前世，女孩虽贵为首富，却始终背负"攀附丈夫"的质疑。父亲葬礼上，她被继妹刺杀，而继妹随即被神秘人击毙，命运让这对宿敌同时重生。今生继妹抢嫁姐夫，却沦为赌债牺牲品；她主动嫁给妹夫追查母亲死因，却与他竟生情愫，而她慢慢发现他就是上一世的神秘人。

育儿嫂董兰收到了侄子的死讯，她害怕迷信的雇主会认定她有晦气而让她暂时失业，于是撒了谎请假回老家。葬礼过程中董兰的儿子偷吃了祭品糖果，当地的半仙告诫董兰七天内不得撒谎。

育儿师董兰与家政工龚丽英在一个单亲父亲雇主家里做事，龚丽英因父亲去世向雇主请假，雇主叫来的算命先生说她有晦气，必须休息一百天后才能回来继续工作。这时，董兰也收到了侄子的死讯，她害怕自己也会陷入暂时失业，所以撒了谎请假回家。葬礼过程中董兰的儿子偷吃了祭品糖果，董兰叫来了当地的半仙，半仙告诉董兰七天内不得撒谎。

邮局工作人员收到一封在旧夜总会发现的信，于是他们踏上旅途，寻找一位躲避不堪回首过去的隐居作曲家。与此同时，奥利弗在即将成为父亲的过程中，逐渐了解了他的生父。

这是一部广受好评的纪录片，首映时平均有220万观众。8天3小时18分35秒，这是阿波罗11号登月任务的总持续时间，但是我们只看到了发生的事情的一小部分。这部纪录片利用尖端特效和之前分类的驾驶舱音频，再现了从未拍摄过的场景。第一次看到月亮，触地得分，令人紧张的回家之旅。原始的档案镜头与新拍摄的电影混合在一起，揭示了这个不为人知的故事。

九世轮回。 我收了9个被抛弃的女孩为徒。 并散尽修为。 助他们在各自的世界成为大帝。 不料成帝后。 大弟子将我万箭穿心。 二弟子将我做成人彘。 放于缸内折磨致死。 他们都以最残忍的方式送我归西。 而一切。

《彼岸》一片，以纪实、思考的方式，将黄河流经兰州的一段水域打捞尸体的事迹呈现出来——它是历史的存在，却不被更多的人知道…… 　　本片围绕“坝”的符号意义，带出两个时代、两种行为意识的对比。通过片中人物存有时代差异的朴素、现实的访谈，力求在不同的时代特征下，在各自的话语及实践方式中，寻觅潜在的对形而上的价值诉求与思索。 　　有此岸方有彼岸；有此岸，人类避免不了对于彼岸的想象与关照。逝之如斯，当一切被命名之时，我们希望，至少在现实层面，彰显一种对于死亡的关注；在日常生活中，昭示一种对于生命的关怀。

1993年独立制作纪录片《彼岸》（1995年完成，此片参加1995年法国真实电影节；1995年香港国际电影节；1995年日本山形国际纪录片电影节；1995年德国奥格斯堡电影节；1996年葡萄牙电影节等）。 　　它叙述一群未考上大学的外地孩子的明星梦碎的故事。他们来到北京电影学院学习，在实验剧《关于〈彼岸〉的语法讨论》中饰演角色。他们连演七场，很多著名艺术家都前往观看，就他们的真实而富于激情的表演给予高度评价。蒋樾为此跟拍了四个月，但在戏演完的同时，他也因经费短缺而被迫停机。三个月后他再次见到这群孩子时，他们已被命运无情地抛回了残酷的现实，无望地在北京漂流。有的女孩成了歌厅门口招徕顾客的小姐，有的男孩则成了骑车给人送方便面的学徒。又过了四个月后，他们实在撑不住了，只能满含绝望地离去。蒋樾追踪其中三个孩子踏上返乡之途。他们回到农村之后，竟然自己排了一出戏叫《一只飞过了天堂的小鸟》，在村子里上给几十个老人演了一场。戏的一开始就在修理一台拖拉机，到剧终也没修好，最后一群人在荒野里推着拖拉机行走，他们的美梦就此化为乌有。

女孩与男孩向往那朦胧模糊的彼岸，总是幻想能够逃离这座充满鬼魂的城市与母亲的主宰，亲眼目睹未知的世界。他们偷窃旅客的随身物品或照片，藉由这些物品想象另一世界的轮廓样貌。虚拟着前往彼岸的计划，他们想象着地图，为幻想中的远行做着健身的体操，期待着旅途成行的那一天；然而前往彼岸的时刻是否会来临呢？