春天的雨，夏天的風，秋天的雲，冬季的雪。 愛情的憂鬱，日子的清亮； 都讓我們回到詩，回到詩的世界……… 回到詩，的唯一理由 因為走進雨中，想起好久不見的舊日情人； 因為無法揮走的夢魘，纏繞在月光皎潔的深夜； 因為心裡有一片荒地發出了九種變奏； 因為風因吹拂而痛苦，我因靈魂而哭泣； 因為未來要在生活中萌芽； 因為自我價值要被肯定； 因為歡樂，因為又是新的一年， 因為大海，因為智慧……

春天的雨，夏天的風，秋天的雲，冬季的雪。 愛情的憂鬱，日子的清亮； 都讓我們回到詩，回到詩的世界……… 回到詩，的唯一理由 因為走進雨中，想起好久不見的舊日情人； 因為無法揮走的夢魘，纏繞在月光皎潔的深夜； 因為心裡有一片荒地發出了九種變奏； 因為風因吹拂而痛苦，我因靈魂而哭泣； 因為未來要在生活中萌芽； 因為自我價值要被肯定； 因為歡樂，因為又是新的一年， 因為大海，因為智慧……

简介：谢听安&顾清淼”崽崽，我不欠你的””我也不怨你了，           放过我，求你了”

宋嚴粲撰。此書共三十六卷，嚴氏以呂祖謙之家塾讀詩記為主，復雜采諸說發明之。考證精核，為研究詩經者不可不讀之書。本書據明嘉靖間趙府味經堂刻本影印。

原載於《中國時報》人間副刊「三少四壯集」的專欄集結。這是知識份子、媒體工作者、文化評論者和小說作家楊照，繼《迷路的詩》後，再一次回到他最戀戀不捨的讀詩人身分上，發表關於「如煙消逝的詩的國度」的私語筆記。 他看到詩人在詩的否定中湧冒出詩，區別詩人與說謊者、煉金術士，詩與革命、烏托邦夢想的不同。他在拉斯維加斯的俗麗中看到詩的混亂與多元；他在衛斯理學院的湖畔，讀艾略特的〈荒原〉，找到世界被吸入一個榨乾一切的黑洞那樣的詩意；他說：「詩，近乎SM。」虐待與受虐，像汽車碰撞試驗，省簡、壓縮、破壞、壯觀，短暫難追的華麗。 《為了詩》呈現了筆墨縱橫、詞鋒犀利的楊照最深沉感性、最熱情浪漫的一面，這是一本力量驚人，「詩與那殘缺世界照面」的，讀詩人的沉思錄。 作者簡介： 楊照，本名李明駿，1963年生，台灣大學歷史系畢業，美國哈佛大學博士候選人。曾任《明日報》總主...(展开全部)

《現在詩》的每一次出刊，都希望是一次截然不同的行動。相對於《現在詩2》的「來稿必登」，《現在詩3》的編選原則是「絕對主觀」。 所有文學獎、或合議制的選集，都很難避免一個陷阱：出線的往往是贏得最多共識的平穩作品，而評審各自青睞的奇花異草卻難見天日。為打破這種民主式公平，《現在詩》將五百篇來稿或約稿，一律隱名編號，交四位編輯各自圈選。其中零雨圈選11首，阿翁圈選35首，夏宇圈選57首，鴻鴻圈選31首，歸納整理後共得詩85首。多數刊出作品都只有一票支持，故直名「絕對主觀詩選」。 許多作者都是新面孔，也在使用一種新的聲音。就「口語寫作」「自由節奏」「生活細目無不可以入詩」而言，這一代詩人是徹底解放了。好一番安居樂業的桃花源景象。然而，與其享受昇平盛世，不如追求一個群雄並起的亂世。詩，應當是越亂，越盛。 本期編譯「反戰詩選」，便是...(展开全部)

《現在詩》的每一次出刊，都希望是一次截然不同的行動。相對於《現在詩2》的「來稿必登」，《現在詩3》的編選原則是「絕對主觀」。 所有文學獎、或合議制的選集，都很難避免一個陷阱：出線的往往是贏得最多共識的平穩作品，而評審各自青睞的奇花異草卻難見天日。為打破這種民主式公平，《現在詩》將五百篇來稿或約稿，一律隱名編號，交四位編輯各自圈選。其中零雨圈選11首，阿翁圈選35首，夏宇圈選57首，鴻鴻圈選31首，歸納整理後共得詩85首。多數刊出作品都只有一票支持，故直名「絕對主觀詩選」。 許多作者都是新面孔，也在使用一種新的聲音。就「口語寫作」「自由節奏」「生活細目無不可以入詩」而言，這一代詩人是徹底解放了。好一番安居樂業的桃花源景象。然而，與其享受昇平盛世，不如追求一個群雄並起的亂世。詩，應當是越亂，越盛。 本期編譯「反戰詩選」，便是...(展开全部)

綜論《詩經》、《楚辭》至清代二千多年中國詩人的自然、人生觀、審美觀、社會觀的變化歷程，就特定的題材尤其是宋代詩人的藝術成就，作出深入的論考。

简介：中西神话与历史的梦幻联动

我們在這本詩集看到詩人用「心」去編織「夢」，追求的過程充滿困頓、曲折，而這卻吊詭地成為他寫詩的原動力。當年的他無疑借用了當時臺灣的現代主義詩藝，但卻不是一種單純的模仿，相反他在寫自己的詩。*後，詩人追尋到了期望已久的「夢」，無疑是值得高興的。可是，「夢」一旦成功追尋，則頓時失去了追尋詩的興趣。當然，這可能只是我強作解人，但證諸詩人在〈伊之眸色〉之後創作銳減，甚至覺得「我頹然老了／這不是一九六九／是一九九九」，失去了年輕時的寫詩沖勁，似乎又可以是言之成理了。