本书向广大读者具体展示了一个典型的音乐制作从开始到结束的各阶段流程。从歌曲的创作构思及编曲配器开始，作者会一步步地记录下录音、混音、母带处理，直到最终的营销及发行上市为止。对于那些想要学习音乐创作全过程的人来说，这是一本必备书籍。书中内容囊括了大量与此行业相关的必备信息，在每一章的结尾，作者都会为大家补充一些其他相关信息。可以说，本书既是各位音乐家、半专业人员的简明指南手册，也是那些志向远大的制作人、录音师/混音师及音乐专业人士用于了解“音乐是如何从一个灵感火花逐渐通过录制手段变成小样、直至最终进入市场进行发售”等相关事宜的窗口渠道。

本书为2007年湖南美术出版社出版的《从创作到临摹》的修订本，在原版的基础上，本次修订的内容如下：历代作品做了重新选目，较原版有若干出入（原为57种，筛选至49种）；临作图版做了大量替换；文字内容亦有修订。这些修改均展现了作者近十年来新的探索成果。

对一个学书者而言，经历了大量以肖似为尚的临摹之后，便已具备了一定的传统功底和创作能力。这时，学习的重点应当从手的提高转移到心的升华，着力于建立自己的价值判断和意义追求；进而，根据这种价值判断和意义追求，在名家书法、民间书法乃至古往今来的一切文字遗存中，去寻找、去发现，去阐释、去表现，使临摹行为在创作需要的指引下，从一种求知活动变为培养、发展和实现自我的工夫。这样的学习方法即“从创作到临摹”。 从临摹到创作，然后再从创作到临摹，是沃兴华先生归纳的学习书法的两个阶段，它们是一个连续的发展过程。而这本集子，正好完整反映了从创作到临摹的探索过程。 此次重版，作者对原书做了大量修订，一方面替换了百分之九十的临摹作品，另一方面增加《临摹漫谈》一文，全面介绍作者的临摹经历、临摹观念和临摹方法，使全书面貌焕然一新。

书稿《边临边说》寄出去约半个月，责任编辑胡紫桂打电话来说，最好为书名加一个副标题。显然，他对这个书名不太满意。考虑再三，我决定将它该为《从创作到临摹》。 因为这是我最近思想认识上的一次飞跃，而且与本书的内容特别贴切。当然，这也是一个奇怪的命题，为了避免读者骇异，我想作一些解释。 《从创作到临摹》，这个观点不是灵机一动的顿悟，而是漫长探索的结果。 一般认为书法的学习的过程是从临摹到创作，我以前也是这么认为，曾经在一些文章中说：“临摹某个名家书法，做到七八成像就行了，二三成像似的东西出自个性迷失变化发展的酵母，应当保留，郑板桥说：“十分学要三分抛，各有灵苗各自标，”如果非要惟妙惟肖，结果往往会扼杀个性，把字写死掉，如董其昌说的“转似转远，”反而与原作的精神背道而驰。因此临摹到七八分成像时，应当将临摹对象放到一个更大的传统范围中去比照着学习，内的继续学王羲...(展开全部)

本书从文章的写作入手，逐步进入文学创作的实践，通过分析优秀文学作品的特点和编者本人的创作体会，按照各个文学体裁的特点分别讲解各种文体的特征和创作手法，通俗易懂，示范性强，还配备了相应的练习。应读者要求，本书增加了标点符号的用法和修辞用法的内容，以方便自学及课堂教学。

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当神明位居顶端，命运被人编织，越幸运之人越沉重。在这个人类、龙、精灵、妖精、兽人等物种的庞大世界里，全民领主的时代突然开启。血与火之歌燃烧于城镇、旷野、海洋与天空，筛选真正诸神之王的岁月史诗。