健二はこのごろ毎日に言い知れぬ不安を感じていました。そんなある日、ふとしたことから母親がロボットであったことに気づきます。世の中の全ての人間がロボットなのではないか？　疑惑に囚われた少年は、友人の部屋に残された名刺から、「ユートピア配給会社」なる団体がこれに関連していることを知ります…。 周りの人間がいつの間にかロボットと入れ替わっている…。フィリップ・K・ディック的なテーマを扱ったＳＦ作品です。

健二はこのごろ毎日に言い知れぬ不安を感じていました。そんなある日、ふとしたことから母親がロボットであったことに気づきます。世の中の全ての人間がロボットなのではないか？　疑惑に囚われた少年は、友人の部屋に残された名刺から、「ユートピア配給会社」なる団体がこれに関連していることを知ります…。 周りの人間がいつの間にかロボットと入れ替わっている…。フィリップ・K・ディック的なテーマを扱ったＳＦ作品です。

甘さも、軽さも、切なさも。すべての「すき」がここにある。 主人公はクマのぬいぐるみを愛している。 未来に出会う恋人と暮らすように、いつでも一緒。食事も、お風呂も、寝るときも一緒。ある日、その穏やかな日常をおびやかす一人の青年が現れ、彼の生活は一変する。 表題作を含むクマにまつわる恋の話、学生たちの軽く不器用な恋、そして痛みを伴う切ない恋愛。様々な恋のかたちがすべて詰まった小品集。

中国スペシャリストとして、戦前の対中外交を率いた陸軍「支那通」。その代表的人物・佐々木到一は、孫文はじめ中国国民党の要人と深い親交を結び、第二次北伐に際しては国民革命軍にも従軍した。しかし、その後、支那事変(日中戦争)では南京攻略戦に参加して、いわゆる南京「虐殺」の当事者となり、戦後、激しい批判にさらされることになる。革命に共感を寄せ、日中提携を夢見た彼らが、結果としてなぜ泥沼の支那事変へと両国を導くことになったのか。われわれは、どこで道を誤ってしまったのか?「支那通」の思想と行動を通して、戦前の日中関係の深層に迫る。

安藤忠雄，当今世界最为活跃、最具影响力的建筑大师之一。他自学成才成为建筑大师。30多年的时间里，创作了近150项国际知名的建筑作品，是日本第三位获得普利策奖的日本建筑师。安藤开创了一套独特的建筑风格，他用清水混凝土材料以及简约的几何构成，营造出静谧、明朗的空间效果，为 传统的日本建筑设计带来划时代的启迪。

安藤忠雄，当今世界最为活跃、最具影响力的建筑大师之一。他自学成才成为建筑大师。30多年的时间里，创作了近150项国际知名的建筑作品，是日本第三位获得普利策奖的日本建筑师。安藤开创了一套独特的建筑风格，他用清水混凝土材料以及简约的几何构成，营造出静谧、明朗的空间效果，为 传统的日本建筑设计带来划时代的启迪。

作者簡介 百田尚樹 1956年生於大阪府東澱川區，從日本同志社大學法學部中途退學後，成為一名撰寫電視、廣播節目臺本的「放送作家」。 2006年，他發表了以二戰為題材、描寫一群零式戰機飛行員故事的小說處女作《永遠的0》，正式出道為小說家。並在2012年銷售突破一百萬冊，由東寶株式會社改編為電影，由岡田准一、三浦春馬主演，於日本上映時連續榮獲八週票房冠軍，大受好評。至今銷售已逼近五百萬冊。 2009年，他的青春小說《Box！熱血鬥陣》入圍第30屆吉川英治文學新人獎，並獲第六屆本屋大賞第5名，第七屆早午餐BOOK大獎新人獎，不但熱銷突破40萬冊感動無數日本讀者，改編電影於日本上映首週週末票房即突破日幣一億八百萬大關！並由《重金搖滾雙面人》票房導演李鬥士男執導，以《菜鳥總動員》躍升全日本超人氣偶像的市原隼人主演，同時朝日、讀賣、產經、文春週刊、新潮週刊等各大...(展开全部)

作者簡介 百田尚樹 1956年生於大阪府東澱川區，從日本同志社大學法學部中途退學後，成為一名撰寫電視、廣播節目臺本的「放送作家」。 2006年，他發表了以二戰為題材、描寫一群零式戰機飛行員故事的小說處女作《永遠的0》，正式出道為小說家。並在2012年銷售突破一百萬冊，由東寶株式會社改編為電影，由岡田准一、三浦春馬主演，於日本上映時連續榮獲八週票房冠軍，大受好評。至今銷售已逼近五百萬冊。 2009年，他的青春小說《Box！熱血鬥陣》入圍第30屆吉川英治文學新人獎，並獲第六屆本屋大賞第5名，第七屆早午餐BOOK大獎新人獎，不但熱銷突破40萬冊感動無數日本讀者，改編電影於日本上映首週週末票房即突破日幣一億八百萬大關！並由《重金搖滾雙面人》票房導演李鬥士男執導，以《菜鳥總動員》躍升全日本超人氣偶像的市原隼人主演，同時朝日、讀賣、產經、文春週刊、新潮週刊等各大...(展开全部)

絵を見る、音楽を聴く、そして文学を読む…。現代の文化人類学を代表する著者は、20世紀ヨーロッパ精神を具現する人物でもあり、本書では、それまでの卓越した学問的営為によって到達した知見を踏まえたうえで「人間レヴィ=ストロースの風采が、フィロゾーフ（愛智者）としての面貌が、前景に出ている」（訳者）——たとえば、17世紀フランスの画家プッサンの「グランド・ジャット島の日曜日の午後」と、プルーストの『失われた時を求めて』を並置して「時間」という問題を考え、あるいは、18世紀の聴衆を熱狂させたラモーのオペラ「カストールとポリュックス」の旋律と和音の革新性にあらためて驚嘆する、というふうに。 芸術は、人間の営みにどのような位置を占めるのだろうか？　創造の源泉は？　芸術の普遍性とは？　読者はきっと、レヴィ=ストロースの「思考の快楽」の魅力に浸り、それを共有する愉しみ...(展开全部)