由“讲古佬”毕彼得的叙述开始，分别带出三个鬼故事:《抄墓碑》《迷途》《鬼戏院》。

由“讲古佬”毕彼得的叙述开始，分别带出几个鬼故事。 《抄墓碑》讲述四名青年去露营，遇到三名陌生女子便一起大讲鬼故事，Kent自认大胆，提议到附近坟场抄墓碑上死人的资料，在抄墓碑时发现了其中一名刚认识女子的墓碑…… 《阴阳路》讲述一个天昏地暗的下午，杜先生驾车送同事回家，杜太则往取礼物，预备晚上跟杜庆祝结婚纪念日，路途上，杜与同事发生严重交通意外，另一边，杜太以手提电话联络杜，杜竟然答应前来接她，后来…… 《红当当》讲三个年轻人前往宝福山拜祭，JoJo看到一碑像，惋惜其英年早逝，由于JoJo穿着红色内衣裤，鬼魂逢红必跟，于是JoJo便鬼上身…… 《鬼戏院》讲述电影明星雄哥带同女友薇薇往看一出他有份主演的恐怖片，座位是闹鬼戏院留有一列专让鬼陀地所坐的，二人坐了两个“鬼佗地”的“佗地位”，后来怪事连连发生……

影片讲述民国年间，永夜诡镇阴森可怖，阴阳路有进无出，镇民死逃殆尽，却有访客为睹雪新娘冒死前来——她冰肌胜雪、唇红似血，不敬者必见“红如鲜血、白如骨骸”的惨状。镇中避祸规矩：供糯米血饭、燃梅花香摆锁魂阵、跨旺火盆躲进阴阳轩。 阴阳轩内更邪：于掌柜讲“尸变借魂”诡事，江大厨骨汤飘腥气；阳客有热汤暖身，阴魂有纸人侍奉，后堂朱漆宝棺虚位以待。顾梦寒携红衣新娘躲入，仍难逃劫数：催命刀破空，纸人骤燃现鬼影；雪打招魂幡似魂魄挣命，棺木晃动，三丈显道神睁眼喝问：“你可知罪？”影片融合多重中式民俗元素，将诡镇神秘与惊悚交织，营造极致恐怖悬疑氛围，力求给观众渗入骨髓的恐怖体验。

影片讲述民国年间，永夜诡镇阴森可怖，阴阳路有进无出，镇民死逃殆尽，却有访客为睹雪新娘冒死前来——她冰肌胜雪、唇红似血，不敬者必见“红如鲜血、白如骨骸”的惨状。镇中避祸规矩：供糯米血饭、燃梅花香摆锁魂阵、跨旺火盆躲进阴阳轩。 阴阳轩内更邪：于掌柜讲“尸变借魂”诡事，江大厨骨汤飘腥气；阳客有热汤暖身，阴魂有纸人侍奉，后堂朱漆宝棺虚位以待。顾梦寒携红衣新娘躲入，仍难逃劫数：催命刀破空，纸人骤燃现鬼影；雪打招魂幡似魂魄挣命，棺木晃动，三丈显道神睁眼喝问：“你可知罪？”影片融合多重中式民俗元素，将诡镇神秘与惊悚交织，营造极致恐怖悬疑氛围，力求给观众渗入骨髓的恐怖体验。

片中主角牛叔的父亲在日本统治时期是个汉奸，他为了保全自己的性命而将抗日义士的全家杀害。义士沉冤地下之后变成了冤魂，并誓杀牛叔全家为自己一家人报仇。牛叔拥有阴阳眼能看见游魂，并与群鬼交上了朋友。在群鬼的保护之下，义士的冤魂未能伤害牛叔，于是又转向牛叔的儿子辉下手。为免辉遇害，牛叔将辉送往国外避难。自此，牛叔在新界经营山水茶楼，白天营业，晚上却款待群鬼以答谢保护家人之恩。 　　辉二十六岁时回港发展，地产发展商计划收购牛叔茶楼地皮，牛叔坚持不卖，辉决定盗取地契及印鉴卖地。被牛叔发觉后，慌乱间辉以重物击倒牛叔。辉忤逆伤父，触怒群鬼，他们不再保护辉，义士冤魂终得以有机会向辉下毒手。辉在车祸中死去，其魂魄回到茶楼，才知道老父往日招呼群鬼的原因，辉悔恨不已。此时冤魂又向牛叔下手，牛叔与冤魂达成交易，愿以自己的性命换取儿子的性命。当辉醒来时，发觉在车祸中丧生的竟是牛叔。从此辉接管了茶楼，并于夜间在每张桌上摆酒设供、款待鬼神。

《太阳》以近未来的日本为舞台，描写了只能在夜晚生活的新人类与在太阳下生活的旧人类之间的对立和融合，是一部追寻生存意义的人情派作品。

《太阳》以近未来的日本为舞台，描写了只能在夜晚生活的新人类与在太阳下生活的旧人类之间的对立和融合，是一部追寻生存意义的人情派作品。

二战末期，轴心国败局已定，作为“邪恶轴心”一员的日本更面临巨大危机。亚太战场节节失利，两颗原子弹进一步摧毁了日本人的心理防线。作为日本最高统帅的裕仁天皇（尾形一成 饰），此时此刻面临着痛苦的抉择。 　　黑云压城城欲摧，这个身形瘦小的男人，他的内心世界无人能近…… 　　本片为俄罗斯导演亚历山大•索科洛夫“20世纪统治者三部曲”（亦作“统帅三部曲”）中的第三部，前后制作共花费8年时间，影片被评为2005年亚美尼亚埃里温国际电影节最佳影片。

Soleil》（1988，16分钟） 　　Pierre Clementi（1942-1999）自导的一部短片。很多人知道Pierre Clementi是因为他是法国影史上著名男演员之一，虽然他和世界各国的导演都有过很多合作，他曾经主演的作品有贝托鲁奇的《伙伴》《同流者》，帕索里尼的《啄豚屋》，布努艾尔的《银河》《白昼美人》，罗查的《被砍下的头颅》，莉莉安卡瓦尼的《食人族》，扬索的《和平者》等等，还曾在加里尔的先锋电影《内心的伤痕》中出演牵马人一角。他演出的电影风格多样，涉猎广泛，但很少有人知道他也是一位出色的实验电影导演。克雷门蒂被人称为是法国的Kenneth Anger，他导演的作品不多，但和美国导演安格的作品一样充满着神秘而怪诞的影像，明显受六七十年代迷幻运动和地下电影的影响很深。这部《太阳》据说是他个人最满意的作品之一。 　　Soleil (1988) is Clementi's favourite among his own works. I understand it forms a cinematic complement to his autobiographical final play, Chronique d'une mort retardee / Chronicles of a Delayed Death, a search for beauty and meaning in his life in the form of lengthy monologues, again, to the accompaniment of a wealth of images, trembling, superimposed with each other and with the author's thought processes. Clementi at his most vulnerable and Rimbaud-esque (refer to 　　Jeunesse from Illuminations).