內容簡介： 這是所有關心文學未來的人都應該讀的一本書。究竟文學理論對文學創作有沒有幫助？文學創作又如何在價值觀快速多變的時代立足？當時下所謂的文學評論都在竭盡文體解構分析之能事，作者郭強生卻要以他科班學院背景加上豐富的文學創作資歷，重新為文學生態鋪陳系譜，指出文學再生之關鍵所在；從各派理論的互相衝突或彼此互補中，找出文學創作者所需的全盤關照，讓閱讀與寫作恢復原本的滋養與光采。 如何走出後現代？什麼是經典？大眾閱讀的革命是否即將來臨？本書以開闊的視野及精闢的分析，呈現新世紀文化產業及文學風潮之變貌，藉「文學與文化」、「作者與文本」、「大眾與流行」三大面向，架構出清晰的文學藍圖，並點出當代文化諸般迷思，是當前文學／文化論述的一大突破。 文學評論的目的不在於拿理論畫出一條與創作涇渭分明的溝界，創作者需要文學評論的原因，也不是與之唱和，寫出滿足理論風潮...(展开全部)

德文原書直譯 諾貝爾文學獎得主經典成長小說 《徬徨少年時》是1946年諾貝爾文學奬得主赫曼．赫塞最重要代表作之一。 小說描繪少年辛克萊身在兩個世界：一個充滿了慈愛、典範、愛與智慧，另一個則盡是謠言、醜聞、墮落與詛咒，兩個世界彼此分隔，卻又緊密相鄰。 當辛克萊遭遇惡少克洛摩的威嚇強索，墜入恐懼的深井，此時，德密安出現了。聰敏而神祕的德密安，解救了辛克萊，更如同一位提燈者，向他揭示生命是如何光明與黑暗並存、上帝和惡魔同在……。 每個人生命中都需要一位德密安，更需要一部赫曼．赫塞 無數歐洲青年思想啟蒙之作 「上帝藉由各種途徑使人變得孤獨，好讓我們可以走向自己。」 「一隻鳥出生前，蛋就是他整個世界，他得先毀壞了那個世界，才能成為一隻島。」 「每個人身上都存留著出生時的痕跡──遠古時代的黏液和蛋殼，直至終了為止。有些從來不曾變成人類，而繼續當青蛙...(展开全部)

「一九五○年代香港文學與文化」是梁秉鈞教授（筆名也斯）生前最後一個大型的研究項目，《也斯的五○年代──香港文學與文化論集》一書可見其累積的研究成果，為香港文化研究帶來新的方向、新的啟發。 本書的討論焦點為五○年代的香港文化，探討香港文學和電影、都市文化、文化身份等重要課題，當中收集了梁教授生前寫下的重要論文，他從文學與電影兩大範疇，綜合討論了香港都市文化的歷史與特色，又從傳承與轉化的角度看五○年代香港文學，仔細討論了宋淇、馬朗、桑簡流、曹聚仁、葉靈鳳、李維陵等人的文學作品。本書特別收錄梁教授研探四○年代及六○年代小說的論文，以突出五○年代的香港文化，在歷史發展過程中轉折的發展、獨特的意義。

「一九五○年代香港文學與文化」是梁秉鈞教授（筆名也斯）生前最後一個大型的研究項目，《也斯的五○年代──香港文學與文化論集》一書可見其累積的研究成果，為香港文化研究帶來新的方向、新的啟發。 本書的討論焦點為五○年代的香港文化，探討香港文學和電影、都市文化、文化身份等重要課題，當中收集了梁教授生前寫下的重要論文，他從文學與電影兩大範疇，綜合討論了香港都市文化的歷史與特色，又從傳承與轉化的角度看五○年代香港文學，仔細討論了宋淇、馬朗、桑簡流、曹聚仁、葉靈鳳、李維陵等人的文學作品。本書特別收錄梁教授研探四○年代及六○年代小說的論文，以突出五○年代的香港文化，在歷史發展過程中轉折的發展、獨特的意義。

安藤忠雄從1965年以來直到1992年於世界各地遊歷途中，所留下的思考軌跡與心路歷程記錄的這本《安藤忠雄的都市彷徨》，那種搭著甚至連航班都未能確定的船隻航向各個我們所無法想像的世界角落，探索著什麼、尋找著自己心之所向所具有的勇氣與強韌意志，令人為之由衷嚮往。同時，那似乎可以說是個充滿了生機、經歷了戰後復甦，對於現況的不滿而帶有濃厚批判性色彩、不斷反省並持續追尋著新歷史走向的年代。或許在跨越了2000年之後的21世紀，我們早已慣習於IT產業發達對於通訊網路器具的依賴，而陷入一種未能自知的懶散狀態。在持續信仰著科技會提供人類更美好未來的這個技術主義至上教條的同時，許多身為一個人所應具備的靈敏度與嗅覺，似乎也在逐漸消失中。會不會我們現在已經逐漸淡忘了怎麼動起來，而忽視了透過五體直觀所能賦予我們的真實觸感？這個cyber world與real world之間...(展开全部)

由重返一九八○年代香港文學場域，提出歷史經驗的交錯與參照、關係的思考，以及媒介與文類的跨越。這三個研究問題與聚焦重點，一方面帶出文學邊界的多孔性，另一方面凸顯在這個對話過程中各個區域的境遇性實踐。 本書探討五份香港文藝刊物的位置與文學建構策略，以跨界想像重新思考一九八○年代香港文學的建構，強調文學發展的流動性，以及當時香港如何與不同地域之間形成對話與連結。無論是嘗試打造理想文化中國的《八方》；以香港為中介，連結各地華文文學的《香港文學》；提供香港本地作家發表園地並重思本土意義與現實的《大拇指》與《素葉文學》；或是並置嚴肅與通俗文學，形塑香港城市與視聽文化想像的《博益月刊》，都以不同的方式建構香港文學。這些不同的路徑以及各個刊物所開啟的議題，提供我們拼湊出一九八○年代香港文學發展的軌跡。

每個人都想要幸福， 而他，一位失業的哲學博士， 最終在精神病院發現了幸福的起點…… 瓦裡希是一個半弔子的藝術家，他做拼貼，畫素描和油畫，他拍電影，他寫詩，甚至還拿到哲學博士學位，但全找不到出路，於是他去洗衣店工作。有一天，瓦裡希巧遇研究所同學安格曼，由於安格曼現在已經是社區大學的公關主任，在自尊心作祟下，瓦裡希就吹牛說，他即將開辦一家「舒活學苑」，專門教人在不幸的年代裡找到幸福……。 這是當代德國最幽默與獨特的作家、《一把雨傘給這天用》作者格納齊諾的最新力作，被《時代週報》讚譽為他迄今最好的作品。透過對小人物的細膩觀察，他深刻地描繪了現代人的日常生活與心理狀態，指出這是一個「幸福無能症」的時代，儘管文明提供種種富足與便利，但人們卻普遍陷入「我不幸福」的自覺。 曾經榮獲畢希納等重要文學大獎的格納齊諾，在此書中提出一個有趣的觀點：「體驗沒有出路的困境，會...(展开全部)

每個人都想要幸福， 而他，一位失業的哲學博士， 最終在精神病院發現了幸福的起點…… 瓦裡希是一個半弔子的藝術家，他做拼貼，畫素描和油畫，他拍電影，他寫詩，甚至還拿到哲學博士學位，但全找不到出路，於是他去洗衣店工作。有一天，瓦裡希巧遇研究所同學安格曼，由於安格曼現在已經是社區大學的公關主任，在自尊心作祟下，瓦裡希就吹牛說，他即將開辦一家「舒活學苑」，專門教人在不幸的年代裡找到幸福……。 這是當代德國最幽默與獨特的作家、《一把雨傘給這天用》作者格納齊諾的最新力作，被《時代週報》讚譽為他迄今最好的作品。透過對小人物的細膩觀察，他深刻地描繪了現代人的日常生活與心理狀態，指出這是一個「幸福無能症」的時代，儘管文明提供種種富足與便利，但人們卻普遍陷入「我不幸福」的自覺。 曾經榮獲畢希納等重要文學大獎的格納齊諾，在此書中提出一個有趣的觀點：「體驗沒有出路的困境，會...(展开全部)

尽管鲁迅作为文学家/社会改革者得形象早已深入人心，他复杂的内心世界却仍鲜有人加以探究。 正基于此，作者在本书中分别由鲁迅的精神结构、鲁迅小说的精神特征，亦即二者之间的复杂关系着手，不但揭示了鲁迅文化/心理结构在大时代中的内在矛盾，也从而勾勒出一个充满矛盾，并反抗此一矛盾的鲁迅形象。

尽管鲁迅作为文学家/社会改革者得形象早已深入人心，他复杂的内心世界却仍鲜有人加以探究。 正基于此，作者在本书中分别由鲁迅的精神结构、鲁迅小说的精神特征，亦即二者之间的复杂关系着手，不但揭示了鲁迅文化/心理结构在大时代中的内在矛盾，也从而勾勒出一个充满矛盾，并反抗此一矛盾的鲁迅形象。