棒球队“鹰”的队员雅树平时在加油站工作。一次，他刚结束比赛回到加油站，碰到黑社会暴力组织大友组的组员金井要他洗车，疲乏的雅树动作慢了点，便遭到金井的殴打。雅树稍一反击，金井便假装受伤骨折，进而向雅树进行敲诈勒索。酒吧“鹰”的老板原是大友组的组员，他为朋友抱打不平找金井理论，反而被刺伤。于是，事态发展为“鹰”的全体成员针对大友组的抗争。雅树与和男去了趟冲绳，从流氓手里买到了手枪。两人与“鹰”的另一成员朗持枪潜入大友组驻地，却遭到袭击，只有雅树一人逃了出来。他从加油站偷了辆油罐车，与恋人沙耶一起冲向大友组的事务所……

棒球队“鹰”的队员雅树平时在加油站工作。一次，他刚结束比赛回到加油站，碰到黑社会暴力组织大友组的组员金井要他洗车，疲乏的雅树动作慢了点，便遭到金井的殴打。雅树稍一反击，金井便假装受伤骨折，进而向雅树进行敲诈勒索。酒吧“鹰”的老板原是大友组的组员，他为朋友抱打不平找金井理论，反而被刺伤。于是，事态发展为“鹰”的全体成员针对大友组的抗争。雅树与和男去了趟冲绳，从流氓手里买到了手枪。两人与“鹰”的另一成员朗持枪潜入大友组驻地，却遭到袭击，只有雅树一人逃了出来。他从加油站偷了辆油罐车，与恋人沙耶一起冲向大友组的事务所……

五月一天 　　拍摄地点：四川 　　作者：马占冬 　　助理：赵力强 　　录音：李琨 　　制片：孙晓筠 　　参展纪录 　　德国汉堡“中国时间”独立电影展 　　2011云之南纪录影像展 　　那天，五•一二，北川人邓胜银在外打工。当他听到消息时，他在县城的妻子朱哓蓉幸运地躲过了灾难，而刚去上学的孩子却再也没回来。本片记录了北川人朱哓蓉一家在灾后一年多时间里的生存状态。 　　从临时安置点到板房，失去孩子的这对夫妇似乎是这场灾难之外的人。他们以四川人特有的生存哲学，应对着周围的人以及发生在他们自己身上的各种事情。朱哓蓉的弟弟也在地震中丧生，这对于只有一双儿女的朱哓蓉的父亲来说是个巨大的打击。好在朱哓蓉的丈夫是入赘女婿，可以令这个一瞬间失去两个男性的家庭得到一丁点儿的安慰。 　　在重大的历史事件节点上，朱家的生活与千万个灾区家庭一样，几乎来不及悲伤。日常生活逐渐安顿下来后，外出务工的人越来越多，但也有像朱家夫妻这样留在当地的。家里的地没了，自身的文化技能的局限性，以及对劫后余生亲情的依恋，使他们比任何人任何时候都更在意眼前能拥有的一切。 　　与所有地震中失去孩子的母亲一样，朱哓蓉很急切地想要一个孩子。新的生命，那是一切未来的开始。 　　作者阐述 　　我的拍摄对象是来自北川农村的一对夫妻，地震中他们未满九周岁的儿子去世了。有一天早已接受这个现实的母亲，突然听说她的儿子当时是逃出了教室的，而震后五个多月的时间里却全无讯息。这突出其来的传闻令她几近崩溃，几个月来我从没看见过她哭得那么无望。开不开机，让我很犹豫。最终我从拍摄者转换成他们可以倾诉的朋友。我知道从工作角度看，也许我错失了一些好镜头。当一个拍摄对象毫无保留地在你面前展示一切时——纪录片道德底线的边界在哪里？这是纪录片制作者无法回避的问题。因为我们知道没有“作者”的介入，生活的片段原本不是那样的。自此之后我不再有意识地问他们在五•一二以前的一切。因为那种对拍摄对象诱导性的提问，以获得影片作者想要的答案以及那种“事件发生前后不同生活的对比”的设计，这不应该是我的工作方式，我想。纪录片的价值不在于没有拍到的，而在于你拍到了什么。 　　马占冬： 　　独立纪录片制作人，平面设计师。2002年开始独立拍摄制作纪录片，2006年成立图谋工作室，致力于纪录片拍摄制作，现生活工作在四川成都。 　　作品年表 　　海石湾（2001） 啊陪（2003） 阿芙蓉（2010） 陈娘娘（2010） 五月一天（2010）

五月一天 　　拍摄地点：四川 　　作者：马占冬 　　助理：赵力强 　　录音：李琨 　　制片：孙晓筠 　　参展纪录 　　德国汉堡“中国时间”独立电影展 　　2011云之南纪录影像展 　　那天，五•一二，北川人邓胜银在外打工。当他听到消息时，他在县城的妻子朱哓蓉幸运地躲过了灾难，而刚去上学的孩子却再也没回来。本片记录了北川人朱哓蓉一家在灾后一年多时间里的生存状态。 　　从临时安置点到板房，失去孩子的这对夫妇似乎是这场灾难之外的人。他们以四川人特有的生存哲学，应对着周围的人以及发生在他们自己身上的各种事情。朱哓蓉的弟弟也在地震中丧生，这对于只有一双儿女的朱哓蓉的父亲来说是个巨大的打击。好在朱哓蓉的丈夫是入赘女婿，可以令这个一瞬间失去两个男性的家庭得到一丁点儿的安慰。 　　在重大的历史事件节点上，朱家的生活与千万个灾区家庭一样，几乎来不及悲伤。日常生活逐渐安顿下来后，外出务工的人越来越多，但也有像朱家夫妻这样留在当地的。家里的地没了，自身的文化技能的局限性，以及对劫后余生亲情的依恋，使他们比任何人任何时候都更在意眼前能拥有的一切。 　　与所有地震中失去孩子的母亲一样，朱哓蓉很急切地想要一个孩子。新的生命，那是一切未来的开始。 　　作者阐述 　　我的拍摄对象是来自北川农村的一对夫妻，地震中他们未满九周岁的儿子去世了。有一天早已接受这个现实的母亲，突然听说她的儿子当时是逃出了教室的，而震后五个多月的时间里却全无讯息。这突出其来的传闻令她几近崩溃，几个月来我从没看见过她哭得那么无望。开不开机，让我很犹豫。最终我从拍摄者转换成他们可以倾诉的朋友。我知道从工作角度看，也许我错失了一些好镜头。当一个拍摄对象毫无保留地在你面前展示一切时——纪录片道德底线的边界在哪里？这是纪录片制作者无法回避的问题。因为我们知道没有“作者”的介入，生活的片段原本不是那样的。自此之后我不再有意识地问他们在五•一二以前的一切。因为那种对拍摄对象诱导性的提问，以获得影片作者想要的答案以及那种“事件发生前后不同生活的对比”的设计，这不应该是我的工作方式，我想。纪录片的价值不在于没有拍到的，而在于你拍到了什么。 　　马占冬： 　　独立纪录片制作人，平面设计师。2002年开始独立拍摄制作纪录片，2006年成立图谋工作室，致力于纪录片拍摄制作，现生活工作在四川成都。 　　作品年表 　　海石湾（2001） 啊陪（2003） 阿芙蓉（2010） 陈娘娘（2010） 五月一天（2010）

途茫茫的青年一心想做“兄弟”成为大人物，无感于父亲的往生，也无视于放在大厅一个月的尸体和棺木。青年当不成大人物，反先饱尝各种苦果，燥热多雨的七月诸事皆忌，所有的事物就像天气般黏腻、让人浮燥不安。

途茫茫的青年一心想做“兄弟”成为大人物，无感于父亲的往生，也无视于放在大厅一个月的尸体和棺木。青年当不成大人物，反先饱尝各种苦果，燥热多雨的七月诸事皆忌，所有的事物就像天气般黏腻、让人浮燥不安。

一个有着相亲嗜好的男人，在相亲过程中发生了嗜好的转变。他决定要振兴中华。

一个有着相亲嗜好的男人，在相亲过程中发生了嗜好的转变。他决定要振兴中华。