早在《外国音乐表演用语词典》(第2版)编写伊始，编写组内就有人提出要注音的建议。但由于时间的关系没有稿。《外国音乐表演用语词典》(第2版)出版后，陆续听到读者对此的反映。所以趁这次修订的机会，增加注音。在进行这项工作的过程中，吸取了各方面的意见，从实际需要出发，只将法语、西班牙语词目注音；英语词目不注（因考虑到我国读者大都备有英汉词典，接触也较多）；另外，意大利语和德语发音规律较固定，只增加了这两个语种的读音表，读者可按照读音表拼读发音；其他条目数量极少的语种，就不注音了。

本书在传统用语中，拈出了一个使用频率非常高的行为规范“敬”字，加以考证引申，指出要做到“敬”，积极方面必能尊重别人，消极方面不至于欺负别人，这就与近年全国倡导的“公民道德规范”的要求完全一致，对社会主义精神文明的建设也的帮助。这是本书的一大特点。总之，本书既有较强的实用性，又有相当高的学术价值。

一本材料丰富、内容翔实而切于实用的音乐词典，是每一个音乐工作者和音乐爱好者的良师益友；它既可以为你解答疑难、指示迷津，又可以供你随意翻阅，使你增进知识，获得教益。但一部单卷本的词典篇幅有限，要做到既能提供全球检索的系统知识，又有俯拾即是的参考材料,是很不容易的.本书所依据的《科林斯音乐百科词典》在这一方面确实有独到之处。 本书是一部中型的音乐和音乐家词典。本书的编辑方针，是以中、短条为主，兼备长条。本书的在编译过程中，除了修正《科林斯百科音乐词典》中的误论释文、补足疏漏的条目外，还增加了百余条音乐家条目，书中大部分朝鲜、日本、印度音乐家条目、许多苏联作曲家条目、许多著名的当代指挥家、钢琴家、小提琴家和歌唱家条目，都是在编译过程中增补的。为增补新的内容而收集的资料，截至1987年底。

写作时间横跨二十年，陈丹青最隽永感性的音乐书写。本书是《陈丹青音乐笔记》的彩图增订版。文集收录了1992年到1998年间，陈丹青在上海《音乐爱好者》双月刊陆续发表的十几篇文章，所谈多为作者在纽约的音乐见闻。此番增订再版，除重配插图外，另增四篇长文，记述作者在维也纳（两篇）、布拉格、萨尔茨堡的音乐见闻与感想；亦恢复原本设想的书名：《外国音乐在外国》。

《中国音乐词典(精装)》所收条目，包括中国音乐的乐律学、创作表演术语，历代的乐种、制度、职官、机构、书刊、人物、作品，以及歌曲、歌舞音乐、曲艺音乐、戏曲音乐、器乐等有关名词术语，共3560条。 为使读者对中国音乐有更具体的了解，本词典附有谱例、图片、音乐家头像。作品凡录制有唱片的，也尽量写明唱片号。 本词典撰稿者走遍及全国各地，约有音乐、戏曲、曲艺等各方面的专家近二百人。内容尽可能反映我国音乐的研究成果；

《常用书信用语词典》按人际交往将书信主体部分常用语分为十五类，即通联、邀约、请托、求教、馈赠、庆贺、借还、慰问、吊唁、述况、职业、荐举、行旅、赞扬、劝勉类。每一类目又按其内在固有的组成部分或过程、程式分若干子目，子目名点明其下词群的使用范围。词群的排列方式为以义相从，如教师职称后有舌耘、舌耕、执教、执鞭、皋比、教筵、绛帷、塾师、教习、教员、教书匠、助教、讲师、导师等，具有古今雅俗不同的时代况味和感情色彩，可供读者写作时辨义选用。

《私语词典》主要内容：柳美里，1968年6月22日出生于日本神奈川县横滨市，在日韩国人，剧作家、小说家。横滨共立学园高中肄业。1986年以剧作《致水中之友》闻名而开始受到关注，1996年以后主要从事小说创作。代表作品有《水边的摇篮》、《家庭标本》、《私语词典》、《鱼之祭》、《家庭电影》、《淘金热》、《命》等。 《私语词典》是柳美里的一部随笔集，她从日常生活中信手拈来四十四个词语，以各种各样的情景和自己的回忆为主料，佐以辛辣独特的诠释，向我们揭示了一个越来越迷离而冷漠的世界。一方面，书中所描写的内容满足着现代社会人们日益猖獗、深深隐藏的偷窥欲望；另一方面，作者一贯以大胆揭露隐私而著名，甚至把隐私视作“难得的财产”，《私语词典》也恰如其名。这部随笔集堪称颠覆我们常识的一部“新辞典”。

《私语词典》主要内容：柳美里，1968年6月22日出生于日本神奈川县横滨市，在日韩国人，剧作家、小说家。横滨共立学园高中肄业。1986年以剧作《致水中之友》闻名而开始受到关注，1996年以后主要从事小说创作。代表作品有《水边的摇篮》、《家庭标本》、《私语词典》、《鱼之祭》、《家庭电影》、《淘金热》、《命》等。 《私语词典》是柳美里的一部随笔集，她从日常生活中信手拈来四十四个词语，以各种各样的情景和自己的回忆为主料，佐以辛辣独特的诠释，向我们揭示了一个越来越迷离而冷漠的世界。一方面，书中所描写的内容满足着现代社会人们日益猖獗、深深隐藏的偷窥欲望；另一方面，作者一贯以大胆揭露隐私而著名，甚至把隐私视作“难得的财产”，《私语词典》也恰如其名。这部随笔集堪称颠覆我们常识的一部“新辞典”。

《外国音乐在外国》是陈丹青之前文集《陈丹青音乐笔记》（2002）的增订版，除增加四篇长文记述欧游音乐观感、删去一篇《多余的素材》已经收录的《钢琴与阶级》之外，另配以精彩图片飨人眼目，全书彩色印刷，纸张柔软细腻，堪称他诸本文集中最为风雅的制作。 2002年，文集初出之际，陈丹青原拟采用内文篇名《外国音乐在外国》为书名，大意是说，人在纽约写给国内读者看，但为编辑改作《陈丹青音乐笔记》，此番再版，恢复原拟书名，不过此时陈丹青已在国内定居十年，谈及书名的变更，他说出另一层意思：“今岁尤其是少说为佳的一年……谈论艺术真是既风雅，又安全……连书名也规避了境内的话题与是非，单说外国音乐在外国。” 1992年，陈丹青受《音乐爱好者》杂志之邀，开始持续写作，遂“开了份宽窄莫辨的旁门左道”。从最初的《灵堂琴声》（1992）到刚刚写成的《在维也纳》诸篇（2009），此书收...(展开全部)

苏州大学和日本北陆大学于1992年结为友好大学，并把编撰《明清吴语词典》作为第一个合作研究项目。该词典以明清时代吴语地区作者的作品为主要研究对象，从吴语民歌民谣、明清传奇、弹词、吴语小说、地方志、字书韵书、笔记、方言圣经及外国人编写的词典和教科书上搜罗词语，最终收入词典的条目约1.7万条，篇幅达228万字，较全面地反映了明代到清末的吴语词汇的面貌，整理出词汇发展变化的脉络，对阅读、欣赏、研究吴语文学和艺术作品具有重要意义。 　　日方主编宫田一郎教授告诉记者，日本语言受明清时期的吴方言影响很大，日本很多青少年都喜欢阅读中国明清时期的作品，有了这本词典，就能帮助他们更好地理解作品内容。