讲述的是女儿惠英(金惠允饰)挖掘遭遇突如其来的事故中父亲行迹的故事。

在这部电影中，在父亲发生突然的车祸后，19 岁的慧英和她的弟弟慧玉一起离开了唯一的家——她的中餐馆。一直过着艰难困苦的生活的惠英突然开始质疑与父亲…

一个岛上的建筑工地的一辆大型推土机被某种无形的外星生物控制，然后它展开了一场对建筑工地工人的疯狂杀戮……

一个岛上的建筑工地的一辆大型推土机被某种无形的外星生物控制，然后它展开了一场对建筑工地工人的疯狂杀戮……

康乐里为台北市现第十四、十五号公园所在的地块，亦即中山区林森北路与南京东路的交界，日据时期这里是日本公墓，1949年国民党战败，从山东和江苏等地撤退的士兵及其家属经由海南岛来到台北，在无住所分配和新工作的情况下，他们自愿自谋生计，便在此搭起简陋棚寨聚居，后来慢慢吸纳从台湾其它地区来的移民而发展成一个社区，称康乐里。1956年，台北市按日据时期的城市规划把这里编为公园用地，但多年来因为住户争议及预算方案的多次反复，公园计划一直未能实施。1994年台湾大学建筑与城乡研究所曾深入康乐里，发动居民参与讨论，提出了“就地整建、社区重建”的设计方案并获得了台北第一届 “市民参与都市设计奖”。1995年陈水扁就任台北市长后继续维持公园计划，但承诺先建后拆，妥善处理拆迁户的补偿和安置，后在1997年1月又推翻这一原则，决定在3月4日执行清拆。在康乐里居民到市议会抗议无效之后，台大城乡所联同超过100多个知识界知名人士及民间机构在2月1日签名发起“反对市府推土机”运动。 　　康乐里在被拆前的建筑均为低矮的自建房，以砖木结构加塑料板为主，居住着约三千多人，一千多户，其中超过三分之一户为老兵（台湾称为“荣民”）、残障者、临时工、低收入户和贫困家庭。在运动发起者的眼中，康乐里是“一个包含了本省人、外省人、原住民彼此生活紧密连结的邻里”，也是“台北市最后一个如此独特少见的邻里”，人们在这里经年累月朝夕相处，虽环境欠佳，但彼此照应、相濡以沫；虽穷困窘迫，但在1979年台湾与美国断交后所发起的“捐机报国”运动中，却是台北捐款最多的里。而在陈水扁的眼里，康乐里却等同地狱：“以台北的富庶，这里可说是都市之瘤、市民之耻，几千人睡在坟墓上，令人无法想象，而一旁却是国际级的晶华饭店，每想起国际巨星麦可杰克森住在晶华楼上，从窗户一看，就看到台北市竟有这种贫民窟，常觉得无地自容。 ” 这种把康乐里指认为贫民窟、认为它有碍城市观瞻的长官论调，其实是一个司空见惯的拆迁借口，与之相随的必然是把康乐里的弱势人群视同废物的潜意识——他的同僚在与运动人士的谈判和对峙中，就曾口气强硬地指出，“老人不搬也会死”。 ——资料引自 欧宁《城市更新及其对抗》 　　导演黄孙权为台湾《破报》(POTS)总编辑。 　　1998年5月27日于台北市议会前广场首映，首映邀请了市民、学者、知识分子及原拆迁居民与导演进行对话。

康乐里为台北市现第十四、十五号公园所在的地块，亦即中山区林森北路与南京东路的交界，日据时期这里是日本公墓，1949年国民党战败，从山东和江苏等地撤退的士兵及其家属经由海南岛来到台北，在无住所分配和新工作的情况下，他们自愿自谋生计，便在此搭起简陋棚寨聚居，后来慢慢吸纳从台湾其它地区来的移民而发展成一个社区，称康乐里。1956年，台北市按日据时期的城市规划把这里编为公园用地，但多年来因为住户争议及预算方案的多次反复，公园计划一直未能实施。1994年台湾大学建筑与城乡研究所曾深入康乐里，发动居民参与讨论，提出了“就地整建、社区重建”的设计方案并获得了台北第一届 “市民参与都市设计奖”。1995年陈水扁就任台北市长后继续维持公园计划，但承诺先建后拆，妥善处理拆迁户的补偿和安置，后在1997年1月又推翻这一原则，决定在3月4日执行清拆。在康乐里居民到市议会抗议无效之后，台大城乡所联同超过100多个知识界知名人士及民间机构在2月1日签名发起“反对市府推土机”运动。 　　康乐里在被拆前的建筑均为低矮的自建房，以砖木结构加塑料板为主，居住着约三千多人，一千多户，其中超过三分之一户为老兵（台湾称为“荣民”）、残障者、临时工、低收入户和贫困家庭。在运动发起者的眼中，康乐里是“一个包含了本省人、外省人、原住民彼此生活紧密连结的邻里”，也是“台北市最后一个如此独特少见的邻里”，人们在这里经年累月朝夕相处，虽环境欠佳，但彼此照应、相濡以沫；虽穷困窘迫，但在1979年台湾与美国断交后所发起的“捐机报国”运动中，却是台北捐款最多的里。而在陈水扁的眼里，康乐里却等同地狱：“以台北的富庶，这里可说是都市之瘤、市民之耻，几千人睡在坟墓上，令人无法想象，而一旁却是国际级的晶华饭店，每想起国际巨星麦可杰克森住在晶华楼上，从窗户一看，就看到台北市竟有这种贫民窟，常觉得无地自容。 ” 这种把康乐里指认为贫民窟、认为它有碍城市观瞻的长官论调，其实是一个司空见惯的拆迁借口，与之相随的必然是把康乐里的弱势人群视同废物的潜意识——他的同僚在与运动人士的谈判和对峙中，就曾口气强硬地指出，“老人不搬也会死”。 ——资料引自 欧宁《城市更新及其对抗》 　　导演黄孙权为台湾《破报》(POTS)总编辑。 　　1998年5月27日于台北市议会前广场首映，首映邀请了市民、学者、知识分子及原拆迁居民与导演进行对话。

相田 寻：石田 彰 　　美岛 いちる：小清水 亚美 　　山田 绫乃：佐藤 利奈 　　后刀 美弥：植田 佳奈 　　巴 沙代：高桥 美佳子 　　藤宫 桃香：名冢 佳织 　　リン 寺田：はるひ

相田 寻：石田 彰 　　美岛 いちる：小清水 亚美 　　山田 绫乃：佐藤 利奈 　　后刀 美弥：植田 佳奈 　　巴 沙代：高桥 美佳子 　　藤宫 桃香：名冢 佳织 　　リン 寺田：はるひ

人到中年的海若经历了丈夫出轨、破产、离婚，和女儿海童相依为命。为了生存，海若接手经营茶馆“暂坐”，丈夫“出轨对象”陆以可以及小姑子虞本温闻讯赶来要加入。三个女人在争吵、算计中，磕磕碰碰，解决了“暂坐”的债务问题和彼此的感情纠纷，逐渐团结起来，亲如姐妹。她们结识了司一楠、徐栖、向其语、辛起等女子，海若重情，帮着众姐妹解决生活中的一个个难题。眼看生活逐步走向正规，半路却杀出个夏自花，处处为难海若，想要夺走“暂坐”。面对夏自花的步步紧逼，海若以德报怨，最终和夏自花一笑泯恩仇，相聚于“暂坐”，谈心品茶，笑对人生。

人到中年的海若经历了丈夫出轨、破产、离婚，和女儿海童相依为命。为了生存，海若接手经营茶馆“暂坐”，丈夫“出轨对象”陆以可以及小姑子虞本温闻讯赶来要加入。三个女人在争吵、算计中，磕磕碰碰，解决了“暂坐”的债务问题和彼此的感情纠纷，逐渐团结起来，亲如姐妹。她们结识了司一楠、徐栖、向其语、辛起等女子，海若重情，帮着众姐妹解决生活中的一个个难题。眼看生活逐步走向正规，半路却杀出个夏自花，处处为难海若，想要夺走“暂坐”。面对夏自花的步步紧逼，海若以德报怨，最终和夏自花一笑泯恩仇，相聚于“暂坐”，谈心品茶，笑对人生。