我在夜场做收银员，见惯了灯红酒绿下的纸醉金迷，男人和女人们，戴着各自的面具，在欲望的深渊里沉浮。夜场里从不缺有故事的人，只是美貌的皮囊之下，总有个不堪重负的灵魂，企图逃避现实的酷刑。 夜场是制造幻想的微缩人生，人们在这里角色扮演，或对肉欲臣服、或对金钱膜拜、或对爱情赴汤蹈火……只是这每一场戏码，都在暗中标明了价码。 这里是深夜里的欲望故事场。

很爱一个人是什么样的体验？ 恩静说：“我赠你琼浆，你还我泪光。” 苏冉说：“爱人的眼睛是汪洋大海。” 琼深说：“世界上最深刻的蛊，不过是爱一个人时，心中的无限恩慈。” 她，她，她……都是有故事的人。 却无一不从最初的热烈，到中间的疯狂，到最后渐至冷静。 然后，爱情就这样了，爱情就只是爱情了。 其实在这个合集里，我试图将各种曾经见过的、听过的状态展现出来，就是希望最终拿到这本书的每一位朋友，都能在书里这二十几个故事中找到契合自己的状态。 而爱情最初的状态是什么？ 任先生说：我纵容你，是因为我想纵容你。

简介：故事的开头总是极具温柔，故事的结尾难免有些遗憾

简介：一个人背地的故事，是多么的伤感，该小说是真实的故事改编

极度内向的少女一个人住在世外桃源的小镇，无忧无虑。外面的炮火完全没有波及到小镇。不久，她遇到了改变她命运的三个伙伴，快乐地交往着，渐渐敞开了心扉。可是，随着暴力事件的不断出现，驻守部队的人员叛变，一切都变了。当码头的警报响起，小镇陷入了一片...

极度内向的少女一个人住在世外桃源的小镇，无忧无虑。外面的炮火完全没有波及到小镇。不久，她遇到了改变她命运的三个伙伴，快乐地交往着，渐渐敞开了心扉。可是，随着暴力事件的不断出现，驻守部队的人员叛变，一切都变了。当码头的警报响起，小镇陷入了一片...

一份神秘的书稿将生活在不同时空的四个人联系在了一起，而这种看似命运般的交合，似乎暗示着人物之间更深层次的关联——他们在时空间相互追逐，互为彼此的“过去”与“未来”。

他說的故事，是在納粹時代裡存活的掙扎 她說的故事，是在集中營裡生存的恐懼 他們說著那場大 屠杀，一段无法抹灭、撕心裂肺的故事 我不能說些我們的童年回憶，因為那太惹人難過。 我也不能编织未来，因为我们几乎没有未来 我能给的，只有让我活下来的故事

《說故事的人》一書中的八篇文章，正如譯者林志明所說的，《說故事的人》、《幾個波特萊爾的主題》、《巴黎，十九世紀的首都》以及《歷史的概念》（即《歷史哲學論綱》）等六篇文章，主題環繞在神學、城市（當然以巴黎市為主）、波特萊爾、形象、收藏、回憶以及歷史哲學等範疇，末兩篇《普魯斯特的形象》、《繪畫與攝影》則以靈光、複製技術與藝術的政治性為中心論題。每一篇文章之前都由譯者寫了一篇《引文》，足供讀者按圖索驥，也說明了譯者再翻譯上的周延性一如他之前的兩部譯作：分別是布希亞（Jean Baudrillard）的《物體系》與傅柯（Michel Foucault）的《古典時代瘋狂史》。 作為馬克思主義思想的一個支派，班雅明對歷史唯物論的詮釋，在相當程度上有其創新之處。馬克思是猶太人，班雅明也是。或許，班雅明把馬克思所想要講的陳述的更清楚了：「歷史知識唯一的打造者，乃是處...(展开全部)

一份神秘的书稿将生活在不同时空的四个人联系在了一起，而这种看似命运般的交合，似乎暗示着人物之间更深层次的关联——他们在时空间相互追逐，互为彼此的“过去”与“未来”。 简•吉布斯是一名生活在纽约事业有成的编辑，进入蔚达出版社把她的事业推向了顶峰。 一天早上，废稿堆中的一封装着泛黄书稿的信封突然出现在她的案头。翻阅手稿，简被这个故事深深吸引：故事发生在世纪之交的阿巴拉契亚山脉，一个名叫萨拉的混血印第安纳女孩，默默地观察着周遭的一切，她正在等待着一个逃跑的时机…… 简决心找到作者，可投稿人神秘的身份又让她隐隐感到不安。 更严重的是，随着事态的发展，一切线索都指向蓝岭山脉的深处， 一个简自以为已经永远摆脱的地方……