「看! 昨日最後一埸就在這裡拍。」兩位演員帶著鏡頭(我們)參觀拍巴黎公社的攝影棚。不要以為你看的是製作紀錄，因為攝影機很快便變成公社電視台的記者/攝影師，穿來插去，找人做訪問。對，我是說電視台，你還會在片中看到1871年的電視新聞! 不要誤會這是鬧劇，彼得．獲建士(Peter Watkins) 比誰都認真和關心社會，也一直致力創新影視「藝術」。今古交錯是他的疏離手法之一，演員時而扮演公社中的角色，時而做回自己，暢談當下的心情和對角色的看法 ; 這邊廂，一群婦女在公社開會，話題慢慢轉向1999年的法國女性；那邊廂公社的男人談電視，談現代的媒體，談日本的衰落 ; 不同時空的話題，互相對照，迫切而貼身。 　　作為電影社會行動工作者，在 「藝術」層面屈建士挑戰傳統電影導演權力至上和要觀眾成為被動的消費者那種不民主做法，巴黎公社不錯是由屈建士精心設計和統軍，但要求成員大力參與，骨幹是導演的內容則是大家的，例如片中的重要構成部份－對話和討論--來自演員深入研究角色後結合現實生活中的身份，經驗和想法通過排演獲得，是有控制下的比較民主的集體創作；在社會行動方面他要用巴黎公社那種熱火沖天，為了打做一個更好的世界而不怕犧牲的精神來衝擊時下缺乏承擔沒有改良社會理想的人並且重新檢討今天仍然未能做到的很多當時的改革。所以他一方面疏離觀眾，另一方面又要演員和觀眾參與，留了很多空間和資料讓我們討論 (他雖然沒有言明，但片中所留的很多空位令人聯想1968年阿根廷激進紀錄片《熔爐時刻》 [Hour of the Furnaces]中打字幕暫停，叫觀眾展開討論的做法)，電影中和電影外的討論都是運動的一部分。片中扮演婦女同盟的人後來就組織起來把片中的議題帶到現實生活裡繼續爭取，社會行動巳走出銀幕進入生活。 　　巴黎公社是獲建士的巔峰作也是電影社會行動片的典範。其作品政治社會意識之強在英國只有堅．盧治(Ken Loach)差可比擬，實驗性則比彼得．格林威(Peter Greenaway)還多幾分實在。這樣豐富的一部作品遠非幾百字可以言明，如何放映和用這部片已大有學問，還是留待觀眾自己去體會。

「看! 昨日最後一埸就在這裡拍。」兩位演員帶著鏡頭(我們)參觀拍巴黎公社的攝影棚。不要以為你看的是製作紀錄，因為攝影機很快便變成公社電視台的記者/攝影師，穿來插去，找人做訪問。對，我是說電視台，你還會在片中看到1871年的電視新聞! 不要誤會這是鬧劇，彼得．獲建士(Peter Watkins) 比誰都認真和關心社會，也一直致力創新影視「藝術」。今古交錯是他的疏離手法之一，演員時而扮演公社中的角色，時而做回自己，暢談當下的心情和對角色的看法 ; 這邊廂，一群婦女在公社開會，話題慢慢轉向1999年的法國女性；那邊廂公社的男人談電視，談現代的媒體，談日本的衰落 ; 不同時空的話題，互相對照，迫切而貼身。 　　作為電影社會行動工作者，在 「藝術」層面屈建士挑戰傳統電影導演權力至上和要觀眾成為被動的消費者那種不民主做法，巴黎公社不錯是由屈建士精心設計和統軍，但要求成員大力參與，骨幹是導演的內容則是大家的，例如片中的重要構成部份－對話和討論--來自演員深入研究角色後結合現實生活中的身份，經驗和想法通過排演獲得，是有控制下的比較民主的集體創作；在社會行動方面他要用巴黎公社那種熱火沖天，為了打做一個更好的世界而不怕犧牲的精神來衝擊時下缺乏承擔沒有改良社會理想的人並且重新檢討今天仍然未能做到的很多當時的改革。所以他一方面疏離觀眾，另一方面又要演員和觀眾參與，留了很多空間和資料讓我們討論 (他雖然沒有言明，但片中所留的很多空位令人聯想1968年阿根廷激進紀錄片《熔爐時刻》 [Hour of the Furnaces]中打字幕暫停，叫觀眾展開討論的做法)，電影中和電影外的討論都是運動的一部分。片中扮演婦女同盟的人後來就組織起來把片中的議題帶到現實生活裡繼續爭取，社會行動巳走出銀幕進入生活。 　　巴黎公社是獲建士的巔峰作也是電影社會行動片的典範。其作品政治社會意識之強在英國只有堅．盧治(Ken Loach)差可比擬，實驗性則比彼得．格林威(Peter Greenaway)還多幾分實在。這樣豐富的一部作品遠非幾百字可以言明，如何放映和用這部片已大有學問，還是留待觀眾自己去體會。

1944年，二战末期，户枝是奄美群岛中一所国民学校的教师。岛上有海军特攻艇的驻守，而朔则是最近新调来的中尉。几次见面后，中尉深深被户枝所吸引，与此同时，用心学唱岛歌的中尉也让户枝有所沉醉。几番往来后，互有好感的二人终于坠入了爱河。然而，对中尉深深的爱却让户枝备受折磨，永无休止的战事使她的爱人随时处于被召唤出征的状态…… 本片根据小说家岛尾敏雄和其妻子岛尾美保执笔的《岛的尽头》与《海边的生与死》改编。

1944年，二战末期，户枝是奄美群岛中一所国民学校的教师。岛上有海军特攻艇的驻守，而朔则是最近新调来的中尉。几次见面后，中尉深深被户枝所吸引，与此同时，用心学唱岛歌的中尉也让户枝有所沉醉。几番往来后，互有好感的二人终于坠入了爱河。然而，对中尉深深的爱却让户枝备受折磨，永无休止的战事使她的爱人随时处于被召唤出征的状态…… 本片根据小说家岛尾敏雄和其妻子岛尾美保执笔的《岛的尽头》与《海边的生与死》改编。

云起http://www.mtime.com/my/gmzyq/　　查理·克劳德是一个普通青年人，他和自己的家庭生活在一起。不过查理不是家里的独子，他还有一个比他小3岁的弟弟萨姆。兄弟俩情深笃定，几乎就是形影不离。他们俩常常在一起联系棒球，而查理也答应弟弟会一直陪他联系棒球直到自己考取大学，离开家庭。　　可是，天有不测风云，人有旦夕祸福。在一场严重的车祸之后，查理捡回了一条命，可是自己的弟弟却死在了事故中。在葬礼上，查理拿着他和弟弟使用的棒球和手套悲痛万分。他受不了这窒息的气氛，便从葬礼上跑开了。离开葬礼的查理跑到了一个小树林中，他在这里看到了自己的“弟弟”——那是只有查理能看得见、只在这里出现的弟弟的鬼魂。萨姆提醒查理，他们之间的那个关于练习棒球的约定。而查理也表示自己将会遵守这个约定，会来和他练习棒球，直到自己考取大学。　　时间一天一天过去，查理每天都和弟弟练习棒球。可就在这个时候，出现了一个漂亮的女孩苔丝。苔丝和查理之间很迅速地就发展出了爱情。可是，这个时候，查理却发现自己陷入了选择的两难：在诺言和爱情之间，在鬼魂和真人之间，查理会选择谁？

云起http://www.mtime.com/my/gmzyq/　　查理·克劳德是一个普通青年人，他和自己的家庭生活在一起。不过查理不是家里的独子，他还有一个比他小3岁的弟弟萨姆。兄弟俩情深笃定，几乎就是形影不离。他们俩常常在一起联系棒球，而查理也答应弟弟会一直陪他联系棒球直到自己考取大学，离开家庭。　　可是，天有不测风云，人有旦夕祸福。在一场严重的车祸之后，查理捡回了一条命，可是自己的弟弟却死在了事故中。在葬礼上，查理拿着他和弟弟使用的棒球和手套悲痛万分。他受不了这窒息的气氛，便从葬礼上跑开了。离开葬礼的查理跑到了一个小树林中，他在这里看到了自己的“弟弟”——那是只有查理能看得见、只在这里出现的弟弟的鬼魂。萨姆提醒查理，他们之间的那个关于练习棒球的约定。而查理也表示自己将会遵守这个约定，会来和他练习棒球，直到自己考取大学。　　时间一天一天过去，查理每天都和弟弟练习棒球。可就在这个时候，出现了一个漂亮的女孩苔丝。苔丝和查理之间很迅速地就发展出了爱情。可是，这个时候，查理却发现自己陷入了选择的两难：在诺言和爱情之间，在鬼魂和真人之间，查理会选择谁？

本部纪录片以梵高在1872年直到1890年间，给其弟提奥的书信为线索，用画外音的叙述方式，向我们描绘了这位天才画家的心灵自述。用直击灵魂的第一视角，再现了他的生与死。这些描摹梵高视觉的主观镜头，加之代言其身的画外音，既无任何梵高生前的画作，也无煽情矫作的表演高潮。一切，都恰如其分的记录着这高贵又痛苦的灵魂。《村声》杂志称：这是一部难得的正直触及天才灵魂的作品。 　　本片被赞誉为影史上关于艺术家的最好的纪录片之一。在短短的一个多小时的时光中，写尽了这位伟大的艺术家的一生。

本部纪录片以梵高在1872年直到1890年间，给其弟提奥的书信为线索，用画外音的叙述方式，向我们描绘了这位天才画家的心灵自述。用直击灵魂的第一视角，再现了他的生与死。这些描摹梵高视觉的主观镜头，加之代言其身的画外音，既无任何梵高生前的画作，也无煽情矫作的表演高潮。一切，都恰如其分的记录着这高贵又痛苦的灵魂。《村声》杂志称：这是一部难得的正直触及天才灵魂的作品。 　　本片被赞誉为影史上关于艺术家的最好的纪录片之一。在短短的一个多小时的时光中，写尽了这位伟大的艺术家的一生。