《物质》定位十分明确：如何记录一个正处在转型期的国家？如何组织这些松散的材料？1989年前的生活给我们留下了什么？未来有什么希望？应该怎样处理这些“剩下的”图片？ 　　没有平白的叙述，只有导演的只言片语和Charles Ives哀伤的挽歌。导演通过对过去二十年来自己以及其他人拍摄的素材的整理和剪辑，让这些影像自己说话。从最近柏林的骚乱到1989年底亚历山大的大型集会，这是一个群众无视当局的罕见时刻，让人感觉任何事都可能发生。从舞台导演Fritz Marquardt在使《海纳穆勒的日耳曼-死在柏林》登上舞台的联合项目中的初步谈判到今天共和国宫的毁坏。在这部影片中，Heise用他自己的方式回顾了德国历史。从二十世纪八十年起Thomas Heise就开始这项工作，将社会政治问题融合在探索历史的过程之中。以新旧辩证的眼光，Thomas Heise密切的观察，让事件自己说话，为历史创造了更多可能。 　　A slow pan shot sweeps over a piece of wasteland next to a ruin, with the laughter of children playing in the distance: providing the background of these three motifs – childhood, landscape and loss. Then an announcement follows: “Certain things remain as surplus, leftovers that are undeveloped, unfinished. It is the same with images waiting for a story”. These unedited images, the very substance of the film, were made in the margins of other films (his own or other people’s) or shot under the urgent pressure of events. They cover the last twenty years. 　　The space of his Material is precise and well-defined: how to document a country undergoing transformation, how to articulate this scattered material, what is left of Life before 1989 and of the hopes for the future? What should be done with these ‘left-over’ images? 　　Nothing is explained directly, apart from a few rare snatches of the director’s commentary and the elegiac, melancholic music of Charles Ives. Heise leaves these situations caught up in their own intensity: from a recent riot of hoodies in Berlin to the enormous rally in the Alexanderplatz at the end of 1989, showing the crowds defying the authorities in one of those rare moments when there is a feeling that anything could happen; from preliminary discussions with the stage director Fritz Marquardt on a joint project to stage Heiner Müller’s Germania – Death in Berlin, to what remains today of the gutted Palace of the Republic. 　　In Material , Heise has constructed a personal reflection on Germany’s history and on his own method. Thomas Heise has been ploughing this furrow ever since the 1980s in the GDR, weaving together socio-political issues in his exploration of History. In a dialectic of the Old and the New, closely observing faces and letting words deploy themselves, he pays the necessary attention to this gesture, which opens up the material of History itself and its possibilities. 　　Film material shot over a 20 year period, a visual diary, outtakes that just will not leave their creators alone. Put together in a poetic way, in which chronology takes a back seat to sense and atmosphere. History is not a linear sequence but a pile of events.

曾经的Vojta是一个腼腆的男孩，他脾气暴躁的父亲自己未能游过英吉利海峡,于是希望男孩成为一个游泳运动员，而他慈爱的母亲则察觉到儿子在钢琴上的才华，希望儿子能成为艺术大师，但在Vojta心中最重要的是有着漂亮红发的女孩Ela，女孩一名迷人的花样游泳运动员，她将在11月离开捷克斯洛伐克去巴黎，巧逢其时1989年爆发的天鹅绒革命…… 　　电影在缓缓柔静的镜头中讲述了一个田园牧歌式的爱情故事，光线通透，风景绝佳，少年萌动情愫，如充满春天阳光的散文诗一样。©海德文

История о трагедии новатора — вождя, пророка, о последствиях прихода в мир новых идей, о том, как искажаются последователями поиски вечных истин. На протяжении всего мультфильма звучит Адажио Альбинони

丈夫江杰夫死后，妻子张凯丽偶然中发现丈夫身前曾与一个叫马特的男性恋爱。她将如何处理：丈夫爱过她吗？她能否原谅他？与此同时，马特在没拿到杰夫身前曾答应送给他的小说的情况下，又将有何举动？一个人的死，会使活着的二人带来什么样的改变？

改编自Frank Shyong撰写的《洛杉矶时报》报道《一个垂死母亲的计划》(A Dying Mother’s Plan)。来自真实事件，被形容为“让人心碎的故事，聚焦理解心理疾病的多层面的重要性，尤其是亚裔社群中”，讲述在圣盖博谷，一个患上癌症绝症的母亲奋力想要帮助自己情绪不稳定的儿子——她发现儿子对大规模枪击案越发沉迷。

肖宗师傅未了的心愿寄予下一代，可下一代却让肖宗很失望。女儿肖璐自学太极引起肖宗的注意，肖宗决定把太极传授给她。肖璐不负众望，战胜对手取得区赛资格。区赛后，肖宗为了弥补肖璐技法的缺陷，请来肖璐的陪练太极机器侠，这让肖璐的水平突飞猛进。可在云城太极友谊赛中肖璐只夺得亚军。冠军张彬却爱上肖璐，张彬为爱情居然放弃了决赛的机会，成了肖璐的对练。在云城太极挑战赛时，肖璐使用海浪太极取胜第一局，张彬在精神上给与了肖璐强大的爱情力量，最终战胜了杨一衡夺取冠军 。

改编自Frank Shyong撰写的《洛杉矶时报》报道《一个垂死母亲的计划》(A Dying Mother’s Plan)。来自真实事件，被形容为“让人心碎的故事，聚焦理解心理疾病的多层面的重要性，尤其是亚裔社群中”，讲述在圣盖博谷，一个患上癌症绝症的母亲奋力想要帮助自己情绪不稳定的儿子——她发现儿子对大规模枪击案越发沉迷。

2016年4月19日，副警长利奥·科尔失踪。第二天早上，他的执法记录仪被发现了。

2016年4月19日，副警长利奥·科尔失踪。第二天早上，他的执法记录仪被发现了。

林浅在亲父后母的操控下，被迫成为“完美名媛”，压抑本性，并被安排嫁给商业巨头傅聿川。婚姻初期，傅聿川因误认为她是后母派来的“棋子”而对其冷漠，夫妻关系形同虚设。林浅在重压之下觉醒自我，与丈夫傅聿川从冷漠疏离到双向救赎的逆袭故事。核心剧情围绕“绝症转折”“婚姻破局”与“自我重生”展开，交织着家族阴谋、情感纠葛与成长蜕变。