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这是一部大医院中小医师的故事，一群医学院的学生，即将在大医院中展开一年的实习生涯。迈克的父亲是知名的外科医生，他从小就在父亲盛名的压力鞭策之下，希望能成为像父亲一样优秀的外科医生。肯尼来自芝加哥传统家庭，想要出人头地的强烈意志，使他成为迈可竞争的劲敌，他们两人的唯一目标，就是那唯一的一名外科实习医生名额。 　　医院中的人生百态，现实生活中的你争我夺，使得这群医学院学生在这一年的医院生活中，充满了许多动人心弦的故事。

在20世纪60年代和70年代，德尔芬·塞里格站在国际电影界大牌人物的镜头前。随着视频技术的兴起，她开始让自己的女权主义者与其他电影制片人和活动家卡罗尔·罗索普洛斯合作。1975年和1976年，这对夫妇询问了他们在法国和美国的24位同事——包括朱丽叶·贝托、艾伦·伯斯汀、简·方达、雪莉·麦克莱恩和玛丽亚·施耐德——关于她们在电影业中作为女性的经历。 　　对女演员的采访是一个令人震惊的、不足为奇的时代记录，对在一个忙碌于维护男性幻想机器的行业中工作做出了清醒的评估。赛里格问：“如果你是一个男人，你还会选择成为一个演员吗？“或者”你曾经和另一个女人演过戏吗？如果是，她的角色是竞争对手还是知己？“—从而启动反射过程。令人惊讶的不是答案——类似的缺乏细微的角色和适当的表现在今天仍然非常明显——而是有人曾经问过正确的问题。 　　In the 1960s and 70s, Delphine Seyrig stood before the camera for the big names in international cinema. With the rise of video technology, she began to make her own feminist works together with fellow filmmaker and activist Carole Roussopoulos. In 1975 and 1976, the pair asked 24 of their colleagues in France and the United States – including Juliet Berto, Ellen Burstyn, Jane Fonda, Shirley MacLaine and Maria Schneider – about their experiences as women in the film business. 　　The interviews with the actresses are a shockingly unsurprising record of the era, creating a sobering assessment of working in an industry busy maintaining the machinery of male fantasies. Seyrig asks: “If you’d been a man, would you still have chosen to become an actor?” or “Have you ever acted in a scene with another woman and if so, was her role that of a competitor or a confidante?” – thus initiating a process of reflection. What’s astonishing is not the answers – a similar lack of nuanced roles and appropriate representation is still very much apparent today – but rather the fact that here, for once, someone was asking the right questions.

在20世纪60年代和70年代，德尔芬·塞里格站在国际电影界大牌人物的镜头前。随着视频技术的兴起，她开始让自己的女权主义者与其他电影制片人和活动家卡罗尔·罗索普洛斯合作。1975年和1976年，这对夫妇询问了他们在法国和美国的24位同事——包括朱丽叶·贝托、艾伦·伯斯汀、简·方达、雪莉·麦克莱恩和玛丽亚·施耐德——关于她们在电影业中作为女性的经历。 　　对女演员的采访是一个令人震惊的、不足为奇的时代记录，对在一个忙碌于维护男性幻想机器的行业中工作做出了清醒的评估。赛里格问：“如果你是一个男人，你还会选择成为一个演员吗？“或者”你曾经和另一个女人演过戏吗？如果是，她的角色是竞争对手还是知己？“—从而启动反射过程。令人惊讶的不是答案——类似的缺乏细微的角色和适当的表现在今天仍然非常明显——而是有人曾经问过正确的问题。 　　In the 1960s and 70s, Delphine Seyrig stood before the camera for the big names in international cinema. With the rise of video technology, she began to make her own feminist works together with fellow filmmaker and activist Carole Roussopoulos. In 1975 and 1976, the pair asked 24 of their colleagues in France and the United States – including Juliet Berto, Ellen Burstyn, Jane Fonda, Shirley MacLaine and Maria Schneider – about their experiences as women in the film business. 　　The interviews with the actresses are a shockingly unsurprising record of the era, creating a sobering assessment of working in an industry busy maintaining the machinery of male fantasies. Seyrig asks: “If you’d been a man, would you still have chosen to become an actor?” or “Have you ever acted in a scene with another woman and if so, was her role that of a competitor or a confidante?” – thus initiating a process of reflection. What’s astonishing is not the answers – a similar lack of nuanced roles and appropriate representation is still very much apparent today – but rather the fact that here, for once, someone was asking the right questions.

★ 《玉子》《非常母親》王牌製片跨國打造年度破膽懼作 　　★韓國賣座恐怖片《怪談少女》印尼版，駭人程度全面升級！ 　　★《全面突襲系列》副導首度執導恐怖電影 　　★14歲獲印尼奧斯卡影帝，印尼演技派男星埃米爾馬希拉領銜主演 　　★IG粉絲破百萬，印尼女子偶像團體JKT48人氣成員阿齊齊首部電影作品 　　★人鬼戀情 X 索命厲鬼，一片雙重恐怖感受！ 　　拉卡（埃米爾馬希拉 飾）天生能與鬼魂溝通，他為此深感困擾，因為經常有鬼魂想找他幫忙解決問題，也讓他在學校遭到排擠。為了擺脫這些困擾，拉卡決定搬到位於雅加達郊區的茂物，跟擁有相同能力的叔叔阿甲（拉德西卡佳米爾 飾）同住。拉卡在新學校認識一個失去記憶的女鬼蒂妮（阿齊齊阿薩德爾 飾）。蒂妮跟其他鬼魂不太一樣，從來沒有要求他做任何事，兩人漸漸熟稔後，拉卡決定幫她找回記憶。與此同時，拉卡的朋友陸續離奇失蹤，而這似乎跟一個戴著染血口罩的厲鬼有關......。

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导演藉着摄影机代替陌生的三个岛屿发声，但随着热切进入的步伐，接踵而至纷乱命题的角度转化成物件与行为定义的质疑；原始纯善的妄念，转化成自省的愤怒，只看到人高傲面对土地的窘态。一个无解的人岛争议，一个土地噤声的抗衡，所有指陈透过影像没有结论，留给大家默默的思考。

导演藉着摄影机代替陌生的三个岛屿发声，但随着热切进入的步伐，接踵而至纷乱命题的角度转化成物件与行为定义的质疑；原始纯善的妄念，转化成自省的愤怒，只看到人高傲面对土地的窘态。一个无解的人岛争议，一个土地噤声的抗衡，所有指陈透过影像没有结论，留给大家默默的思考。