林悦一穿越就发现了自己成为了河伯的祭品，在祭祀山神的路上竟然被水蛇大美女换上了另一个花轿，嫁给了山神…….山神气质缥缈，容颜极美，性格温和，待她又极好。林悦虽然生活在古代山里，可有吃有穿，衣食无忧，无人压迫，她几乎就快要爱上了这种生活。但一日深夜，林悦从睡梦之中惊醒，听见那温和的山神缠满了绝望与欲求的声音，“你想起来了吗？”林悦恍惚入梦，原来她竟然与山神有三世纠缠。第一世，山神懵懂下山，与她相识，正暗生情愫之时，她死了。徒留山神在人间徘徊百年。第二世，山神找借口主动接近，但情难自禁时被她当做流氓，待他还不如待一只狐狸好。山神耐不住上门提亲，吓得林悦连夜出逃，死在了山匪乱斗之中。第三世，山神早早找到她，与她定下娃娃亲，可成亲前，林悦卷入江湖恩怨之中，被一男人掳走。山神黑化之后把她绑在身边，恍惚间，林悦以为自己被鬼缠上了，然后她又死在了逃跑路上。林悦被吓得一睁眼，对上了一双带着偏执情意的眸子，山神看着她，问，“你想起来了吗？我快要忍不住了.....”林悦，“救......救命啊！”

林悦一穿越就发现了自己成为了河伯的祭品，在祭祀山神的路上竟然被水蛇大美女换上了另一个花轿，嫁给了山神…….山神气质缥缈，容颜极美，性格温和，待她又极好。林悦虽然生活在古代山里，可有吃有穿，衣食无忧，无人压迫，她几乎就快要爱上了这种生活。但一日深夜，林悦从睡梦之中惊醒，听见那温和的山神缠满了绝望与欲求的声音，“你想起来了吗？”林悦恍惚入梦，原来她竟然与山神有三世纠缠。第一世，山神懵懂下山，与她相识，正暗生情愫之时，她死了。徒留山神在人间徘徊百年。第二世，山神找借口主动接近，但情难自禁时被她当做流氓，待他还不如待一只狐狸好。山神耐不住上门提亲，吓得林悦连夜出逃，死在了山匪乱斗之中。第三世，山神早早找到她，与她定下娃娃亲，可成亲前，林悦卷入江湖恩怨之中，被一男人掳走。山神黑化之后把她绑在身边，恍惚间，林悦以为自己被鬼缠上了，然后她又死在了逃跑路上。林悦被吓得一睁眼，对上了一双带着偏执情意的眸子，山神看着她，问，“你想起来了吗？我快要忍不住了.....”林悦，“救......救命啊！”

简介：　　争风吃醋夺美人，哪只父王危旦夕。　　王爷和亲为救国，山寨之中别娇妻。　　一哭二闹不管用，干脆进宫寻夫去。　　相公相公你别怕，娘子带兵杀过去。

简介：她们两人明明知道这场错误的花轿仪式背后，是太妃的阴谋设计，但却无人愿意揭穿真相。一个拥有双重性格，一个以假面示人。她，主人格嗜血残忍，杀人如麻；副人格温柔贤淑，端庄优雅。她无法感受情感，因为体内的蛊虫一旦动情，她的病情便会恶化。她，在人前展现刁蛮任性的形象，家族的隐秘重担让她喘不过气，但她必须忍受，因为这是作为顾家女子的使命。然而，这种生活让她过于擅长揣摩人心。这两个截然不同的人生会在这次错误的婚姻会碰撞出怎样的火花呢？

《片山恭一作品:最后开的花》内容简介：基金经理永江，在股市上赚得钵盈盆满，他自己也得到了构成世俗享乐的所有要素：高档公寓、高档家具、高档西装，出入高档餐馆酒吧，连离婚后结识的女友也是高档白领。他偶然见到了十几年未见的大学女同学由希。由希身患先天性心脏病，重逢之初还能生活自理。但五年后几乎卧床不起，靠呼吸机维持生命。而永江断然做出一个决定，辞去基金经理工作，断绝同女友的往来，即刻同由希结婚，陪她走完所剩无多的生命旅程。

1933年4月24日，一对年轻夫妇在租借的巴黎公寓内死去。那个晚上，这对小夫妻应该去过舞厅，还认识了一些人。这是一桩谋杀案还是自杀案？30年后，一个偶然得知此事的年轻人重新开始调查这桩陈年疑案，并试图还原当晚的情形。他渐渐发现，案件中的很多当事人，他都碰到过。一场调查并没有得到期许的答案，反而开启了更多的调查。那些挥之不去的如幽灵鬼魅般的故人，那些被时间模糊的姓名和背影，还有迟迟未至的解释。这些都是巴黎的秘密。

本书是一本人文主题的水彩画集，用图文并茂的方式为大家介绍了被誉为“世界花都”的巴黎里的各式花园，它们有的小巧迷人，有的宏大华丽；有的声名远播，有的鲜为人知，如：海明威最爱去散步的卢森堡公园，巴黎最佳的赏樱地——苏镇公园，世界最大的玫瑰花园之一——莱依玫瑰园，约瑟芬皇后故居——尔梅松城堡花园，当然还有法兰西的明珠——凡尔赛的花园……本书用百余幅精美的水彩画作展现了巴黎花园的四季美景；用详细的文字讲述了各式花园的设计理念、呈现特点、文化寓意以及园中种植的奇珍异草和与花园相关的历史故事，充分展现了巴黎崇尚自然、热爱生活的人文风情和法式园林的古典、优雅之美。

「花鳥」是東亞繪畫史中一個重要的主題；所謂四季花鳥圖，是指畫家在作品上依據春夏秋冬四季之順序，表現各季節的花卉植物與鳥類，可說是花鳥圖中深具特色的一種類型。在十五、十六世紀時，中國、日本與韓國開始流行一種大型的四季花鳥圖，這類作品以山水為背景，搭配四季花鳥，色彩華麗且描繪精緻，相當引人注目。 本書從跨區域的歷史性角度出發，探討這段時期這種大型四季花鳥圖像在中、日各自的藝術傳統，以及在東亞區域文化藝術交流脈絡中的定位。作者由鳥類姿態「型」的概念切入，首先透過復原中國與日本的鷹樣屏風，指出「型」實為貫串東亞花鳥圖像的關鍵。接著由「型」的傳承與傳播之觀點，聚焦中國明代宮廷畫家呂紀的《四季花鳥圖　四幅》與日本室町時代雪舟的《四季花鳥圖屏風》、狩野元信的《四季花鳥圖襖繪》，展開詳細的論述。透過作者的研究可知，呂紀的作品不只繼承了唐宋時代大型花鳥圖的傳統，同時更...(展开全部)