A cinematographic composition of three distinct elements: scenes of the German band Kreidler (Thomas Klein, Alexander Paulick, Andreas Reihse, Detlef Weinrich) at work on their album “ABC” in a recording studio in Tbilisi, Georgia, 26 densely filled notebooks of Emigholz, and shots of anonymous buildings and streets in Tbilisi.

A cinematographic composition of three distinct elements: scenes of the German band Kreidler (Thomas Klein, Alexander Paulick, Andreas Reihse, Detlef Weinrich) at work on their album “ABC” in a recording studio in Tbilisi, Georgia, 26 densely filled notebooks of Emigholz, and shots of anonymous buildings and streets in Tbilisi.

1999年にテレビシリーズ企画用として制作した約20分のパイロットフィルム。「バンパイヤン・キッズ」DVD Vol.1に映像特典として収録予定です。 　　あらすじ 　　小学4年生の男の子・虹（コー）くんは、霧に迷ってたどり着いた洋館で、スーちゃんという女の子に出会う。虹くんをもてなすスーちゃんとそのパパ。虹くんの前には数々のごちそうが並べられる。パパは、「私たちはベジタリアンなので、肉は食べないのだ」という。が、パパはスーちゃんのすきをうかがっては虹くんを食べようとする。邪魔をしないで、と怒るスーちゃん。 　　そこにバンパイヤハンターと名乗る男が乱入してくる。バンパイヤハンターは2人を追いかけまわすが、パパとスーちゃんは、バンパイヤハンターが一瞬気をそらしたすきに、コウモリに姿を変えて逃げ出す。バンパイヤハンターも秘密の道具を使って2人の後を追う。 　　追い詰められたスーちゃんとパパの元にたどりつく虹くん。バンパイヤハンターはパパを聖水爆弾でドロドロにし、また建物も溶かしはじめてしまうのだが……。

1999年にテレビシリーズ企画用として制作した約20分のパイロットフィルム。「バンパイヤン・キッズ」DVD Vol.1に映像特典として収録予定です。 　　あらすじ 　　小学4年生の男の子・虹（コー）くんは、霧に迷ってたどり着いた洋館で、スーちゃんという女の子に出会う。虹くんをもてなすスーちゃんとそのパパ。虹くんの前には数々のごちそうが並べられる。パパは、「私たちはベジタリアンなので、肉は食べないのだ」という。が、パパはスーちゃんのすきをうかがっては虹くんを食べようとする。邪魔をしないで、と怒るスーちゃん。 　　そこにバンパイヤハンターと名乗る男が乱入してくる。バンパイヤハンターは2人を追いかけまわすが、パパとスーちゃんは、バンパイヤハンターが一瞬気をそらしたすきに、コウモリに姿を変えて逃げ出す。バンパイヤハンターも秘密の道具を使って2人の後を追う。 　　追い詰められたスーちゃんとパパの元にたどりつく虹くん。バンパイヤハンターはパパを聖水爆弾でドロドロにし、また建物も溶かしはじめてしまうのだが……。

A dawn journey through the Père Lachaise cemetery transforms the visible record of the place into digital traces of daybreak, thus making tangible the memory of this place and projecting it into the qualities of the various image components, with an emphasis on color information, whose tones change from dark to bright and glowing. The film came about from the director's work on Léos Carax's Holy Motors. It is accompanied by the music of Jean-Benoît Dunckel.

大卫·林奇早年的短片《字母》中，有这样一景：一个大字英文字母“A"在血泊中生出一个小“a”。之后《祖母》中有关生的意象，则是从植物中蜕化出来。林奇对生、死意念十分执着，导致他几乎每一部影片中都有生与死的场景，而且林奇对“生”的描述总是负面的:黑暗、丑陋、邪恶、地狱般的景象;对“死”则形容得光明、尽善尽美，宛若天堂一般。

大卫·林奇早年的短片《字母》中，有这样一景：一个大字英文字母“A"在血泊中生出一个小“a”。之后《祖母》中有关生的意象，则是从植物中蜕化出来。林奇对生、死意念十分执着，导致他几乎每一部影片中都有生与死的场景，而且林奇对“生”的描述总是负面的:黑暗、丑陋、邪恶、地狱般的景象;对“死”则形容得光明、尽善尽美，宛若天堂一般。

入选2014年柏林电影节纪录片单元。 　　98%的孩童在出生之时都是天才；然而，在他们进入学校后，这一比例却下降至2%。很长一段时间以来，学校里都流行着一股不正之风。“成绩”在全世界范围内都是衡量竞争力的标准，也是主宰一切的不二法则。然而，片面强调完成学习目标、只求准确背诵孤立知识点的做法，会扼杀游戏般的创造力，使孩子们失去了直面失败、寻找新方案的能力。厄文·沃根霍夫对“教育”的理解较常人更为全面，也更为激进。几乎所有关于教育的讨论都受到竞争思维的局限，并在此基础上宣传某种能让学生拥有最佳表现的教学形式。沃根霍夫则致力于寻找教学背后的思维结构——我们学习的内容，影响的是我们的知识储备；而学习的方法，则会影响我们的思考方式。

入选2014年柏林电影节纪录片单元。 　　98%的孩童在出生之时都是天才；然而，在他们进入学校后，这一比例却下降至2%。很长一段时间以来，学校里都流行着一股不正之风。“成绩”在全世界范围内都是衡量竞争力的标准，也是主宰一切的不二法则。然而，片面强调完成学习目标、只求准确背诵孤立知识点的做法，会扼杀游戏般的创造力，使孩子们失去了直面失败、寻找新方案的能力。厄文·沃根霍夫对“教育”的理解较常人更为全面，也更为激进。几乎所有关于教育的讨论都受到竞争思维的局限，并在此基础上宣传某种能让学生拥有最佳表现的教学形式。沃根霍夫则致力于寻找教学背后的思维结构——我们学习的内容，影响的是我们的知识储备；而学习的方法，则会影响我们的思考方式。

这个世界上有很多恶人无法被法律制裁,也有很多人承受他们所带来的痛苦.神秘女子「怨屋」就是接受这些人的委托,以绝对不会留下证据的手段制裁恶人. 　　今年7月开始在TV东京频道播出的漫画改编剧，根据漫画家栗原正尚在集英社《Business Jump》杂志上连载的同名作品改编的《怨恨屋本铺》，日前决定制作特别版电视剧，并预定在2008年1月16日22点在TV东京频道播出。另外，电视连续剧版也将在1月2日开始连续3天重新播放。 　　你、我可能都有过这种经验：受了一肚子委屈，却申诉无门；明明犯错的人，却只能眼睁睁看他逍遥法外；感叹在现实生活中，所谓的公平正义根本不复存在…。此时，若是手边拿到一张名片，公司名称叫做“怨恨屋本铺”，而服务项目则是写着，“您的仇恨由我们来帮你报。社会性抹杀、寻人、实质性杀害（价格可议）”，你会怎么做呢？日本漫画家栗原正尚的作品《怨恨屋本铺》，正为社会上这些怨恨无处宣泄的一群人，开了另一扇窗。怨恨屋本铺由一名化名为“怨恨屋”的神秘女子所经营，除了长期提供各种资讯及技术支援的合作对象——“情报屋”之外，怨恨屋也在各个案件中寻找合适的“人材”，吸纳到旗下。目前，怨恨屋本铺的阵容还包括脸孔俊俏的牛郎、清纯的女高中生，以及无厘头的“御宅族”（其他人材持续扩大招募中）。以短篇案件为架构的《怨恨屋本铺》，触及的题材包罗万象，包括目前常见的吸金、诈骗、借贷、感情纠纷、宗教敛财等，发生在社会周遭的各类问题都曾在书中出现过，然而，大多仅止于“点到为止”，并未进一步深入探讨，是较为可惜之处。不过，比起2000年连载初期的画风，近期剧情呈现“黑色幽默”走向，不失为一部娱乐性高的消遣漫画。当然，“怨恨屋”究竟是何方神圣？开设“怨恨屋本铺”的缘由到底为何？仍是作者用来吸引读者的卖点。