◎韓國最大網路書店「Yes24」2012年度選書 《猜謎秀》、《黑色花》之後，「孤兒三部曲」的最後一部， 不懂悲傷、不知道自己不被當人看、痛苦時只會以憤怒表現的靈魂， 在人生的道路上，遇見其他孤單存在的故事。 我認為現代人某種程度認為自己是「孤兒」……必須獨自在這陌生的世界生活。因此，我覺得「孤兒」或是「孤兒般的存在」，對現代人來說，是很重要的角色。――金英夏 「聽說我出生在路和路相遇的地方，以後應該也會繼續住在路上，有這種預感。」 傑伊：出生在高速巴士轉運站廁所的棄嬰，後又遭吸毒的養母遺棄，被抓到孤兒院兩年後，開始在街上遊盪，最後成為飆車族首領。他在街上目睹了弱肉強食，也學會了以暴制暴，甚至自稱能感知物體與人類的痛苦，吸引了大批追隨者…… 「我是在錯誤的時間、錯誤的地方出現的不速之客。沒有任何人需要我……唯一願意和我這樣的人在一起的，只有傑...(展开全部)

◎韓國最大網路書店「Yes24」2012年度選書 《猜謎秀》、《黑色花》之後，「孤兒三部曲」的最後一部， 不懂悲傷、不知道自己不被當人看、痛苦時只會以憤怒表現的靈魂， 在人生的道路上，遇見其他孤單存在的故事。 我認為現代人某種程度認為自己是「孤兒」……必須獨自在這陌生的世界生活。因此，我覺得「孤兒」或是「孤兒般的存在」，對現代人來說，是很重要的角色。――金英夏 「聽說我出生在路和路相遇的地方，以後應該也會繼續住在路上，有這種預感。」 傑伊：出生在高速巴士轉運站廁所的棄嬰，後又遭吸毒的養母遺棄，被抓到孤兒院兩年後，開始在街上遊盪，最後成為飆車族首領。他在街上目睹了弱肉強食，也學會了以暴制暴，甚至自稱能感知物體與人類的痛苦，吸引了大批追隨者…… 「我是在錯誤的時間、錯誤的地方出現的不速之客。沒有任何人需要我……唯一願意和我這樣的人在一起的，只有傑...(展开全部)

現代主義文學里程碑　小說寫作技巧教科書 諾貝爾文學獎得主威廉・福克納意識流文學代表作 「二十世紀百大英文小說」　「世紀百大圖書」 美國南方康普生家族的榮耀與終結「沒什麼好失去了……」 梁實秋翻譯大師獎優選葉佳怡　全新譯本 台大翻譯碩士教程助理教授陳榮彬　專文導讀 當我們閱讀《聲音與憤怒》時，我們聽到了一個意味深長的故事，因為福克納為我們建構了一個不斷迴響的文學宇宙。──哈洛．卜倫 「我深信人類不會只是逆來順受。人類會戰勝一切，成就不朽，不過這並非因為萬物中只有人類能為自己發聲不輟，而是因為人類有靈魂，有同情、犧牲與堅忍不拔的精神。而詩人與作家的責任就是把這一切寫下。」──威廉．福克納 《聲音與憤怒》的書名來自莎士比亞《馬克白》一段著名的獨白── 「人生不過是一道行走的影子……一個愚人所講的故事，充滿著聲音與憤怒，毫無意義。」 福克納以四天的故事時間，...(展开全部)

現代主義文學里程碑　小說寫作技巧教科書 諾貝爾文學獎得主威廉・福克納意識流文學代表作 「二十世紀百大英文小說」　「世紀百大圖書」 美國南方康普生家族的榮耀與終結「沒什麼好失去了……」 梁實秋翻譯大師獎優選葉佳怡　全新譯本 台大翻譯碩士教程助理教授陳榮彬　專文導讀 當我們閱讀《聲音與憤怒》時，我們聽到了一個意味深長的故事，因為福克納為我們建構了一個不斷迴響的文學宇宙。──哈洛．卜倫 「我深信人類不會只是逆來順受。人類會戰勝一切，成就不朽，不過這並非因為萬物中只有人類能為自己發聲不輟，而是因為人類有靈魂，有同情、犧牲與堅忍不拔的精神。而詩人與作家的責任就是把這一切寫下。」──威廉．福克納 《聲音與憤怒》的書名來自莎士比亞《馬克白》一段著名的獨白── 「人生不過是一道行走的影子……一個愚人所講的故事，充滿著聲音與憤怒，毫無意義。」 福克納以四天的故事時間，...(展开全部)

「你從今天開始成為魔法少女喔○」 在平凡的鎮上過著平凡無奇生活的高中生──白姬彼方，某日在母親的逼迫下成了魔法少女。彼方雖然排斥，卻在不知不覺中演變成『變身』與敵人戰鬥。 一邊擔心會被同班同學『情報屋』明日野丈，以及天真無邪的委員長發現自己的真面目，一邊以大襯衫和迷你裙（裡面有穿綁腿褲）造型，對抗在鎮上和學校出沒的敵人noise。 彼方今天也與會說人話的貓魔耶露，及另一名魔法少女克蕾絲．恰貝魯合作，一同打擊壞蛋！ 熱閙魔法少女（？）喜劇，登場！

简介：在梦里寻找前世的记忆，在前世的记忆与现实之间寻找真实的自己

超越聲音藝術：前衛主義、聲音機器、聽覺現代性 ( Beyond Sound Art: The Avant Garde, Sound Machines, and the Modernity of Hearing ) 感官特化分工是現代主體建構的知覺基礎，其中尤以視覺為其核心，無論文學史、藝術史，乃至音樂史的建構，皆由視覺文本出發。 在現代文化架構中，西方帝國與其殖民地的關係，可以由視覺主體的建構過程來理解。殖民地文化成了西方主體以視覺機器量測的對象物，西方在窺看的過程中讓自己成為主體，讓被窺看者的文化成為「落後」的參照體，並且依此模型來構造世界。緣此，「聲音」或可另闢蹊徑，提供解構視覺中心主義的思想資源。 本書由前衛藝術、現代音樂一直介紹到戰後的龐克搖滾與科技舞曲，並非為了構建某種新學門（如「聽覺藝術史」），以之對抗視覺藝術史的感官分工政治（如若依此邏...(展开全部)

史上最年輕芥川獎及川端康成獎得主青山七惠新作 那些擦身而過，卻難以忘懷的人 離別的聲音是怎樣的？ 六個短篇故事，描述著離別，例如離職歡送會的現場，例如共事過幾個月的同事，例如此時想起那個俯身專注地，看著自己被雨浸溼了趾尖絲襪的修鞋匠。或者，是一個朋友的女朋友。 可以說，這只是一個擦傷告別。但是，為何無關人生輕重的這些人，留下的不是淡淡的憂愁，卻是深深的印象？ 每場離別各自留下了什麼樣的聲響？如何喚醒或者打擾了原來寧靜的身體。 一本細膩清新卻有堅硬感受的短篇小說集，宛如紛飛花瓣裡閃耀著金屬，聲音在空氣中結晶。 青山七惠新作，繼《一個人的好天氣》大受讀者歡迎後，描述六段尋常生活的遇見與別離。 青山七惠文字溫柔討喜又清新，「再見」的聲音這一次不再忽略。人與人的關係像刺蝟皮膚般一針一針的重疊。在這些針尖的縫隙間，青山七惠的文字擦過，流出一串悄然難忘，關於「離...(展开全部)

怎麼會發生這樣的事？她們為何能一直保持沉默？ 人們談起這則事件，叫它「玻利維亞鬼魂強暴案」。 自2005至2009年間，多達上百名少女及婦女遭到當地人以為的妖魔鬼怪強暴。受害者的說法多被斥為是「女性的淫蕩幻想」。 「這根本是《使女的故事》在眼前發生。居然出自真實事件！別錯過這本小說！」──瑪格麗特‧愛特伍 2018年5月當這則貼文在私人推特上傳之後，立刻被瘋狂轉發。事件本身的話題性和禁忌程度，在作者米莉安‧泰維茲出人意料的敘事手法下，翻轉成一部如火山爆發般緊迫，令人憤怒，同時充滿一個個女性獨立情緒及機智的現代文學傑作。最終本書盤踞加拿大暢銷書榜長達兩年，隔年登上《紐約時報》暢銷榜。 譽為作者至今的代表作。 獲選2019年《紐約時報》年度百大好書。 『這本小說揭露的罪是不能講的。』——朗‧查爾斯，《華盛頓郵報》首席書評人 什麼是真相？ 她們說，比真相更...(展开全部)

怎麼會發生這樣的事？她們為何能一直保持沉默？ 人們談起這則事件，叫它「玻利維亞鬼魂強暴案」。 自2005至2009年間，多達上百名少女及婦女遭到當地人以為的妖魔鬼怪強暴。受害者的說法多被斥為是「女性的淫蕩幻想」。 「這根本是《使女的故事》在眼前發生。居然出自真實事件！別錯過這本小說！」──瑪格麗特‧愛特伍 2018年5月當這則貼文在私人推特上傳之後，立刻被瘋狂轉發。事件本身的話題性和禁忌程度，在作者米莉安‧泰維茲出人意料的敘事手法下，翻轉成一部如火山爆發般緊迫，令人憤怒，同時充滿一個個女性獨立情緒及機智的現代文學傑作。最終本書盤踞加拿大暢銷書榜長達兩年，隔年登上《紐約時報》暢銷榜。 譽為作者至今的代表作。 獲選2019年《紐約時報》年度百大好書。 『這本小說揭露的罪是不能講的。』——朗‧查爾斯，《華盛頓郵報》首席書評人 什麼是真相？ 她們說，比真相更...(展开全部)