短篇小說集。黃錦樹是相當自覺的小說創作者。他的未來創作動向，令我們無限期許。 ──王德威（文學評論家，美國哈佛大學東亞語言及文明系講座教授）黃錦樹開拓的那個世界可能更合適跟在他身後的小說書寫者而不是一般人。 ──朱天心（小說家）在漂流與生根的不可能之中，黃錦樹播下他方塊字的種子，讓我們一唱三嘆，感慨萬千！ ──李銳（小說家）目前活躍文壇的黃錦樹，為華文文學增添了不少版圖，同時也為華文文學寫作的趨向，提出一些值得思考的問題。 ──施淑女（文學評論家，淡江大學中國文學系教授）我個人對他有很高的期許，但願他的思索離開雨林之後，對人性有更宏觀的體察。 ──齊邦媛（文學評論家，國立台灣大學外文系榮譽教授）

Ben Kiernan持續深入研究種族滅絕和危害人類罪。他曾揭露關於赤柬暴行的機密文件。其著作令人重新認識二十世紀的柬埔寨及種族滅絕這個歷史現象。這本 新書—首部橫跨古今各地的種族滅絕史—是其一大成就。 Kiernan檢視從古典時代迄今的大規模暴行，重點置於世界各地的殖民屠殺，以及二十世紀的案例，後者包括亞美尼亞種族滅絕、納粹大屠殺、史達林的大屠殺，還有東埔寨和盧安達的種族滅絕。他找出那些幾乎在每起案例裡都已事先預示災難的連結、模式和特徵：種族主義或宗教偏見、領土擴張，以及遠古崇拜和農業崇拜。Kiernan指出，那些曾經激發大屠殺的意識型態到了二十一世紀依舊存在。他促請大家注意豐富的 歷史證據和其中的徵兆，藉以預測並預防往後的種族滅絕。

古希腊人把水、气、火、土当成世界万物之源，本书以四大元素为开端，实际上叙述了自然界的演变，特别是地球的演变，也涉及人类文明进化历史，包括了全部物质世界和人类文明的扼要内容。本书虽以元素为中心论题，但原材料取自各种不同语言的典籍，还有各种传说、雕刻、绘画和歌曲，使叙述中包含着丰富有趣的故事和智慧，适合有一定科学知识基础并热爱自然的读者。

古希腊人把水、气、火、土当成世界万物之源，本书以四大元素为开端，实际上叙述了自然界的演变，特别是地球的演变，也涉及人类文明进化历史，包括了全部物质世界和人类文明的扼要内容。本书虽以元素为中心论题，但原材料取自各种不同语言的典籍，还有各种传说、雕刻、绘画和歌曲，使叙述中包含着丰富有趣的故事和智慧，适合有一定科学知识基础并热爱自然的读者。

有意義的思維並不僅是對抽象符號的機械操作，這些抽象符號本身沒有任何意義，它們只有透過與世界上的事物相對應來獲得意義。 作者在本書中提出新的「經驗主義」來取代客觀主義。新觀念來自研究人類如何給物體劃分範疇。對自亞里斯多德以來有關思維的假說，做了全面批評，在認知科學的發展上有無可取代的貢獻。 －理性不是抽象的、脫離肉體的，也不是一種說明先驗推理性的東西。 －因此，心智並不僅僅是一面「自然的鏡子」，概念也不僅僅是「外部現實的內在表現」。

《土》是日本短歌作家长塚节的代表作，作品系首次翻译出版。长塚节作为一个地主阶级，但却与农民佃户相处甚好，同时也非常享受自然环境，从而成就了这部小说，并在夏目漱石的邀约下，自1910年6月在《东京朝日新闻》上连载。 小说以鬼怒川边的农村为舞台，围绕农民堪次展开，描写他的生活与劳作环境，一同书写的还有他得破伤风死去的妻子阿品、能干善良的长女阿次以及一直不和的岳父卯平。一家人生活在农村，与周围邻居交往和谐，甚至与东家的关系也很好。作者长塚节对于自然四季、农夫劳作非常熟悉，以“写生文”的描述手法，排除矫揉造作，对审美客体进行精细观察，立足体验，成功写出明治四十年代农民的生活。既有堪次一家勤劳耕作的一面，也有他迫于贫穷偷盗且屡次不改的一面，人性无非如此。同时，文本中涉及诸多日本民间风俗及俚语使用，比如葬礼、婚礼的举办形式、吃食、穿着等，所以《土》不仅有很高的文...(展开全部)

《土》是日本短歌作家长塚节的代表作，作品系首次翻译出版。长塚节作为一个地主阶级，但却与农民佃户相处甚好，同时也非常享受自然环境，从而成就了这部小说，并在夏目漱石的邀约下，自1910年6月在《东京朝日新闻》上连载。 小说以鬼怒川边的农村为舞台，围绕农民堪次展开，描写他的生活与劳作环境，一同书写的还有他得破伤风死去的妻子阿品、能干善良的长女阿次以及一直不和的岳父卯平。一家人生活在农村，与周围邻居交往和谐，甚至与东家的关系也很好。作者长塚节对于自然四季、农夫劳作非常熟悉，以“写生文”的描述手法，排除矫揉造作，对审美客体进行精细观察，立足体验，成功写出明治四十年代农民的生活。既有堪次一家勤劳耕作的一面，也有他迫于贫穷偷盗且屡次不改的一面，人性无非如此。同时，文本中涉及诸多日本民间风俗及俚语使用，比如葬礼、婚礼的举办形式、吃食、穿着等，所以《土》不仅有很高的文...(展开全部)

翻開任一本具有三十年以上歷史的書本，你可以在紙頁上，撫觸到淡淡的浮突，那是鉛字印刷留下的獨特壓痕，是老一輩讀書人指尖最初的記憶。但自九○年代電腦排版成為印刷業主流之後，以鉛字排版的凸版印刷技術逐漸沒落，鑄字廠和活版印刷廠相繼歇業，不論是那個時代的書本或故事，都鮮少有人談論起。 這本書試圖追尋逝去的活版印刷年代，透過與鉛字工作數十年的老師傅們的人生故事，觀看活字印刷產業的興盛與衰落。這本書以一本活字印刷書籍的製程為主軸，走過鑄字、檢字、排版、印刷四個階段，以豐富的影像及文字記錄下活字印刷的面貌。我們也邀請了幾位重要的專家，進行訪談或撰文，從歷史源流、字體設計、出版編輯、再版與紙型等角度切入，更全面討論活字印刷的各個相關主題。 儘管產業沒落了，活字印刷並沒有消失，近年來不斷有設計師、作家、創作者運用活字印刷製作或設計其書籍、作品、商品，本書收錄部分產品，...(展开全部)

本书共分为十一章，其中、第二章介绍徐旭常早年在江苏和上海的生活，第三、第四章介绍他在东北和北京的求学经历，第五章介绍他进入清华大学任教后初10年的工作与生活历程，第六至第九章介绍他的学术经历与科研成就，第十章介绍他对后辈学者的培养与提携，第十一章简要介绍他在人生后一段旅途中的生命印记。