所谓“女性电影”，并非单纯指女性导演的或是以女性为主角的影片，其准确的含义应该是由女性执导，以女性话题为创作视角的并且带有明确女性意识的电影、录像、DV和多媒体实验作品。 自20世纪70年代以来，女性主义电影批评已在电影研究中开创出一个全新的领域，它不断发掘出振撼人心的女性电影作品，而且极大地影响了男性影评家的观点。 本书为同济大学“十五”规划教材，作者全面介绍了女性主义电影批评的历史；女性电影理论和分期；女性电影创作综述；女性电影记录片；女性另类电影和实验电影，集学术性，资料性，教学性为一体。

苏联科学院艺术史研究所编的三卷本《苏联电影史纲》叙述了1917－1956年苏联电影形成和发展的历史。第一卷（“文革”前曾由我社翻译出版，现重印）叙述范围从1917－1934年，本卷着重阐述了苏联电影的形成及社会主义现实主义创作原则的确立，介绍了苏联电影早期的成就与问题，分析了各种题材、样式的作品及编、导、演的创作特点，并附有插图、影片目录和人名索引等。可供电影工作者、研究者了解和研究苏联电影史参考。

苏联科学院艺术史研究所编的三卷本《苏联电影史纲》叙述了1917－1956年苏联电影形成和发展的历史。第一卷（“文革”前曾由我社翻译出版，现重印）叙述范围从1917－1934年，本卷着重阐述了苏联电影的形成及社会主义现实主义创作原则的确立，介绍了苏联电影早期的成就与问题，分析了各种题材、样式的作品及编、导、演的创作特点，并附有插图、影片目录和人名索引等。可供电影工作者、研究者了解和研究苏联电影史参考。

本书是为了打造影视专门人才，集合了众多的专家学者的智慧和经验编写而成的。全书共分7个章节，具体内容包括电影的发明与初期发展、“二战”前欧洲电影、“二战”前美国电影、“二战”后欧洲电影、二战”后亚洲电影等，其目的是希望通过理论与技能的结合，通过深入浅出的论述，将复杂的影视理论与技能，以一书一重点的形式，介绍给有志于从事影视工作和研究的学生，以冀能全面提高影视专业学生的综合水平和专业素质，培养适合影视事业和文化事业发展需要的复合型人才。

本书是为了打造影视专门人才，集合了众多的专家学者的智慧和经验编写而成的。全书共分7个章节，具体内容包括电影的发明与初期发展、“二战”前欧洲电影、“二战”前美国电影、“二战”后欧洲电影、二战”后亚洲电影等，其目的是希望通过理论与技能的结合，通过深入浅出的论述，将复杂的影视理论与技能，以一书一重点的形式，介绍给有志于从事影视工作和研究的学生，以冀能全面提高影视专业学生的综合水平和专业素质，培养适合影视事业和文化事业发展需要的复合型人才。

秦喜清，女，1963年8月生人，毕业于中国艺术研究院电影学专业，获博士学位。中国电影家协会会员。现就职于中国艺术研究院电影电视研究所，研究员。主要从事中国早期电影史、中外电影史比较、女性电影和西方现代当代美学研究。曾荣获“啄木杯”中国文艺评论年度优秀奖、文化部文化艺术科学优秀成果奖和中国艺术研究院优秀科研成果奖著作奖等奖项。已出版专著《让-弗利奥塔：独树一帜的后现代理论家》《欧美电影与中国早期电影（1920-1930）》《电影与文化：电影史论·女性电影·后现代美学》《西方女性主义电影：理论、批评、实践》《中国电影艺术史（1920-1929）》及译著《世界电影史》，并发表论文、评论多篇。

《中国电影史纲要:影视理论》广泛汲纳了中国电影只研究的最新成果，以独特的视角，系统介绍了中国电影历史的发展轨迹，全书以新中国成立为分水岭，分为上、下两编，内容涵盖初创期中国电影、早期中国电影、发展期中国电影、战时中国电影、高峰期中国电影、“十七年”电影、“文化大革命”电影、“新时期”电影、跨世纪中国电影等九部分，《中国电影史纲要:影视理论》内容丰富、图文并茂，既可作为高等院校影视类专业的教材，也可供广大影视从业人员和爱好者学习参考。

《中国电影史纲要:影视理论》广泛汲纳了中国电影只研究的最新成果，以独特的视角，系统介绍了中国电影历史的发展轨迹，全书以新中国成立为分水岭，分为上、下两编，内容涵盖初创期中国电影、早期中国电影、发展期中国电影、战时中国电影、高峰期中国电影、“十七年”电影、“文化大革命”电影、“新时期”电影、跨世纪中国电影等九部分，《中国电影史纲要:影视理论》内容丰富、图文并茂，既可作为高等院校影视类专业的教材，也可供广大影视从业人员和爱好者学习参考。

本书共分为电影史：比较研究的视角；女性电影；知识分子理论与后现代美学共三编。主要内容包括：也谈《中国电影发展史》的历史建构——以中国现代史学脉络为视角；破产的乡村与失衡的现代中国——谈左翼早期电影对中国农村的再现等。

四卷本