婚姻本就不是两个人的简单事，一纸结婚证，有时候更像是自由的卖身契，仿佛非经历一场渡劫般的受罪，人才能彻底清醒或成长…… 吴亚文和林羡，从大学恋爱到结婚生子，从热恋相吸到丧偶式育儿，林羡以应酬为名不想回家，吴亚文眼看着这场婚姻把自己变成了怨女，果断选择离开。失去了才懂得的林羡，展开了追妻火葬场之路…… 另一边林羡的妹妹林慕，有个性格强势，重男轻女的母亲，也让她习惯性养成了懂事和忍让的个性。嫁入苏家后，莫名走入了一家子吸血鬼的洞穴，一场婚姻把她榨得心力交瘁，也让她一夜长大。 苏家人惯常的巨婴式思维，一家子像团结的野猪，护犊子到极致，把所有的外人都当成大冤种。这种模式的家庭里，最终还是两个儿子承受了报应般的灾难。 林家典型的女强男弱式家庭，父亲惯常隐忍，母亲则尖锐叫嚣。最终，孩子们在迷茫和扭曲中，承受了各自婚姻里的苦难。 这本小说道尽了家庭和婚姻关系的因果，就像作者不断提出的，究竟什么是幸福的家庭，究竟哪种爱是对的？ 吴亚文一直说，婚姻里没有配不配，只有合适不合适。 而很多时候，两个人的婚姻，也成了一群人的功课。大家都要在各自的功课里，面对各自的因果和执着。

《儿戏》内容简介：巨额遗产，是死者在世间的弥留与寄托。金钱与夙愿，何处寻求归所？故事发生在二十世纪五六十年代的英国。哈比家族的格温德琳分送近亲的是少得可怜的纪念物，却将巨额遗产留给了十多年前在二战中失踪的儿子——亚历山大。遗嘱宣称，失踪的继承者2015年不现身，巨款将捐献三家公益组织。自称与遗产有关的一众近亲不甘肥水流了外人田，所有遗嘱受益者则不想煮熟的鸭子飞了，莫不蠢蠢欲动。死者入土之际，自称亚历山大的男子现身了。陪葬序幕儿戏般地揭开了——先是亡者的代理律师，然后是按图索骥、向同性恋警察示好的“亚历山大”。再是“亚历山大”的父亲……还有豪宅里神秘的死亡地下室。谁是忍者？谁又是真正的英雄？巨额遗产对生者有多大诱惑，华丽的阴谋对阅读就有多大诱惑。试试看，你是否放得下《儿戏》！

假如世界发生灾难，谁会首当其冲？（作者是高中党，更新不稳定，但可以保持最基本的月更。发展到后面，会考虑加入同人要素）

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本书旨在向学生、教育工作者、父母及其他相关人员介绍儿童教育的趣味内容，戏剧对于儿童来说，是一种颇有裨益且具有高激发性的教学方式。本书吸取了欧洲与国内的教育戏剧研究成果，经过大量的教研实践总结发展出的一本适合中国儿童的戏剧表演书册。全书贯穿了很多有益的建议，可以引导老师或家长学会一种新的教与学的方法。

简介：“到头来都是一样的结果…等等，什么情况？”“咳咳，可不可以和我在一起？”“金，我喜欢你胜过我自己！”“虽然都是，你哭起来真的好可爱呀～”“你的一切，都是那么的迷人。”

员工的工作原动力是任何都十分关注和感到棘手的老问题。如果不从根本上提升员工的工作原动力，任何企业的战略目标和规划都是难以实现的。 提升员工的工作原动力，核心在于“忠诚”，关键在于“状态”，基础在于“能力”。 一个企业能不能发展，最重要的因素是人，即这个企业的员工。 而现在很多企业的现实是，员工的忠诚度下降，实行忠诚这个战略规划，就是要让员工明白，忠诚的受益者是奉行忠诚的本人！员工不忠诚，就没有用武之地，因为任何企业都不可能使用或重用一个有“反骨”的员工！ 忠诚的核心竞争力，是其他能力的统帅。员工获得老板信任的重要因素不仅是能力，更是忠诚！忠诚之于员工具有紧迫性，因为员工只有把自己的忠诚奉诚给企业，企业才会给你回报，而不是相反。

《不可儿戏》完全超越了道德纠纷，原则上一切角色都不正派，只有配角劳小姐是个小小例外，至于杰克和亚吉能一对浪子，加上关多琳和西西丽一对刁妮，当然都属于后一类。每逢正主在场，多半言语无味，一到反客开口，妙语警句就如天女散花，飘逸不滞，绝无冷场。王尔德的名言大半是由他们说出来的。

本书旨在向学生、教育工作者、父母及其他相关人员介绍儿童教育的趣味内容，戏剧对于儿童来说，是一种颇有裨益且具有高激发性的教学方式。本书吸取了欧洲与国内的教育戏剧研究成果，经过大量的教研实践总结发展出的一本适合中国儿童的戏剧表演书册。全书贯穿了很多有益的建议，可以引导老师或家长学会一种新的教与学的方法。

《不可儿戏》完全超越了道德纠纷，原则上一切角色都不正派，只有配角劳小姐是个小小例外，至于杰克和亚吉能一对浪子，加上关多琳和西西丽一对刁妮，当然都属于后一类。每逢正主在场，多半言语无味，一到反客开口，妙语警句就如天女散花，飘逸不滞，绝无冷场。王尔德的名言大半是由他们说出来的。