《平家物语》描述日本平安晚期两大武士集团平氏和源氏的政权争夺及兴衰的历史。日本平安时代著名武士平清盛，在平治之乱中击败源氏，掌握了日本政权，成为日本武家政权的鼻祖。《平家物语》与《源氏物语》一刚一柔，并称日本古典小说双璧。 宫尾本《平家物语》是日本“女流物语”的代表性人物宫尾登美子经过七年研究书写而成的历史文学大作，充分展现其综合文化研究、历史心得及小说艺术等深厚功力。作品以其独特细腻的女性视角，强调了日本武家政权的鼻祖平清盛维持家族兴盛的心路历程及苦心经营，并为身处乱世、不同命运的女性发声，诉说了当时各阶层女性的无奈与曲折心境。日本NHK同名大河剧《平清盛》正在热播。 宫尾本《平家物语》首次在中国大陆推出，本书为其四卷本中的第四卷。

“处男”这个概念在中国的社会文化环境下也是敏感的，看似是私密性的。但随着国家的经济发展，商业化、数字化的渗透，贫富差距的加速，城市流动人口的增加，人与人之间的交往模式必将发生变化；随着社会接受度的提升，按照纯个人意愿工作、生活的人群数量也必将不断扩大。身处变化的我们，需要了解社会的各个方面，不断思考，得以应变。在老龄化、贫富差距等问题上，邻国日本是我们了解和借鉴的对象，“中年处男”这个社会想象亦然，希望这本书的出版能够引发读者对自己所处的社会和社会的发展更多的思考。

简介：作者：张洋一夜之间，20岁的杨伊萱从千金沦为平民天上又掉下个儿子沈一璇在青梅竹马沈星文的帮助下，又从傻白甜一步步登上顶峰杨伊萱首富之名当之无愧不过沈星文和沈一璇父子俩争宠，这是什么鬼不对，这是兄弟争宠，沈一璇，你怎么就成首富了表面风光众人：杨伊萱小姐，是我们有眼无珠回到家后杨伊萱、沈星文：沈一璇，给点零花钱吧--排版已改，求收藏--

携家带口回东海探亲的老板娘，却因一杯浮生茶沦为谋害龙王的“疑犯”，被发配“鱼门国”服刑改造。不过，有偷偷尾随自己的两个小娃、聒噪的信龙和爱吃薯条的大鲸阿灯陪伴，这趟旅程一点也不孤单。 在被时光遗忘的国度，她有一个很瘦偏叫胖三斤的万能杂工，与武功高强的面瘫官府首领聂巧人不打不相识，成为独撑家业的土豪女汉子唐夫人的入幕之宾……围绕着这群人，老板娘见识了能将人变成怪物的路，赴了一场悲喜两重天的古怪婚宴，更在扑朔迷离的失踪案中险些丢了性命。从中嗅到商机的她开起新“不停”，专为人寻找一切“遗失的美好”，但赚钱之余也发现，看似平静的“鱼门国”暗藏着许多秘密……

敖炽突然闯入鱼门国，与老板娘一家团聚。重聚天伦，未知和浆糊喜出望外。敖炽与老板娘携手坐镇“不停”，一面与从未露面的天衣侯人斗智斗勇，一面为人寻找“遗失的美好”。在这里，老板娘一家四口遇见了能从枉死人的骸骨中生长出来的、专门收集歉意的年年，解脱了因为想要成仙放弃妻女的假“幽帝”，还发现了好伙伴聂巧人极力掩藏的秘密…… 鱼门国处处透露着神秘，让人如坠雾中。神秘莫测的天衣侯人、乌川尽头无人知晓的过往，突然重启的三府会考……这一切都扑朔迷离，“牢狱”鱼门国的出口究竟在哪？老板娘一行人奔着龙门而去，能否顺利出“狱”……谜团终会解开，每个人都将走向自己的结局。 “不停”仍在继续，浮生茶的苦涩和甘甜，唯有品尝过的人才会明白。

收在《处男葛不垒》中的小说，都属于徐皓峰的少作，创作期“涵盖了青春的初始与结束”。作为美院附中及电影学院导演系学生，青年徐皓峰汲汲于艺术之真谛，这些作品里可以瞥见一抹西方现代文学艺术的魅影，九 十年代原乡北京的风貌人情，青春雀跃驰骋的疆域。所有的单纯、稚气、幻想和想象无不打着童贞的烙印并且不复重现。

雷因斯女王莉雅难逃命数，身亡而去，令兰斯洛悲痛欲绝。举国哀痛之时，兰斯洛一举成为雷因斯的新王。为了国家大计，兰斯洛倾尽心力却苦痛不堪。不忍舍弃夫君的莉雅女王采纳源五郎之计，动用了魔导公会数千年来未曾施用的还魂大咒，以魂魄之身，苍月草之名伴随兰斯洛左右。然而，兰斯洛在成王之路上，险象环生，旧有势力的顽强抵抗让兰斯洛陷入绝境……

決心以行動來嘲諷上流階級的威廉，向愛蕾諾求婚了。然而威廉的母親卻在此時帶著剛認識的艾瑪回到倫敦。因緣際會，在宴會中兩人再度相遇，威廉與艾瑪的心中掀起了愛的驚濤駭浪！

简介：【本故事纯属虚构，与历史人物背景无关。封面自己瞎做的，嫌丑勿喷】原本身处森林里的一头小鹿，意外遇见九天之上的云中神君……多cp，不要局限于性别，云瑶不是唯一……

小泉八云《怪谈》姊妹篇 江户文坛巨匠上田秋成杰作 日本怪诞文学的最高成就 《雨月物语》共五卷九篇志怪小说，熔日本民间传说和中国神怪故事于一炉，文字精妙、情节曲折；风格新颖、结构严密，更兼人物性格鲜明、氛围刻画生动，表现手法洗练传神，充满了艺术魅力。在日本文学史上，占有举足轻重的地位，被誉为日本近代以前怪异小说的巅峰之作，是“读本小说”的代表作品。 《春雨物语》是《雨月物语》的姊妹作，共十篇故事，取材全部来自日本正史或野史轶闻，以物语故事为载体，巧妙地融合了真实历史、虚构传奇这两大要素，带有浓郁的寓言和讽世色彩。作品中还掺杂了上田秋成的历史、文学观点，是他长年累月注释史籍、古典文学名著的一次浓缩总结，也是上田秋成晚年时，思想认识、人生体悟都达到顶点的力作。其影响力虽不及《雨月物语》，却也在日本文学史上留下重要一页。