諾貝爾文學獎得主親身講述自己一路走來三十多年的文學生涯、文學啟蒙過程，以及對個人寫作方法的不斷探索。 小說中的「我」是誰？不為新聞評論或評論家所寫的小說是什麼樣子？為什麼要引經據典？什麼樣的書是失敗的作品？自作者最早的短篇小說《奇妙的工作》以後，經歷四十年的小說家生活，並且繼續筆耕的作者，娓娓談起他主要作品的創作過程和小說方法，並且談到支持他作家人生的原動力。這是他寫給以文學為生命食糧的讀者一本「創造力的自傳」。

諾貝爾文學獎得主親身講述自己一路走來三十多年的文學生涯、文學啟蒙過程，以及對個人寫作方法的不斷探索。 小說中的「我」是誰？不為新聞評論或評論家所寫的小說是什麼樣子？為什麼要引經據典？什麼樣的書是失敗的作品？自作者最早的短篇小說《奇妙的工作》以後，經歷四十年的小說家生活，並且繼續筆耕的作者，娓娓談起他主要作品的創作過程和小說方法，並且談到支持他作家人生的原動力。這是他寫給以文學為生命食糧的讀者一本「創造力的自傳」。

諾貝爾文學獎得主親身講述自己一路走來三十多年的文學生涯、文學啟蒙過程，以及對個人寫作方法的不斷探索。 小說中的「我」是誰？不為新聞評論或評論家所寫的小說是什麼樣子？為什麼要引經據典？什麼樣的書是失敗的作品？自作者最早的短篇小說《奇妙的工作》以後，經歷四十年的小說家生活，並且繼續筆耕的作者，娓娓談起他主要作品的創作過程和小說方法，並且談到支持他作家人生的原動力。這是他寫給以文學為生命食糧的讀者一本「創造力的自傳」。

諾貝爾文學獎得主親身講述自己一路走來三十多年的文學生涯、文學啟蒙過程，以及對個人寫作方法的不斷探索。 小說中的「我」是誰？不為新聞評論或評論家所寫的小說是什麼樣子？為什麼要引經據典？什麼樣的書是失敗的作品？自作者最早的短篇小說《奇妙的工作》以後，經歷四十年的小說家生活，並且繼續筆耕的作者，娓娓談起他主要作品的創作過程和小說方法，並且談到支持他作家人生的原動力。這是他寫給以文學為生命食糧的讀者一本「創造力的自傳」。

史蒂芬．金盛讚推薦： 「真他Ｘ的太讚的一本書！老兄，我完全被迷住了！我希望你再多寫個十幾、二十本，而且最好是明年就寫出來！」 ◆美國獨立書商協會推薦選書 ◆《書單》（Booklist）評選年度最佳犯罪小說 ◆南佛羅里達太陽守望報評選年度最佳推理小說 ◆向瑞蒙．錢德勒致敬，推理書迷絕不容錯過的夢幻逸品 當犯罪小說的情節成真，身陷其中的小說家能改寫結局嗎？ 一隻鏟子得符合某些條件，鏟尖要尖，握把要短，才能在有限的空間裡施展開來。在一家大型超市的園藝區裡，他找到了自己想要的鏟子。 他將鏟子放入手推車，不疾不徐，在寬敞的走道上前進……結帳櫃檯大排長龍，他抬頭看櫃檯上方的霓虹燈標示，決定要怎麼付錢。在他的皮夾裡，信用卡上的名字寫的是「大衛．盧更」，這並非他的本名，而是他現在使用的名字…… 自稱大衛．盧更的男子，隱姓埋名，在密西根州安娜堡過著低調的生活，試圖逃開...(展开全部)

史蒂芬．金盛讚推薦： 「真他Ｘ的太讚的一本書！老兄，我完全被迷住了！我希望你再多寫個十幾、二十本，而且最好是明年就寫出來！」 ◆美國獨立書商協會推薦選書 ◆《書單》（Booklist）評選年度最佳犯罪小說 ◆南佛羅里達太陽守望報評選年度最佳推理小說 ◆向瑞蒙．錢德勒致敬，推理書迷絕不容錯過的夢幻逸品 當犯罪小說的情節成真，身陷其中的小說家能改寫結局嗎？ 一隻鏟子得符合某些條件，鏟尖要尖，握把要短，才能在有限的空間裡施展開來。在一家大型超市的園藝區裡，他找到了自己想要的鏟子。 他將鏟子放入手推車，不疾不徐，在寬敞的走道上前進……結帳櫃檯大排長龍，他抬頭看櫃檯上方的霓虹燈標示，決定要怎麼付錢。在他的皮夾裡，信用卡上的名字寫的是「大衛．盧更」，這並非他的本名，而是他現在使用的名字…… 自稱大衛．盧更的男子，隱姓埋名，在密西根州安娜堡過著低調的生活，試圖逃開...(展开全部)

維吉尼亞．伍爾夫一手小說，一手評論，皆有享譽當世並足以傳世之作。他的評論範圍甚廣，而以小說評論為主，本書選譯其中比較重要的作品。伍爾夫以小說家談小說家與小說藝術，於此道種種甘苦與關鍵自有其特別深入的敏感與體會，因此善於掌握問題，出以具體切中的洞見，毫無浮泛的空談。又因不走純粹理論的路線，以「普通讀者」為對象，娓娓道來，精簡平易，親切生動，行家可讀，一般人讀之亦趣味橫生。

朱西甯小說作品經典復刻 孩童們的一場遊戲，何至演變成一樁懸疑的命案？臨下車前的一個意外，竟把知名大編劇撞得魂不附體！荒山寒夜裡，被窩中的一條「蛇」如何掀起軒然大波？曾是情敵的友人亡故了，過往的種種似乎變得美好起來，但眼前的人不正是…… 本書收錄作者於一九六○至七○年代間創作的短篇小說作品，同時標示了作者往現代主義的轉向；更加著意於文字語言的試驗與嘗試，顛覆傳統小說書寫框架，呈現出與不同於以往的創作面貌。 除了在語言上的鍛造，其書寫題材亦更趨多元；從北中國的庶民風物與聲腔，到台北繁華都會裡影劇圈紙醉金迷的現場，乃至於台灣閭里巷弄間鄉村俗民的耳語和閒話，無不透過他的文字生動而細膩地躍然紙上。

朱西甯小說作品經典復刻 孩童們的一場遊戲，何至演變成一樁懸疑的命案？臨下車前的一個意外，竟把知名大編劇撞得魂不附體！荒山寒夜裡，被窩中的一條「蛇」如何掀起軒然大波？曾是情敵的友人亡故了，過往的種種似乎變得美好起來，但眼前的人不正是…… 本書收錄作者於一九六○至七○年代間創作的短篇小說作品，同時標示了作者往現代主義的轉向；更加著意於文字語言的試驗與嘗試，顛覆傳統小說書寫框架，呈現出與不同於以往的創作面貌。 除了在語言上的鍛造，其書寫題材亦更趨多元；從北中國的庶民風物與聲腔，到台北繁華都會裡影劇圈紙醉金迷的現場，乃至於台灣閭里巷弄間鄉村俗民的耳語和閒話，無不透過他的文字生動而細膩地躍然紙上。

安東尼的筆記本上以濃郁的黑色墨水寫著三個名字：柯莫倫、貝爾及道特里。在安東尼眼裡，這三個名字的字跡是紅色的；它們會移動，就像在呼吸。道特里正在監獄裡服刑；貝爾有著妻女及令人稱羨的工作；柯莫倫獨居。三人看似毫無干係，只有一個共同點——他們都與十七年前大湖銀行的搶案有關。如今，安東尼的目標只有一個——除掉這三個人…… 正當警探伊莉莎白追查柯莫倫的兇殺案時，她的同居人——《灰街》推理雜誌總編輯大衛．盧更收到一份小說手稿，開頭第一行字是很簡單的直述句： 我在柯莫倫位於林頓街的公寓裡，把他殺死了。 最後一頁最後一行字則是︰貝爾是下一個……