★義大利波隆那國際兒童書展最佳選書！ 爺爺所敘述的過去，是那麼奇特又有趣，但是，是真的嗎？他可以把球踢到天上去；可以輕易的搭起跨河的橋；還碰上了難得一見的雪人？ 爺爺講的故事，聽起來那麼真實，好像我也到了故事裡面去，陪著爺爺一起經歷這些獨一無二的冒險，所以，我也有了像爺爺一樣的紅紅臉頰。 不過，為什麼爺爺開始變得那麼透明……？ 本書為2006年波隆納文學類最佳童書得獎作品。描寫祖孫間共享的時光，爺爺用一個又一個的趣味故事，滿足孩子愛夢想的天性。孩子跟爺爺奶奶之間所擁有的特殊情感，是種無可取代的親密關係。就讓《阿公的紅臉頰》的細膩畫作跟無限廣闊的想像空間，陪孩子度過沒有設限的童年。

采访自己的爷爷奶奶，用一台很不专业的小型录音机将谈话录下来，整理后，便是黄丹怡这篇两万多字的《他们说：阿公和阿嬤》。内容涉及两位老人的家世、成长经历、见闻，涉及民族和地方（广东阳江）历史中孙辈们想了解的那些部分。在历史课本赋记忆予边角线后，可能出于好奇，我们不由自主地偏向了一种不那么标准的记忆：对某些政治和社会概念全然不解但又生活在它们所指涉的背景下的个人，他们以什么样的姿态看待以现在进行时展开的历史、看待自己身上和身外发生的事件呢？ 对写作者来说，老人的话有更多的价值。黄丹怡为我们传递了（如果不是增光的话）生长于潮湿的南方民间的语言。深深的误解们：这才是真正的口语——正是这种可笑而又可爱，喜欢往其中加入书面语的习惯，让南方的语言美丽又优雅。它不是下沉的，而是上升的，即使从八十岁的嘴里说出，也仍然充满希望。另外，读者还将从访谈中体会到，对细节描述的孜...(展开全部)

本书以费伯-费伯出版社自1929年到1990年共60多年的发展历程为背景，全面呈现出版人和作家之间不为人知的合作细节，他们共同决定了20世纪现代文学的发展方向。杰弗里 · 费伯在 34 岁那年尚无“正经工作”，T.S.艾略特一封自荐信打开了费伯出版社的大门，两人此后并肩作战开创了一个黄金时代。塞缪尔·贝克特、石黑一雄和奥尔罕·帕慕克等诺贝尔文学奖得主的杰作在诞生过程中发生的诸多趣事，出版业的厮杀博弈、文学圈的趣闻逸事，都在这里。 这本书里的费伯出版社是一位经历了各种磨难，最终抵达梦想之地的探险家。所有正在探险路上的人，在那些重要的选择关头，不妨看看它当年是如何抉择的，这本书是前辈探险家留给后来者的“探险日志”。 ———————————————————————— 【编辑推荐】 1、“诺奖搬运工”费伯出版社的出版秘籍，“天才编辑部”的传奇故事让人拿得起放...(展开全部)

本书以费伯-费伯出版社自1929年到1990年共60多年的发展历程为背景，全面呈现出版人和作家之间不为人知的合作细节，他们共同决定了20世纪现代文学的发展方向。杰弗里 · 费伯在 34 岁那年尚无“正经工作”，T.S.艾略特一封自荐信打开了费伯出版社的大门，两人此后并肩作战开创了一个黄金时代。塞缪尔·贝克特、石黑一雄和奥尔罕·帕慕克等诺贝尔文学奖得主的杰作在诞生过程中发生的诸多趣事，出版业的厮杀博弈、文学圈的趣闻逸事，都在这里。 这本书里的费伯出版社是一位经历了各种磨难，最终抵达梦想之地的探险家。所有正在探险路上的人，在那些重要的选择关头，不妨看看它当年是如何抉择的，这本书是前辈探险家留给后来者的“探险日志”。 ———————————————————————— 【编辑推荐】 1、“诺奖搬运工”费伯出版社的出版秘籍，“天才编辑部”的传奇故事让人拿得起放...(展开全部)

关于达利，有一件事情给我的印象非常深刻，那就是他的爱情。达利的爱人名叫加拉，一个俄国人，原本是法国超现实主义诗人艾吕亚的妻子。当1929年的某一天，25岁的萨尔瓦多·达利和34岁的加拉相遇之后，一个被达利自己命名为“加拉·萨尔瓦多·达利”的“新人”就诞生了。我们都知道，毕加索和达利被称为20世纪最伟大的画家，毕加索一生有过很多的女人，而达利一生的绝大部分时间始终和加拉在一起。从好的一方面说，加拉多年以来始终像一个庇护者那样操劳着达利的生活，让他可以专心绘画，免受世俗的干扰。可以说，加拉把自己看做是达利和外部世界之间的桥梁，而达利则把加拉当做自己内心世界的寄托。从不好的一方面说，正是加拉对于商业利益的看重才在很大程度上使得达利从一个天才成为了一个契约的履行者。20世纪70年代末，达利和加拉因为矛盾而分居，直到1982年87岁的加拉离开人世。加拉的去世给...(展开全部)

主人公尤金·威特拉原是一位正直而有才能的青年画家，初期作品具有忠实于生活、批判腐朽的进步倾向，广大观众赞之为“富有生气、无所畏惧”。但他却遭到趣味庸俗而又伪善的资产阶级“公众”的诽谤和围攻，后来，尤金在拜金主义、享乐主义思想腐蚀下，屈服于生活压力和物质引诱，为迎合资产阶级而去创作庸俗的商品画之类。他有钱了，灵魂却堕落了，成了市侩和淫棍，终至身败名裂、精神崩溃。他的天才终于被埋葬了。

《天才》中的尤金•威特拉起初是一个正直、诚实、颇具才华的青年画家，可是在资本主义社会种种物质享受的诱惑之下，竟然变得思想混乱、利欲熏心、荒淫无耻，终于走进了创作贫乏的绝境。德莱塞无情地揭露了主人公四周的种种现象，使我们相当清晰地看出了尤金•威特拉之流的那些社会条件。同时，他也告诉我们，在空口侈谈自由的国度里，一个有才能的青年要有所作为，势必要进行艰苦的斗争，因为美国的生活方式和天才是不能相容的，一个人无法既为金钱效劳又为艺术出力。

主人公尤金·威特拉原是一位正直而有才能的青年画家，初期作品具有忠实于生活、批判腐朽的进步倾向，广大观众赞之为“富有生气、无所畏惧”。但他却遭到趣味庸俗而又伪善的资产阶级“公众”的诽谤和围攻，后来，尤金在拜金主义、享乐主义思想腐蚀下，屈服于生活压力和物质引诱，为迎合资产阶级而去创作庸俗的商品画之类。他有钱了，灵魂却堕落了，成了市侩和淫棍，终至身败名裂、精神崩溃。他的天才终于被埋葬了。

《天才》中的尤金•威特拉起初是一个正直、诚实、颇具才华的青年画家，可是在资本主义社会种种物质享受的诱惑之下，竟然变得思想混乱、利欲熏心、荒淫无耻，终于走进了创作贫乏的绝境。德莱塞无情地揭露了主人公四周的种种现象，使我们相当清晰地看出了尤金•威特拉之流的那些社会条件。同时，他也告诉我们，在空口侈谈自由的国度里，一个有才能的青年要有所作为，势必要进行艰苦的斗争，因为美国的生活方式和天才是不能相容的，一个人无法既为金钱效劳又为艺术出力。

关于达利，有一件事情给我的印象非常深刻，那就是他的爱情。达利的爱人名叫加拉，一个俄国人，原本是法国超现实主义诗人艾吕亚的妻子。当1929年的某一天，25岁的萨尔瓦多·达利和34岁的加拉相遇之后，一个被达利自己命名为“加拉·萨尔瓦多·达利”的“新人”就诞生了。我们都知道，毕加索和达利被称为20世纪最伟大的画家，毕加索一生有过很多的女人，而达利一生的绝大部分时间始终和加拉在一起。从好的一方面说，加拉多年以来始终像一个庇护者那样操劳着达利的生活，让他可以专心绘画，免受世俗的干扰。可以说，加拉把自己看做是达利和外部世界之间的桥梁，而达利则把加拉当做自己内心世界的寄托。从不好的一方面说，正是加拉对于商业利益的看重才在很大程度上使得达利从一个天才成为了一个契约的履行者。20世纪70年代末，达利和加拉因为矛盾而分居，直到1982年87岁的加拉离开人世。加拉的去世给...(展开全部)