《在中国二十五年:上海〈密靳氏评论报〉主持人鲍惠尔回忆录》是一个外籍记者在中国的传奇，反映了他在中国的生活及其所见所闻。他以外国人的眼光，观察了中国的革命、国共关系、租界、中日俄关系、日本侵华等焦点问题，既有对中国上层政治的观察与思考，如对现代中俄边境关系、西安事变、南京事件等情势的分析令人深思；也有对底层民众生活的体验与感受，如对沦为土匪的流民之近距离观察；其对日本侵华给中国及世界所造成的苦难，更是有切身的体会、直观的展现与沉痛的批判。民国中国社会黑暗与动荡与痛苦的现实，在约翰·本杰明·鲍惠尔笔下得到了一种别具视角的再现。 洋记者在中国近现代的历史中扮演着一种特别的角色：既是兴奋的外来观光客，也是认真的历史见证者。

他是埃德加·斯诺的老板，支持了《红星照耀中国》的采访与出版。 他是著名的西方观察家和评论家，是《密勒氏评论报》的主编——约翰·本杰明·鲍威尔。他于1917年以新闻记者身份来到上海，亲历、见证了近代中国诸多重大历史事件，后遭日军迫害，作为交换战俘回到美国，在生命的最后阶段写下了这本他眼中的近代中国回忆录（1917-1942）。 鲍威尔西方视角的观察，带我们回到近代中国的历史现场，深入了解近代远东国际关系。另外，他对上海这座城市的观察和描写，也是一份鲜活的上海社会史、城市史资料。 书中含有珍贵的历史场景图片，特别是珍藏于密苏里大学的鲍威尔信件、照片等。

他是埃德加·斯诺的老板，支持了《红星照耀中国》的采访与出版。 他是著名的西方观察家和评论家，是《密勒氏评论报》的主编——约翰·本杰明·鲍威尔。他于1917年以新闻记者身份来到上海，亲历、见证了近代中国诸多重大历史事件，后遭日军迫害，作为交换战俘回到美国，在生命的最后阶段写下了这本他眼中的近代中国回忆录（1917-1942）。 鲍威尔西方视角的观察，带我们回到近代中国的历史现场，深入了解近代远东国际关系。另外，他对上海这座城市的观察和描写，也是一份鲜活的上海社会史、城市史资料。 书中含有珍贵的历史场景图片，特别是珍藏于密苏里大学的鲍威尔信件、照片等。

《我在中国二十五年: 主编鲍威尔回忆录》内容简介：在我们中国，乍提起美国记者J.B.鲍威尔，知道他的人也许还不多，但若提起《密勒氏评论报》及美国记者埃德加·斯诺，那知道的人就大有人在了。《密勒氏评论报》是解放前美国人在中国出版发行的一份有相当影响力的外文报纸，埃德加·斯诺当年访问延安时的身份就是《密勒氏评论报》的记者，其名作《西行漫记.》（原名为：RED STAR OVER CHINA，即《红星照耀中国》）即是那次延安之行的最大成果。在此需要特别指出的是，J.B.鲍威尔恰恰就是《密勒氏评论报》的主编，而埃德加·斯诺的延安之行及其《毛泽东访问记》自1936年11月14日起在该报连载，则都是获得J.B.鲍威尔允准的。这是一次有重大历史意义的举动，因为这是有关毛泽东身世、言论及照片的首次公开发表，当时在海内外曾产生了强大震撼。由此看来，J.B.鲍威尔是一名...(展开全部)

简介：1926年，国民革命军誓师北伐。1926年，日本挑起“大沽口事件”。那些缠绵在恩怨情仇中的苦命鸳鸯，也被迫卷入了这独属于华夏儿女的战争中。      他们双向的奔赴，始于民国十五年，终于民国二十五年。

以外国人的眼光，观察了中国的革命、国共关系、租界、中日俄关系、日本侵华等焦点问题，既有对中国上层政治的观察与思考，如对中俄边境关系、西安事变、南京事件等情势的分析令人深思；也有对底层民众生活的体验与感受，如对沦为土匪的流民之近距离观察；其对日本侵华给中国及世界所造成的苦难，更是有切身的体会、直观的展现与沉痛的批判。

20世纪初，美国记者约翰•本杰明•鲍威尔来到中国上海，开启了他历时25年的东方传奇经历。他在中国转遍大江南北，游历前苏联、日本、菲律宾等国，因此对二三十年代远东地区的政治军事形势格外熟悉，并对当年发生的重大事件都进行了深入报道。 在中国，鲍威尔采访过当时许多重要的政治人物，也接触过深受战乱之苦的社会底层生活；他常是各国达官显贵的座上嘉宾，也曾在“蓝钢皮事件”中遭土匪绑架，在太平洋战争爆发后沦为日军的阶下囚；他深入中苏边境了解日苏在我国东北错综复杂的利益纠葛，也亲眼目睹了日军对上海和南京的大轰炸…… 中国现代史那段风云最为激荡的岁月在这本书中都留下记忆的痕迹。作者对中国政治和社会现实的观察与分析、感受与思索，对日军在华侵略罪行的体验与记录、揭露与批判，都以一种西方人的视角真实再现在我们眼前。

20世纪初，作者从上海开启了他历时25年的东方传奇经历。中国现代史那段风云较为激荡的岁月在作者的书中都留下记忆的痕迹。作者对中国政治和社会现实的观察与分析、感受与思索，对日军在华侵略罪行的体验与记录、揭露与批判，都以一种西方人的视角真实再现在我们眼前。

◎“地表最强”插画师创作谈 “在艺术和文学中，我们借由想象出的生灵表达深刻的怕和爱，以及存在于这两者之间的一切情感，包括那些──尤其是那些──我们无以名之的感受。” “一个生灵不一定代表某样东西，它只是一个生灵。它是一个神秘世界里的神秘存在，正如你我一样，试图融入世界，努力独一无二，或者仅仅是尽自己所能去理解、去存在。” ◎一本纸上的个人大展，一次创作灵感的坦诚公开，探索个人经历、想像和创作之间的联系。 ◎获美国《学校图书馆杂志》最佳图书、英国《卫报》最佳童书等奖项 世界级插画大师陈志勇的“纸上个展”。 “生灵”是贯穿陈志勇创作生涯的独特主题，陈志勇在书中写到：对我来说，它们因为不是人类而更加充满人性。……对于我们心中最私密的想法或情感，尤其是那些我们难以描述的东西，这些怪异的存在或许是最完美的共鸣。 《生灵》收录了陈志勇200多幅画作，除了为《抵岸...(展开全部)

◎“地表最强”插画师创作谈 “在艺术和文学中，我们借由想象出的生灵表达深刻的怕和爱，以及存在于这两者之间的一切情感，包括那些──尤其是那些──我们无以名之的感受。” “一个生灵不一定代表某样东西，它只是一个生灵。它是一个神秘世界里的神秘存在，正如你我一样，试图融入世界，努力独一无二，或者仅仅是尽自己所能去理解、去存在。” ◎一本纸上的个人大展，一次创作灵感的坦诚公开，探索个人经历、想像和创作之间的联系。 ◎获美国《学校图书馆杂志》最佳图书、英国《卫报》最佳童书等奖项 世界级插画大师陈志勇的“纸上个展”。 “生灵”是贯穿陈志勇创作生涯的独特主题，陈志勇在书中写到：对我来说，它们因为不是人类而更加充满人性。……对于我们心中最私密的想法或情感，尤其是那些我们难以描述的东西，这些怪异的存在或许是最完美的共鸣。 《生灵》收录了陈志勇200多幅画作，除了为《抵岸...(展开全部)