故事发生在美国纽约，霍华德·拉特纳（亚当·桑德勒饰）正常身份是一位钻石首饰店的老板，暗地里他却是个嗜赌成瘾的赌徒。婚姻和家庭已然到了危机的边缘…

公元2001年9月11日清晨，俩兄弟Jules和Gedeon Naudet 正在拍摄一个关于纽约市消防队员纪录片。 正在此时，天空中传来刺耳的飞机引擎啸叫声，Jules本能的向天空抬起来了摄像机。及时的拍下了飞机撞进世贸中心之前的，唯一地面近距离现场录像。 在这一命运攸关的时刻，Jules和Gedeon Naudet 作为现场直接目击者为后人留下了极为珍贵的911恐怖袭击事件现场影像。伴随着摄像机镜头的摇晃，俩兄弟跟随纽约市消防人员进入即将倒塌的世贸中心，直至世贸中心双子塔轰然倒塌。强有力的视觉冲击力，极度危险的危机现场。在城市中最为黑暗的几小时以内，消防队员成为了奉献,勇敢,伟大的代名词！

It had been a crisp September morning like so many others. And then it was not. An explosion of evil would carve a path of death and destruction. The untold stories of resilience and unity from survivors pay tribute to hope amid tragedy.

曾拍摄过《华氏911》的金棕榈得主迈克尔·摩尔将执导川普纪录片《华氏119》。片名取材于川普当选总统那天的日期——2016年11月9日。

1945年、5月1日……德国。在陷落的柏林，一些人正在进行某个仪式。 　　对他们来说在战争中败北不过是鸡毛蒜皮的小事，甚至还将在战争中产生的大量牺牲者作为仪式的触媒献为祭品。 　　他们的尝试成功了还是失败了，没有人知道。 　　他们在战后隐藏了行踪，不知是生是死，甚至让人无法确定他们是否真实存在过，无人知道真相，只有传言传播。 　　圣枪十三骑士团——纳粹德国的黑暗中诞生的超人们。 　　他们终将回归。其时世界将破灭。故，决不可允许他们的再来——这样一个传言。 　　然后61年的时光流逝。知道他们的存在的人，大部分已经死亡，众人忘记了他们。 　　然而—— 　　2006年……日本。就读諏訪原市的学园的藤井蓮，在某事件之后与好友・遊佐司狼决裂，仿佛厮杀般干架的结果是两个月的被迫入院生活。 　　季节由秋转冬——圣诞临近的12月。 　　怀着仿佛半身被夺的丧失感，退院的蓮想着要重新构筑没有司狼的崭新日常生活。 　　往者不可追。那么，至少要珍惜如今手中之物…… 　　但是，连这个愿望也分崩离析。 　　每晚梦见的断头台的噩梦。狩猎人头的杀人犯。追杀他的黑衣“骑士”们。超越常识的不条理覆盖城市，逐渐侵蚀。 　　这份异常完全不是两个月前能相比的，暴力到粉碎至今为止积累而成的全部事物的非日常。 　　不改变的话，没法活下去。不活下去的话，没法回去。 　　在以加速度疯狂下去的世界中心，蓮独自跨过日常与非日常的界线。 　　并没有期望什么了不得的事。也不是想高举正义与大义的旗帜。 　　只是，想回去而已。回到没趣、无聊然而平凡、温暖的那段时光。 　　胸怀悲壮的决意，司狼的声音回响。 　　只要还在这个城市，无论是谁迟早都要疯掉——他如是说。 　　与圣枪十三骑士团的战斗。充满狂气与杀戮与诅咒的战争的连续。 　　在那尽头，蓮究竟将会看到什么呢。

1945年、5月1日……德国。在陷落的柏林，一些人正在进行某个仪式。 　　对他们来说在战争中败北不过是鸡毛蒜皮的小事，甚至还将在战争中产生的大量牺牲者作为仪式的触媒献为祭品。 　　他们的尝试成功了还是失败了，没有人知道。 　　他们在战后隐藏了行踪，不知是生是死，甚至让人无法确定他们是否真实存在过，无人知道真相，只有传言传播。 　　圣枪十三骑士团——纳粹德国的黑暗中诞生的超人们。 　　他们终将回归。其时世界将破灭。故，决不可允许他们的再来——这样一个传言。 　　然后61年的时光流逝。知道他们的存在的人，大部分已经死亡，众人忘记了他们。 　　然而—— 　　2006年……日本。就读諏訪原市的学园的藤井蓮，在某事件之后与好友・遊佐司狼决裂，仿佛厮杀般干架的结果是两个月的被迫入院生活。 　　季节由秋转冬——圣诞临近的12月。 　　怀着仿佛半身被夺的丧失感，退院的蓮想着要重新构筑没有司狼的崭新日常生活。 　　往者不可追。那么，至少要珍惜如今手中之物…… 　　但是，连这个愿望也分崩离析。 　　每晚梦见的断头台的噩梦。狩猎人头的杀人犯。追杀他的黑衣“骑士”们。超越常识的不条理覆盖城市，逐渐侵蚀。 　　这份异常完全不是两个月前能相比的，暴力到粉碎至今为止积累而成的全部事物的非日常。 　　不改变的话，没法活下去。不活下去的话，没法回去。 　　在以加速度疯狂下去的世界中心，蓮独自跨过日常与非日常的界线。 　　并没有期望什么了不得的事。也不是想高举正义与大义的旗帜。 　　只是，想回去而已。回到没趣、无聊然而平凡、温暖的那段时光。 　　胸怀悲壮的决意，司狼的声音回响。 　　只要还在这个城市，无论是谁迟早都要疯掉——他如是说。 　　与圣枪十三骑士团的战斗。充满狂气与杀戮与诅咒的战争的连续。 　　在那尽头，蓮究竟将会看到什么呢。

Roberto and Miguel have been dating for ten years. A decade of that common life will return to their memories during four days of November. A seemingly strong relationship will start to crumble with each new memory. This increasingly significant life backgroung will show, little by little, the true nature of their shared life. Meanwhile, more than 2000 kilometres apart, in The Two Berlins, a greater relationship is about to change too. In the deep of a relationship lie hidden feelings forged by a common past. Secrets and resentments that the rest of the world can not see, separated by a wall that seems unbeatable. The wall separating Roberto and Miguel was not the only wall that fell down that cold November night.

Roberto and Miguel have been dating for ten years. A decade of that common life will return to their memories during four days of November. A seemingly strong relationship will start to crumble with each new memory. This increasingly significant life backgroung will show, little by little, the true nature of their shared life. Meanwhile, more than 2000 kilometres apart, in The Two Berlins, a greater relationship is about to change too. In the deep of a relationship lie hidden feelings forged by a common past. Secrets and resentments that the rest of the world can not see, separated by a wall that seems unbeatable. The wall separating Roberto and Miguel was not the only wall that fell down that cold November night.

1983/5min./16mm/b&w/silent 　　The filming of the entrance to the company dormitory in which the film-maker was living. Centering the film on one pillar, he warps the spaces to the left and right and creates an unstable space similar to painting that employs anamorphosis. Made as were SPACY and BOX with a large number of photographs, the film ends with a violent movement, but is poetic for this. (Takashi Nakajima)）

1983/5min./16mm/b&w/silent 　　The filming of the entrance to the company dormitory in which the film-maker was living. Centering the film on one pillar, he warps the spaces to the left and right and creates an unstable space similar to painting that employs anamorphosis. Made as were SPACY and BOX with a large number of photographs, the film ends with a violent movement, but is poetic for this. (Takashi Nakajima)）