孤寂、长廊及其他诗篇（1899～1907） 孤寂 II 我走过许多道路 III 广场上 V 童年记忆 VI 那是夏日一个明亮的下午 VII 洁净、优雅的喷泉上方 X 迷宫般的小巷 XI 我将梦见傍晚的条条道路 XII 亲爱的，微风谈论着 XIII 夏天的太阳 XV 街道笼罩在阴影中 XVI 你总是在逃避 XIX 一个个翠绿的花园 道路 II 时钟敲着十二响那是锄头 IV 道路上 VI 飘过贫瘠土地的长袍 VII 每日，门廊里 VIII 傍晚仍将为你的祈祷 IX 我们想在爱情中 X 孤独而纯洁的少女啊，我的伴侣 XIII 黑色的柏树后面 XIV 亲爱的 XV 一个春天的黎明曾告诉我 XVI 一天，我们坐在小路旁 XVII 一天，一个年轻的形体 XVIII 噢，年迈的情人 歌集 I 四月花儿鲜 IV 一个春日的傍晚 幽默，幻影，笔记 I 水车 XII 劝...(展开全部)

孤寂、长廊及其他诗篇（1899～1907） 孤寂 II 我走过许多道路 III 广场上 V 童年记忆 VI 那是夏日一个明亮的下午 VII 洁净、优雅的喷泉上方 X 迷宫般的小巷 XI 我将梦见傍晚的条条道路 XII 亲爱的，微风谈论着 XIII 夏天的太阳 XV 街道笼罩在阴影中 XVI 你总是在逃避 XIX 一个个翠绿的花园 道路 II 时钟敲着十二响那是锄头 IV 道路上 VI 飘过贫瘠土地的长袍 VII 每日，门廊里 VIII 傍晚仍将为你的祈祷 IX 我们想在爱情中 X 孤独而纯洁的少女啊，我的伴侣 XIII 黑色的柏树后面 XIV 亲爱的 XV 一个春天的黎明曾告诉我 XVI 一天，我们坐在小路旁 XVII 一天，一个年轻的形体 XVIII 噢，年迈的情人 歌集 I 四月花儿鲜 IV 一个春日的傍晚 幽默，幻影，笔记 I 水车 XII 劝...(展开全部)

安东尼奥尼的电影最充分、最微妙、最深刻地揭示了现代人的内心世界。这本书中多处谈到了寂寞和孤独者以及舍弃自我的献身。这些起界定作用的词区分了艺术家。作者捕捉到这些并加以描述，对安东尼奥尼和安东尼奥尼的电影进行了评论。

安东尼奥尼的电影最充分、最微妙、最深刻地揭示了现代人的内心世界。这本书中多处谈到了寂寞和孤独者以及舍弃自我的献身。这些起界定作用的词区分了艺术家。作者捕捉到这些并加以描述，对安东尼奥尼和安东尼奥尼的电影进行了评论。

安东尼·高迪·伊·高内，于1852年6月25日出生于里思。父亲是弗朗西斯科·高迪·伊·萨热，母亲是安东尼娅·高内·伊·伯特朗。在里思的一所教会学校学习，10年后，1873年他到巴塞罗纳大学科学系学习建筑。1878年1月完成学业，1878年3月15日获得毕业证书。 还是建筑专业学生的高迪，同其他人一样，已经开始在建筑师工作室工作。例如：在约瑟夫·弗特埃尔工作室，他协助完成后来在巴塞罗纳施的最伟大的设计之一“帕克·德拉·斯坦德拉（the Parc de la Ciutadella）” 他首次独立完成的作品是普拉萨·兰尔工程设计的灯柱以及为穆罗拉·德玛工程设计的照明系统。两项工程都位于巴塞罗纳，项目由玛塔罗的工人协作完成。 经历了多次修改的未完成设计，位于阿斯特哥的主教教堂；还有位于利昂的公寓大楼——被世人称为“珍藏珠宝”的房子。1...(展开全部)

《安东尼•高迪》具有极高的使用价值和参考价值，对于读者来说，是一本不可多得的参考书。它不仅向读者展示了安东尼•高迪的设计作品和创意，还配以精美的彩色图片和手绘图，还可以从西方著名的建筑评论家的笔下去了解各个设计的精髓，从而更深刻的理解大师们的作品。

安东尼·高迪是现代最伟大的建筑师之一，本书展示了他作品中的50多幅彩色照片，其中包括圣家族大教堂、古尔公园、米拉公寓、巴特罗公寓等，并通过生动详实的叙述，展现了高迪无与伦比的才情。

米·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni，1912—2007）是意大利传奇导演，在当代电影史上具有重要声誉，创作有《爱情编年史》《奇遇》《春光乍现》《红色沙漠》《中国》《云上的日子》《安东尼奥尼的凝视》《爱神》等经典电影作品，戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖、威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖、奥斯卡金像奖导演奖提名等多项大奖得主。1995年获得第67届奥斯卡终身成就奖。 本书是一部介绍安东尼奥尼个人成长经历的详细、专业的传记，按照时间顺序记录了其毕生全部作品（电影、纪录片、美术）、作品产生背景、拍摄手法、现实意义等相关全部信息和欧美媒体和著名导演的评论。全书插入大量照片,不仅包括影片场景的照片,还包括一些私人及家庭照片(由安东尼奥尼本人提供)。该书2002年出版以来被认为是最全面介绍安东尼奥尼及其作品的传记作品。

《映像馆:米开朗基罗•安东尼奥尼》：关于映像馆，电影被视为“一种(人类)幻想的现象”“映像”较之于“影像”更着重于人的心理及生理感受，它与生命共同搭筑一个完满形态。在此处，“映像”替代在电影诞生之初的放映机投射影像的感知与印象。“映像”，同时也具有某种前设的“意识形态”。《映像馆》是系统梳理当代电影大师作品与创作的一套系列丛书。准确地说，是向“作者”导演表示敬意的文字与图片的记录。这并非涉猎浩繁的电影历史，这个范围或许对于人们通常知晓的“电影导演”是较陌生的。所以，《映像馆》的受众群从开始就注定不会太宽泛。《映像馆》的产生缘于少数人对电影的挚爱和持续的热情。 这里希望能够建立一种有效的、良性的语言环境，形成对电影“娱乐功能”之外的“美学价值”的关注与审视，以及置于常规的“看”电影的接受反应之上；再者，面对影像资讯急速膨胀、缺乏分科门类更详尽的研究电影...(展开全部)

《映像馆:米开朗基罗•安东尼奥尼》：关于映像馆，电影被视为“一种(人类)幻想的现象”“映像”较之于“影像”更着重于人的心理及生理感受，它与生命共同搭筑一个完满形态。在此处，“映像”替代在电影诞生之初的放映机投射影像的感知与印象。“映像”，同时也具有某种前设的“意识形态”。《映像馆》是系统梳理当代电影大师作品与创作的一套系列丛书。准确地说，是向“作者”导演表示敬意的文字与图片的记录。这并非涉猎浩繁的电影历史，这个范围或许对于人们通常知晓的“电影导演”是较陌生的。所以，《映像馆》的受众群从开始就注定不会太宽泛。《映像馆》的产生缘于少数人对电影的挚爱和持续的热情。 这里希望能够建立一种有效的、良性的语言环境，形成对电影“娱乐功能”之外的“美学价值”的关注与审视，以及置于常规的“看”电影的接受反应之上；再者，面对影像资讯急速膨胀、缺乏分科门类更详尽的研究电影...(展开全部)