这是一部关于“圆”的文学史。在这部光芒四射的作品中，乔治·普莱以他的博学串连起文艺复兴时代以来的世界文学史、思想史，深度解析了卢梭、巴尔扎克、爱伦·坡、帕斯卡尔、福楼拜等十余位文学家、思想家笔下的“圆”：对卢梭而言，圆是人向世界的扩张；对帕斯卡尔而言，圆象征着自我的渺小、宇宙的浩瀚；对爱伦·坡而言，圆既是醒与睡构成的循环，也是限制人视野的无形高墙……以“圆”这一西方文化史上的关键概念为线索，乔治·普莱在这本野心勃勃的著作中叩问了“圆”所承载的不同时代的人们向己的内视、向人的观照。

这是一部关于“圆”的文学史。在这部光芒四射的作品中，乔治·普莱以他的博学串连起文艺复兴时代以来的世界文学史、思想史，深度解析了卢梭、巴尔扎克、爱伦·坡、帕斯卡尔、福楼拜等十余位文学家、思想家笔下的“圆”：对卢梭而言，圆是人向世界的扩张；对帕斯卡尔而言，圆象征着自我的渺小、宇宙的浩瀚；对爱伦·坡而言，圆既是醒与睡构成的循环，也是限制人视野的无形高墙……以“圆”这一西方文化史上的关键概念为线索，乔治·普莱在这本野心勃勃的著作中叩问了“圆”所承载的不同时代的人们向己的内视、向人的观照。

《画法要旨》一书是黄宾虹先生关于中国画法若干文章的集结。黄宾虹（1865——1955）为近现代著名画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。《画法要旨》《画谈》《画学臆谈》《中国绘画的点和线》主要谈到中国画的笔法和墨法。笔法主要包括五种：平、圆、留、重、变。墨法主要包括七种：浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、渍墨法、焦墨法、宿墨法。附录部分《宾虹画语录》《论画鳞爪》《虹庐画谈》是黄宾虹谈论画法的语录性文字，是对前面文章的补充，虽只言片语，但所谈朴实，有益读者。

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《画法大成》（全称《泰兴王府画法大成》）八卷，明朱寿镛、朱颐厓等人编绘。寿镛，字文宇，乃明太祖九世孙、鲁荒王之子。生年未详，卒于崇祯十二年（一六三九）。据其自述云，‘余自髫年栖志翰墨，尤耽绘事，日陈宋元诸名手所为画卷，坐卧其间，以观其微意之所在。已而稍稍会其畦径，每作一纸辄为诸从游者所爱’，‘乃取其粉本类一帙，付之剞劂’。以题款及钤印来看，《画法大成》一书乃寿镛与朱颐厓、朱以派及门客等共同绘着。 该书集唐代至明代画法理论和绘画笔墨技法之大成，为明代重要画谱文献。全书共包括画论、花鸟、人物、山水、画目、史传及诗意题品等部分，虽然文字多有抄撮《林泉高致》《画苑补益》之处，但结构分类却较为全面地覆盖了传统绘画的各个方面，被认为是‘足以用作课本的绘画日用书’（王伯敏《中国版画通史》）。至于其中所载画法图解及作品范例，更以精美工致著称，王世襄即赞曰：‘花鸟、山...(展开全部)

简介：沈妤栩和魏濯的认识方式虽然独特，但是他们之间的相处过程很温暖，很甜，两家的条件很普通，不是什么贵妇人家，但是最后却因为一点事两人便分开了，魏濯最终终身不娶，沈妤栩却死在了冰冷冷的手术台上，结局be

编辑推荐 ◎ 现代主义文学的领军人物，精心为孩子们创作的哲思童话 格特鲁德·斯坦是现代主义文学的翘楚，她致力于语言文字的创新，并开创了一种独特的写作风格，让人从一篇篇文字中感受到如梦似幻、亦真亦假的韵味与美感。她以诗歌般的语言和天马行空的想象力，将文字变成了游戏，展现小女孩罗丝对世界的好奇，以及对自我身份和个性的探索。 ◎ 一字一句灵动跳脱，看似混乱无序，实则暗藏韵律之美 格特鲁德·斯坦创立了一种独特到有些孩子气的写作风格。她经常重复使用同一单词和短语，如书中的“罗丝是一朵玫瑰是一朵玫瑰是一朵玫瑰（ROSE IS A ROSE IS A ROSE IS A ROSE）”。看似随意无序的重复，实则是为了突出字句的节奏感和律动感。读者可以感受到她情感的加强和思绪的流动，并从平面的文字中体会到一种立体效果。 ◎ 奇异怪诞的故事情节，蕴含着对自我与世界的深度...(展开全部)

微信订阅号，未来的距离。希望下辈子我们能晚点相遇，你不再那么倔强，我也不会这么稚嫩，这样我们身边的人不用再说换就换。 　　足球不是圆的小说为转载作品，章节由网友发布

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《不圆的珍珠》是著名德语文学研究专家叶廷芳继《美的流动》与《遍寻缪斯》之后的第三本散文随笔集，是他的又一本“业余所得”。近十来年作者较广泛地考察了中欧和南欧一些国家盛行于十七世纪的巴罗克文学与艺术（包括建筑），写了数篇长文与短文，其中一部分收入本书。巴罗克一词源出自葡萄牙文，为“不圆的珍珠”之意。恰恰是这种有缺陷的珍珠，至二十世纪成了“璀璨的珍珠”，说明美是随着时间而流动的，故被作者用来作为本书的书名，以与《美的流动》称姐妹。全书分三辑：第一辑为“文苑点击”；第二辑“专业偶得”；第三辑是作者国外的记叙或抒发。作者文化视野开阔，又富文采，故《不圆的珍珠》能将知识性、学术性和文学性熔于一炉，读起来既生动流畅，又耐咀嚼。