在陌生的地方醒来的女主角，发现自己丧失了八月一日以前的所有记忆。“这里是哪里，自己是谁，过着什么样的生活呢？”女主角思绪一片混乱之时，一位…

Heroine只是一名普通的少女，在8月1日这一天，醒来的她发现自己竟然失去了所有的记忆，在慌乱之中，一个名叫Orion的精灵出现在了她的面前，精灵告诉Heroine自己被困在了她的内心里，只有当Heroine找回了自己的记忆，他才能够重获自由。就这样，仅仅凭借这手机中储存的一个名字，少女踏上了寻找记忆的旅途。表面冷淡但实际上十分热心的Shin，具有独特魅力的Ikki，天才数学家Kent，温柔又可靠的Toma等青年接连出现在了她的面前，每个人都在用各自的方式指引着Heroine前进，而终点之处，又是什么在苦苦守候呢？

一辆老式轿车载着一男两女行驶在阳光明媚的山间公路上，突如其来的车祸摧毁了看似美好的一切。不知过了多久，男人从昏迷中醒来，他躺在一间空旷的屋子中央，窗边摆着医疗设备和仪器。清脆的脚步声响起，美丽而略带神秘感的女人走到他的面前。男人似乎因车祸而大脑受创，他记不起眼前的女人是谁，对方声称是他的妻子。在昏睡的梦中，关于车祸的碎片时时闪现眼前，这令坠入记忆裂缝中的男人愈加无助。越是迷惑，他越是渴望了解这个家，了解这个陌生的女子。女人神秘的笑容背后，藏着可怕的秘密。

一位摄影师因为母亲病重而回到父母家。在一部超现实、风格化的心理剧中，与过去的对抗引发了恐慌。

A photographer returns to his parental home because his mother is seriously ill. The confrontation with his past leads to panic in a surreal, stylised psychological drama.

BD/DVD全卷购入特典。

艺术家带着自己的16毫米摄影机踏上回家的旅程,她借鉴人类学家的工作方法,通过追踪自身文化中所赋予的死亡和生命等命题,对何之为家、何之为归属展开沉思。影像在不同的张力之中摇摆：记忆与遗忘、文明的建造与废墟、人与动物、神怪与世俗，它们在梦境和现实中互相冲撞，书写一首充满隐喻的散文诗。

由广东时代美术馆2019年展览“忘忧草：考古女性时间”委托创作，该展览由吴建儒、张思锐策划。 　　一位陷入写作困境的作家，一位暗自神伤的妻子，他们虽同处一室，却仿佛在各自的世界中尝试抚平某些不为人知的记忆伤痕。在这个既写实又虚幻的当代中国家庭里，笼罩着人鬼共栖的诡异氛围。另一个时空里，一个年轻的红卫兵误入一间堆满废弃书稿的房间，沉浸在一则古代故事的阅读中，忽然听到窗外的游街声，夺门而出。一段半个世纪前的创伤记忆被抽丝剥茧。这是一个属于中国的故事样板，遥远而切身，时至今日仍然留有难以觉察的幻痛，平静地藏匿在中国的现实里。 　　德国文化学者Aleida Assmann 在《遗忘的形式》（Forms of Forgetting）中，曾提出过一种共谋性遗忘，即当体制试图销毁某段过往记忆的同时，其中的受害者也往往表现出创伤性的沉默。两者的沉默叠加而形成了一种共谋。正如作家无法通过写作去疗愈记忆深处的伤痕，共同分享历史创伤的人也同样陷入无意识的集体性沉默，这种沉默最终变成一种无法言说的、在时间中累积、在情感关系中转移的病征。 　　在这个记忆与现实交错的时空中，这种有关创伤经验的沉默从不被书写到无法书写，最终难以追溯。就像影片中人鬼共栖的微妙关系：个人与历史伤痕之间的对抗最终变得无力，和解变得不可能。

由Otomate发行的同名女性向恋爱冒险游戏改编。 故事发生在类似近现代的架空国度，8月1日这一天醒来的主角，发现自己失去了所有记忆。突然出现在主角面前的精灵，来到人类世界的过程中与主角的意询冲突被困在主角心中，要出去就必须取回主角的记忆，因此成为唯一知道主角失忆并帮助主角的存在，那么精灵的代表是姐纸牌Joker。而手机上传的简讯显示着似乎应该是恋人的异性名字，接下来该何去何从？

这部电影采用的是“戏中戏”的结构，写一群人在电影院里看电影，电影中放映的是一个胖女人对她刚去世丈夫的悲痛追忆。她一生都被神经衰弱和忧郁症所折磨，当她无法面对残酷现实的痛苦时便以睡眠作为逃避方式，最后也死在沉睡之中。影片外的情节则是一个节目主持人面对电影观众在讨论苏联的电影历史和现状，但这群观众却个个心不在焉，一个个趁机开溜，最后只有一个睡着的观众和两排穿制服的士兵。 　　风格相当怪诞幽默，但有一丝悲凉苍茫的情绪渗入其中，呈现了一个严肃的苏联电影人对于苏联社会现状的思考：苏联人在面对无法解决的现实问题时竟然以睡觉作为躲避的手段，同时也提出了艺术电影在苏联缺乏知音和市场的现实无奈。