本书包括《孽海》、《孤乘》、《心狱》三部小说。

本书包括《孽海》、《孤乘》、《心狱》三部小说。

《狂花》内容简介：评论家武田胜彦指出，现实世界中的美与丑是混杂在一起的，西方文学惯于将两者如实描写，但日本文学，特别是平安时代的日本文学，则只写美而摈弃丑，字里行间渗透着浓厚的美的元素。立原却将美与丑、灵与肉的对立要素大胆植入作品之中，并依据日本文学的传统特质，构筑起独特的美的世界（详见《武田胜彦（梦后）解说》，1983年7月讲谈社）。 立原的作品塑造了以下几种人物类型：一、殉情型，如《七月的弥撒》中的久美子、《海滨大街》中的百合子等。二、纵欲型，如《山体》中的鹤子、《夏草》中的伊津子、《航海旅行》中的四贺圭子、《原野》中的甚藏、《梦后》中的户田泰子、《狂花》中的藤子、《双头蛇》中的佐保子、《漫长的夜》中的明子和清晴等。三、破灭型，如《原野》中的绢代、《海滨大街》中的彻、《狂花》中的弥穗子等。四、迷茫型，如《分手》中的静子、《寒冬》中的节子、《雪中》...(展开全部)

《狂花》内容简介：评论家武田胜彦指出，现实世界中的美与丑是混杂在一起的，西方文学惯于将两者如实描写，但日本文学，特别是平安时代的日本文学，则只写美而摈弃丑，字里行间渗透着浓厚的美的元素。立原却将美与丑、灵与肉的对立要素大胆植入作品之中，并依据日本文学的传统特质，构筑起独特的美的世界（详见《武田胜彦（梦后）解说》，1983年7月讲谈社）。 立原的作品塑造了以下几种人物类型：一、殉情型，如《七月的弥撒》中的久美子、《海滨大街》中的百合子等。二、纵欲型，如《山体》中的鹤子、《夏草》中的伊津子、《航海旅行》中的四贺圭子、《原野》中的甚藏、《梦后》中的户田泰子、《狂花》中的藤子、《双头蛇》中的佐保子、《漫长的夜》中的明子和清晴等。三、破灭型，如《原野》中的绢代、《海滨大街》中的彻、《狂花》中的弥穗子等。四、迷茫型，如《分手》中的静子、《寒冬》中的节子、《雪中》...(展开全部)

曾朴（1871-1935），字孟朴，江苏常熟人。出身官宦，以科举入仕。曾入洋务派办的同文馆学习法文，参加了维新派的一些活动。1900年后，曾朴弃官创办小说林书社，出版小说并译介作品。后又在上海开办真美善书店，创办《真美善》杂志。曾朴能诗能文，除《孽海花》和自传体小说《鲁男子》外，还有《未理集》、《推十合一室文存》等诗文集多部。鲁朴还致力于对法国文学的介绍，翻译过雨果的《九三年》，莫里哀的《夫人

曾朴（1871-1935），字孟朴，江苏常熟人。出身官宦，以科举入仕。曾入洋务派办的同文馆学习法文，参加了维新派的一些活动。1900年后，曾朴弃官创办小说林书社，出版小说并译介作品。后又在上海开办真美善书店，创办《真美善》杂志。曾朴能诗能文，除《孽海花》和自传体小说《鲁男子》外，还有《未理集》、《推十合一室文存》等诗文集多部。鲁朴还致力于对法国文学的介绍，翻译过雨果的《九三年》，莫里哀的《夫人

本书是作者70年代后期所著，以现代日本上层社会的生活与斗争为背景，是一部以揭露日本社会现实为题材的优秀小说。 本书系根据1979年苏联《青年近卫军》出版社出版的波里斯·拉斯金的俄译本翻译的。俄译本对原著的某些章节作了一些删节。

简介：她拿着那四四方方的檀木盒子，盒子中摆放着去煞佛珠，佛珠在阳光的照射下熠熠生辉，少女的血瞳早已溃不成军，泪水模糊了她的双眼，那佛珠是少年最后的固执，昔日爱惜她宠溺她的少年，为了洗去她满身杀戮，出家为她赎清双手沾染的罪过，少女哽咽着说“阿成，斓儿不杀人了，我们还俗好不好”少年合上双眸道“施主，不要再来打扰贫僧了，我已出家，就没有还俗的想法”铭贞庙前总会有一个少女以泪洗面

简介：她拿着那四四方方的檀木盒子，盒子中摆放着去煞佛珠，佛珠在阳光的照射下熠熠生辉，少女的血瞳早已溃不成军，泪水模糊了她的双眼，那佛珠是少年最后的固执，昔日爱惜她宠溺她的少年，为了洗去她满身杀戮，出家为她赎清双手沾染的罪过，少女哽咽着说“阿成，斓儿不杀人了，我们还俗好不好”少年合上双眸道“施主，不要再来打扰贫僧了，我已出家，就没有还俗的想法”铭贞庙前总会有一个少女以泪洗面

为了深爱而不得的男神，我动用禁术将他的缘与我绑定在一起。 　　书上说这样就能与对方建立生生世世的羁绊。 　　却没想到，那份羁绊，是永生永世的孽缘。 　　每一世都无法逃脱，至爱至恨的孽缘。