只不過他們是偷偷躲在被窩裡，一個人做著這種私密的事，自己都覺得不可告人。而蘭星卻毫不介意別人的目光，他光明正大做著他想做的事，不覺得難堪，不覺得難以啟齒。他把自己的快感畫出來，五彩繽紛的花朵，或者絢爛的煙花，或者顏色奪目的抽象色塊與線條，一個赤裸著身體的少年在翻滾、在大叫、在擼動自己的性器。這些畫真是驚得人目瞪口呆，蔣濟聞把這些畫都收起來，告訴蘭星，這些畫在家裡畫就好，在療養院裡不要畫。 蘭星不能理解，睜著他那雙星星一樣的眼睛看著蔣濟聞。蔣濟聞一看到他那雙眼睛，什麼怒氣都沒了。 他是無拘無束的精靈，自由自在在天空中飛翔，他是沒法理解地上人類那些無緣由的束縛跟擔憂的。 可他不小心從天空跌落到地面，於是便不得不遵守這地上的一切。 ----- 「什麼時候，回家？」 「星星，我們到家了。」

石井桃子（1907-）日本作家、翻译家、评论家，出生于琦玉县浦和市。她在日本女子大学英文系毕业后，从事多年儿童文学编辑工作。也写了很多儿童文学作品，翻译了许多儿童文学名作。

这是匈牙利著名诗人苏契·盖佐的诗文集，内容丰富，体裁多变，语言灵动。在墨西哥旅馆里邂遇的天使，无形无体、穿着红色鹿皮鞋奔跑的好诗，坐在树墩上望着寒天的忧伤，把生活像皮包一样扔掉并忘记的死亡，在一个十一月的夜晚扔进河里的录音带，像光鱼或飞鱼的快乐旧年，爱上了海边城堡里的公主的灯具厂工人，写给科幻小说家的关于无限程序的诗歌，穿着节日盛装、像部落战士那样准备投入战斗的政客，被深遗忘了的人类语言，在步行广场上人与狒狒的对话，坐在北京酒吧的高脚凳上谈论死亡的李白，两座分别在东方和西方神秘消失了的城市，一个元月上午的连环跟踪，一个可以认领记忆的失忆招领处，两只谈论灵魂的鸵鸟，一座投射黑光的灯塔……在一个个志怪式的故事里埋藏了深刻的隐喻。

这是匈牙利著名诗人苏契·盖佐的诗文集，内容丰富，体裁多变，语言灵动。在墨西哥旅馆里邂遇的天使，无形无体、穿着红色鹿皮鞋奔跑的好诗，坐在树墩上望着寒天的忧伤，把生活像皮包一样扔掉并忘记的死亡，在一个十一月的夜晚扔进河里的录音带，像光鱼或飞鱼的快乐旧年，爱上了海边城堡里的公主的灯具厂工人，写给科幻小说家的关于无限程序的诗歌，穿着节日盛装、像部落战士那样准备投入战斗的政客，被深遗忘了的人类语言，在步行广场上人与狒狒的对话，坐在北京酒吧的高脚凳上谈论死亡的李白，两座分别在东方和西方神秘消失了的城市，一个元月上午的连环跟踪，一个可以认领记忆的失忆招领处，两只谈论灵魂的鸵鸟，一座投射黑光的灯塔……在一个个志怪式的故事里埋藏了深刻的隐喻。

《阿信坐在云彩上》是一部幻想小说，以二年级小学生阿信为主人公，生动地描述了日本一个普通家庭的生活。作品基调明快，充满幻想色彩、幽默感和浓郁的生活气息。这本书写于1944年，1958年介绍到我国，受到小读者的欢迎。

故事聚焦在20世纪30年代前后萧条衰败的美国平民社区，一位14岁女孩在放学路上偶然的一段神奇经历

硕大的肥猫带着“坏笑”，它要坐在什么上？ 牛身上？不！ 鸡身上？不！ 猪身上？不！ 狗身上？不！ 吓得满头大汗的老鼠提出建议——或许可以坐在椅子上？ 这真是个好主意！ 可是新的问题又来啦， 究竟是什么问题， 吓的动物们落荒而逃？ 编辑推荐：  入选纽约公共图书馆“100本阅读分享书单”  美国尼克幼儿频道“25本年度最佳读物”  美国丹佛公共图书馆年度最佳儿童读物  美国图书馆协会、美国书商协会以及各大媒体联袂推荐  正如凯迪克大奖“鸽子系列”一样，让小朋友爱不释手  超人气童书作家简•托马斯经典搞笑动物幽默系列三部曲 《肥猫坐在什么上？》《狗屋》《给奶牛过生日！》 肥猫坐在什么上？牛身上？鸡身上？猪身上？还是…… 生动的角色，幽默的情节，巧妙的重复手法， 爆笑不断的同时令人充满期待，让宝贝在惊喜连连中爱上阅读！

故事聚焦在20世纪30年代前后萧条衰败的美国平民社区，一位14岁女孩在放学路上偶然的一段神奇经历

本书收录了作者近十年来创作的诗歌近百首，其所选篇目，多为近年来正式发表的作品。这些诗作贴近实际、贴近生活、贴近群众，并用多种艺术表现形式展示了新时期人民的精神风貌。有的聚焦底层小人物挣扎着生存的艰辛与残酷，体现了作者悲天悯人的济世情怀;有的用充满哲思的辞藻谈古说今，独辟蹊径。这些作品介入了现实生存的广阔层面与角落，既有对亲情、爱情、友谊的真挚感受和咏叹，又有对社会各种弱势者的深厚同情，以及对飞黄腾达、飞扬跋扈者的克制描摹与嘲讽，堪称当代的"浮世绘"。该诗集得到了钱文亮、张鲜明、森子、夏汉、杨炳麟等著名诗人、评论家的联袂推荐。

简介：《太平洋上的彩虹桥》是一部围绕中美跨文化家庭展开的亲情小说。故事始于十六岁的次子华因身份认同与父亲美发生激烈冲突后离家出走，前往中国寻根，由此引爆了这个家庭长期潜伏的文化与代际矛盾。美与妻子瓷追至中国，在外婆的智慧与一场意外疾病中，父子关系迎来短暂缓和。回归美国后，家庭裂痕并未真正弥合，但每个人都开始悄然改变：长子京探索自身文化根源，美在商业危机中意外领略东方智慧，全家通过书法课等活动重建联结。最终，次子华以一幅深情的画作叩开父亲心扉，美终于直面自己作为移民二代的恐惧并真诚道歉。和解后的家庭共同创立文化交流项目，将曾经的冲突转化为理解的桥梁。每个人都找到了事业与自我的新方向，并在一次次跨越太平洋的旅程中，重新定义了“家”的意义——心能安处，即是吾乡。