similar scene took place at "Listo", where 9/64 O Tannenbaum was not accepted. Kren ultimately found a place that took his films, based on actions by Otto Muhl and Gunter Brus: a house on Peter Kaiser Gasse in Jedlersdorf, a neighborhood in the East of Vienna, on the other side of the river Danube. There, in the 21st district, on the most remote outskirts of town, films were developed and printed in self-made contraptions reminiscent of washing-machine drums. The man who ran the business single-handedly intimated that he was used to explicit images owing to customers from the blue movie scene. The facts that the credits in a few Kren works from those days are slightly out of place and that the name "Kren" next to the copyright sign goes beyond the edge of the frame can be explained in this context. On request, credits were in-house productions, but they were made with a camera that had no view finder, for which reason slipped boards were none too unusual. There were no objections to the films' content, formal and creative issues played a secondary role. 　　Be that as it may - the "© Kren" jutting out over the frame can easily be understood as a metaphor of the avant-garde and a harbinger of cinema outside the screen - Expanded Cinema. It is precisely during the "Jedlersdorf period" in his oeuvre that Kurt Kren demonstrates some of its best knacks to modern cinematography. 　　(Source: http://www.hi-beam.net/mkr/kk/kk-bio.... 　　http://www.ubu.com/film/kren.html