敦煌莫高窟是中国古代艺术的宝库，完整保存了自北凉到元代绵延一千余年的佛教石窟艺术，至今仍有492座洞窟存留壁画及彩塑。本书旨在以一座曾令张大千、常书鸿、董希文等艺术家为之动容、潜心临摹的北魏经典洞窟为例，引领普通观众去了解敦煌石窟的历史文化与艺术成就。

敦煌莫高窟是中国古代艺术的宝库，完整保存了自北凉到元代绵延一千余年的佛教石窟艺术，至今仍有492座洞窟存留壁画及彩塑。本书旨在以一座曾令张大千、常书鸿、董希文等艺术家为之动容、潜心临摹的北魏经典洞窟为例，引领普通观众去了解敦煌石窟的历史文化与艺术成就。

敦煌石窟（包括古代敦煌郡境内所有石窟）创始于四世纪，经历了十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等时代，历时千年，至今还保存着550多个洞窟，彩塑两千余身，壁画五万多平方米，是世界上无与伦此的石窟艺术博物馆敦煌石窟由建筑、彩塑和壁画三大类艺术组成。 石窟建 筑是载体，它包括木结构窟檐和建筑绘画；彩塑是佛教供奉的主要神灵，是石窟艺术的主体，但内容此较简单；壁画是石窟的装饰，但由于内容丰富，面积广大，它的重要性远远超过主体.因此敦煌石窟以壁画称着于世

敦煌石窟（包括古代敦煌郡境内所有石窟）创始于四世纪，经历了十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等时代，历时千年，至今还保存着550多个洞窟，彩塑两千余身，壁画五万多平方米，是世界上无与伦此的石窟艺术博物馆敦煌石窟由建筑、彩塑和壁画三大类艺术组成。 石窟建筑是载体，它包括木结构窟檐和建筑绘画；彩塑是佛教供奉的主要神灵，是石窟艺术的主体，但内容此较简单；壁画是石窟的装饰，但由于内容丰富，面积广大，它的重要性远远超过主体.因此敦煌石窟以壁画称着于世。

进入敦煌，犹如进入一座历史文化宝藏—— 这里既有源自中原的伏羲、女娲、雷神、电母等神怪， 又有源自西域的太阳神、月神、金刚力士、飞天等神灵； 既有穿汉服的长者，又有印度风貌的国王； 既有中式的飞檐和阙楼，又有西式的圆券和拱门。 飞扬细腻的线条，流光溢彩的洞窟，汇集东西方文明的精华。 《走！去敦煌探窟》以“时间”为起点，串联10个历史时期的敦煌极简史；以“空间”为切入点，精选莫高窟四大经典洞窟，以一位向导的角色，360度、全方位、沉浸式、近距离地展示和讲述敦煌文化与石窟艺术，带领读者穿越历史长河，穿墙透壁进入不同的洞窟，以身体的移动带动目光的流转，感知每一铺壁画和每一尊雕塑的艺术之美，探索丝绸之路上的历史之谜。 愿《走！去敦煌探窟》这位向导，带更多人走进洞窟，走近敦煌。 ——常沙娜 永远的“敦煌少女” 敦煌艺术和工艺美术设计研究专家 如何用“空间”作...(展开全部)

《敦煌莫高窟土塔研究》分为调查篇与研究篇，主要对敦煌莫高窟及其周边现存的古代土塔遗址做了全面的考古调查，用文字、测绘、摄影等手段详细记录了塔的位置、内容、保存状况，考订其题材与年代，研究其艺术风格及宗教内涵。 在土塔的个案研究方面，取得了不少成果，如对涅槃寺（原称天王堂）的正名、对于阗皇太子广济大师和于阗公主的新见解，并由此补充文献记载的不足，重构这段历史；对第161窟佛坛上善恶童子身份的认定及塔、窟之间的关系进行的阐释；对执扇弥勒菩萨的解读和慈氏塔年代的考证，等等。

近一个世纪之前，陈寅恪先生在《陈垣敦煌劫余录序》中写道：“一时代之学术，必有其新材料与新问题。取用此材料，以研求问题，则为此时代学术之新潮流。”如果百年之前的情况是敦煌文献和敦煌艺术的新材料将引出新的研究问题，今天的情况则是经多几代学人的积累，基础性调查和材料整理已相当充盈，需要更多以研究中产生的新问题带动对材料的再发掘。巫鸿的这部新作通过“空间”这一角度，调动读者自身经验，从敦煌城一路向西，来到凿有数千洞窟的鸣沙山；面对扑面而来的崖壁展开历史想象，并以人的身体为尺度，进入不同时期的洞窟空间，感受洞窟的功能、性质和参观方式的明显变化。在洞窟中，身体参与感知雕塑和系列壁画以及它们之间的关系，最终目光视线落在单幅画面上，进入画面内部空间，完成精神层面的观看意义。因此，书中虽然广泛借助和征引了关于敦煌研究的原始材料，却试图从新的层面显示它们的意义，激发读者...(展开全部)

《敦煌莫高窟百年图录》（《伯希和敦煌图录》）是由甘肃省古籍文献整理编译中心最新整理推出的一部大型敦煌学图录。本书是法国人伯希和继英国人斯坦因在敦煌窃宝之后，于一九O六年携其助手夏尔·努埃特等在莫高窟拍摄的当时发掘出的所有洞窟壁画资料。一九一四年至一九二四年间由法国巴黎保罗·格特那书店影印出版。该书被世界学界认为是一部公布时间最早而内容较为全面的莫高窟洞窟壁画图录。 本书集录了敦煌莫高窟原始资料图片三百八十四帧，内容包括一百八十二所洞窟，并附有日、英、汉三种文字图版说明及伯希和原序、前言。 《伯希和敦煌图录（敦煌百年图录）》出版特点： 一部最早期的较完整的原始资料： 敦煌莫高窟始建于前秦建元二年，现尚存四百九十二窟，成为世界上相对保存最好、最完整的佛教艺术精品。 一部补阙研究的原始资料： 自伯希和之后各国探宝者纷踏而至，千佛洞艺术又一次次承受了残酷的掠...(展开全部)