「你在什麼時候會恨一個人？」 因為變調的愛情、破裂的友誼，或是無地自容的屈辱？ 然而，對她們來說，當美麗、純粹、真實的事物被破壞，重視的回憶和夢想被摧毀時，恨意便開始萌發，恣意地蔓延開來...... 推理評論家傅博專文導讀｜第三十一屆江戶川亂步獎得獎作品 星期天的早晨，我隨著人潮站在月台邊緣，冷不防有人從旁撞來。我失去平衡，差點跌落鐵軌。隨後，列車疾駛而過。 星期一放學後，我游完泳進入淋浴間沖洗，瞥見拳頭大小的白色盒子沉在深達腳踝的積水中。那是一百伏特家用延長線的插座，另一端連結在電源上。為什麼我還能平安無事？檢查電源箱，保險線路顯示電流量過載而短路彈開。 星期二放學後，一件從高處墜下的黑色物體，落在我剛才走過的地方，摔了個稀巴爛。那是一盆天竺葵。再早個幾秒落下，那就會是一盆血紅的天竺葵了。 星期四放學後，一具冰冷的屍體倒臥在體育場的更衣室角落，只不...(展开全部)

我在一所女子中學任教數學，也擔任射箭社團的指導教師。就在這所學校里，有人想要殺死我！

一部解密丝绸之路上北庭、高昌故城历史文化之作 内容简介： 《北庭和高昌研究》一书以研究北庭和高昌地区汉至回鹘时期的历史、历史地理和考古为主。北庭研究，论述了乌孙两迁前后的活动地域变化及与北庭地区的关系；车师后部史、山北六国和车师六国问题；唐北庭都护府建置沿革和历任刺史都护节度使编年；唐朝征讨阿史那贺之役始末和历史意义；唐代回鹘控制北庭的过程；唐代北庭与外界的交通线。论证了可汗浮图城和唐代轮台县治的方位。考古方面，重在研究北庭故城的形制和北庭故城西门外高昌回鹘佛寺遗址。此外，还对《后汉书•班勇传》、《旧唐书•阿史那社尔传》、阿史那献辑传、《旧唐书•郭虔瓘传》进行了注释。高昌研究，首先对高昌地区的历史和自然地理概况，高昌地区的文化概论和特点进行了简要的介绍和论述。具体的研究，一是研究交河故城合高昌故城的形制布局；二是研究唐代西州的交通线；三是研究阿斯...(展开全部)

一部解密丝绸之路上北庭、高昌故城历史文化之作 内容简介： 《北庭和高昌研究》一书以研究北庭和高昌地区汉至回鹘时期的历史、历史地理和考古为主。北庭研究，论述了乌孙两迁前后的活动地域变化及与北庭地区的关系；车师后部史、山北六国和车师六国问题；唐北庭都护府建置沿革和历任刺史都护节度使编年；唐朝征讨阿史那贺之役始末和历史意义；唐代回鹘控制北庭的过程；唐代北庭与外界的交通线。论证了可汗浮图城和唐代轮台县治的方位。考古方面，重在研究北庭故城的形制和北庭故城西门外高昌回鹘佛寺遗址。此外，还对《后汉书•班勇传》、《旧唐书•阿史那社尔传》、阿史那献辑传、《旧唐书•郭虔瓘传》进行了注释。高昌研究，首先对高昌地区的历史和自然地理概况，高昌地区的文化概论和特点进行了简要的介绍和论述。具体的研究，一是研究交河故城合高昌故城的形制布局；二是研究唐代西州的交通线；三是研究阿斯...(展开全部)

看心情更，心情好时不更，心情不好时也不更。

到底我們有什麼權利，可以這樣放聲指責別人？ 第一四一屆直木賞入圍、第六十三屆日本推理作家協會賞受賞作 一點微不足道的小罪， 引發的卻是出乎意料的災厄？ 加山，平凡無奇、有著兩歲幼子的記者， 幸造，過著退休生活、老是在意妻子眼光的前企業主管， 田丸華，閒來無事，熱愛鼓吹「正義行為」的家庭主婦， 安西寬，體弱多病，常跑醫院的大學生， 久米川，將「多一事不如少一事」奉為準則，四處遊走的兼職醫生…… 這些人都是我們隨處可見、並無特殊之處的「市井小民」， 然而，當他們心中那點小小的陰影萌芽時，交織而成的， 卻是比克莉絲蒂小說更加錯綜複雜的悲劇…… 無法追溯的責任，無可抑止的慟哭 欲哭無淚的背後，竟是笑不出來的滑稽與荒謬 衝擊作家　貫井德郎　完全嶄新的社會派娛樂小說！ 若是《亂反射》無法獲獎，那推理作家協會賞就沒有存在的意義了！ ——北村薰‧直木賞得主 有時候，...(展开全部)

★金庸＋周星馳＝韓寒！ ★中國時報人間副刊顛覆刊載中 武俠類型死了嗎? 韓寒以最kuso的作品讓武俠小說起死回生。 韓寒新作《長安亂》以其世代獨特的kuso語言向中文讀者展示魅力新小說。讀《長安亂》宛如看周星馳的無厘頭電影，韓寒以新語言成功開創了武俠新品種。故事以少林與武當兩派爭奪武林盟主為經緯，描寫一個從小就入少林、天賦異稟的少年所目睹的天下紛亂，少年闖蕩江湖卻看破權欲之爭。儘管語言極為搞笑，卻往往一針見血點出社會亂象的根源所在，不禁令人在捧腹之餘讚嘆：真是「後生可畏」。

就像喬伊斯、普魯斯特為二十世紀的西方文學開拓了藝術技巧與語言風格的新境界；舞鶴為二十一世紀的中文小說創新了書寫自由與實驗藝術的無限可能。 如果你喜歡世界文學大師的作品，你一定不能錯過舞鶴的小說！ 舞鶴捨「精準」而就「亂迷」的書寫方式──如詩的短句、不間斷的長句敍事，將內在的生命體悟與外在的社會關懷相互交融，呈現出有如「追憶似水年華」般繁複卻靈動的文學圖景。 「在我的創作裏面，不管寫任何題材，形式是非常重要的，「適當」不足以表達我對長篇小說的追求。寫任何一個長篇小說，都應該思考如何去追求出一個獨特的形式，這個獨特的形式應該是過去的作家從沒有用過的形式。一個有才能的作家，不僅可以把內容表達得非常深或非常廣，同時作品在形式上也應該是創新的。既然是創作，內容應該是「創作」；同時，跟內容同等重要的、是對於形式的「創作」。形式本身應該創新，每一個作品都應該這樣。...(展开全部)

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