私の大学生活には華がない。特に女性とは絶望的に縁がない。三回生の時、水尾さんという恋人ができた。毎日が愉快だった。しかし水尾さんはあろうことか、この私を振ったのであった!クリスマスの嵐が吹き荒れる京の都、巨大な妄想力の他に何も持たぬ男が無闇に疾走する。失恋を経験したすべての男たちとこれから失恋する予定の人に捧ぐ、日本ファンタジーノベル大賞受賞作。

京大5回生の森本は「研究」と称して自分を振った女の子の後を日々つけ回していた。男臭い妄想の世界にどっぷりとつかった彼は、カップルを憎悪する女っ気のない友人たちとクリスマス打倒を目指しておかしな計画を立てるのだが…。 2003年のファンタジーノベル大賞を受賞した本書は、読み手をとことん笑わせてくれる抱腹絶倒の物語だ。文体は古風でごつごつした印象を与えるものの、それに慣れるころには一文一文に笑いが止まらなくなり、主人公やその友人たちのとてつもないバカっぷりが愛らしくなるだろう。登場する男は皆個性的で、インパクトの強い変人ばかり。主人公につきまとわれる女子大生も普通ではなく、言葉遣いも行動も完全にズレていて、アニメのキャラクターのようなぶっ飛んだ魅力がある。物語のクライマックスまでたどり着いた読者にはさらなる大混乱が待っている。そのばかばかしさのスケールに...(展开全部)

私の大学生活には華がない。特に女性とは絶望的に縁がない。三回生の時、水尾さんという恋人ができた。毎日が愉快だった。しかし水尾さんはあろうことか、この私を振ったのであった!クリスマスの嵐が吹き荒れる京の都、巨大な妄想力の他に何も持たぬ男が無闇に疾走する。失恋を経験したすべての男たちとこれから失恋する予定の人に捧ぐ、日本ファンタジーノベル大賞受賞作。

京大5回生の森本は「研究」と称して自分を振った女の子の後を日々つけ回していた。男臭い妄想の世界にどっぷりとつかった彼は、カップルを憎悪する女っ気のない友人たちとクリスマス打倒を目指しておかしな計画を立てるのだが…。 2003年のファンタジーノベル大賞を受賞した本書は、読み手をとことん笑わせてくれる抱腹絶倒の物語だ。文体は古風でごつごつした印象を与えるものの、それに慣れるころには一文一文に笑いが止まらなくなり、主人公やその友人たちのとてつもないバカっぷりが愛らしくなるだろう。登場する男は皆個性的で、インパクトの強い変人ばかり。主人公につきまとわれる女子大生も普通ではなく、言葉遣いも行動も完全にズレていて、アニメのキャラクターのようなぶっ飛んだ魅力がある。物語のクライマックスまでたどり着いた読者にはさらなる大混乱が待っている。そのばかばかしさのスケールに...(展开全部)

本書時代從1870年直至今日，講述義大利南部普利亞區一個盜賊家族的三代故事。1870年，貧瘠荒涼炎熱的普利亞，大盜馬斯卡松出獄後到小鎮搶了他覬覦15年的姑娘菲洛美娜，完事之後，卻在街上被鎮民用亂石打死，死前數秒得知，幹錯了人。這個錯誤的結合誕生了洛可．史柯塔．馬斯卡松，他殘忍高傲，比父親更壞，而且因盜致富，後來他娶了啞巴女，生下三個孩子。就是在這樣受命運作弄的真情與誤會中，開始了史柯塔家族三代人背負著原罪與詛咒的沉重傳奇。洛可死前將所有財富捐給教會，唯一的條件是讓子孫接受光榮禮遇的喪禮。這三個孩子在父母死後，於貧困和岐視中艱難生活，後被迫離鄉背井，但由於他們不光彩的家族歷史，總受到粗暴無禮的對待。他們漂泊輾轉最後返回家鄉，決心在這裡頑強生活下去，而開了香菸鋪，追尋自己的幸福和快樂。史柯塔的孩子們，即使遭遇各種壓力仍自豪地活著，相信普利亞這塊旱土既能滋...(展开全部)

概要 裕福な家庭に育った若者の無軌道な生活を通して、感情を物質化する新世代を描く。ストーリーが倫理性に欠けることで、発表されるや文壇のみならず一般社会にも賞賛と非難を巻き起こした作品である。受賞作にはなったものの選考委員の評価は必ずしも高いとは言えず､反倫理的な内容についても評価が分かれた｡川端康成や舟橋聖一、中村光夫には全体にみなぎる若々しい情熱が評価され激賞されたものの、同時に文体の稚拙さや誤字があるなど多くの欠点も指摘されている。一部の選考委員には､奇を衒った浅薄な内容であると評価され「一種の下らぬ通俗小説である」（宇野浩二）といった批判もあった。 ストーリーは慎太郎の弟・石原裕次郎が、ある仲間の噂話として慎太郎に聞かせた話が題材になっているという。また、文芸誌に発表した処女作『灰色の教室』にも、本作の題材になった話が1エピソードとして収録され...(展开全部)

概要 裕福な家庭に育った若者の無軌道な生活を通して、感情を物質化する新世代を描く。ストーリーが倫理性に欠けることで、発表されるや文壇のみならず一般社会にも賞賛と非難を巻き起こした作品である。受賞作にはなったものの選考委員の評価は必ずしも高いとは言えず､反倫理的な内容についても評価が分かれた｡川端康成や舟橋聖一、中村光夫には全体にみなぎる若々しい情熱が評価され激賞されたものの、同時に文体の稚拙さや誤字があるなど多くの欠点も指摘されている。一部の選考委員には､奇を衒った浅薄な内容であると評価され「一種の下らぬ通俗小説である」（宇野浩二）といった批判もあった。 ストーリーは慎太郎の弟・石原裕次郎が、ある仲間の噂話として慎太郎に聞かせた話が題材になっているという。また、文芸誌に発表した処女作『灰色の教室』にも、本作の題材になった話が1エピソードとして収録され...(展开全部)

戦後日本を代表する写真家 東松照明の最高傑作、40年を経て新たに蘇る。 東松照明は1969年に沖縄と出会って以来、1970年代前半はほぼ沖縄を中心に活動し、その成果として1975年に『太陽の鉛筆』(毎日新聞社)が刊行されました。東松が沖縄へ渡った契機の一つは、代表作「占領」シリーズの延長上に沖縄の基地の実態を撮影することにありましたが、『太陽の鉛筆』はある意味で脱占領宣言であり、脱アメリカや脱日本であり、最終的には脱国家の思考実践だったといえます。 そこには国境や領土や所有といった概念を拒もうとする精神の営みが波打ち、島々を分断させず、やがてその視線は日本という枠を超えて東南アジアへと展開しました。 歴史や土地の制約からの自由を求める人間の脱領土的で群島的な想像力が イメージとして結実した『太陽の鉛筆』は、東松照明の代表作として屹立しています。 『太...(展开全部)

戦後日本を代表する写真家 東松照明の最高傑作、40年を経て新たに蘇る。 東松照明は1969年に沖縄と出会って以来、1970年代前半はほぼ沖縄を中心に活動し、その成果として1975年に『太陽の鉛筆』(毎日新聞社)が刊行されました。東松が沖縄へ渡った契機の一つは、代表作「占領」シリーズの延長上に沖縄の基地の実態を撮影することにありましたが、『太陽の鉛筆』はある意味で脱占領宣言であり、脱アメリカや脱日本であり、最終的には脱国家の思考実践だったといえます。 そこには国境や領土や所有といった概念を拒もうとする精神の営みが波打ち、島々を分断させず、やがてその視線は日本という枠を超えて東南アジアへと展開しました。 歴史や土地の制約からの自由を求める人間の脱領土的で群島的な想像力が イメージとして結実した『太陽の鉛筆』は、東松照明の代表作として屹立しています。 『太...(展开全部)