本片讲述了小男孩摩登和妹妹丽丝，以及爸爸妈妈组成的四口之家的日常生活故事。普通的生活里，总是充满快乐的笑声，在快乐的家庭生活中，摩登学会了分享、学会解决各种问题的能力，而更多的是，摩登体会到了爸爸妈妈和这个家庭中所有成员对他的爱，每个人都在这个幸福家庭中快乐成长。

本片讲述了小男孩摩登和妹妹丽丝，以及爸爸妈妈组成的四口之家的日常生活故事。普通的生活里，总是充满快乐的笑声，在快乐的家庭生活中，摩登学会了分享、学会解决各种问题的能力，而更多的是，摩登体会到了爸爸妈妈和这个家庭中所有成员对他的爱，每个人都在这个幸福家庭中快乐成长。

薇瓦（芘拉妮·巩泰 Matt Peeranee Kongthai 饰）是一名婚礼策划师，在亲手策划了无数场充满了幸福的婚礼后，薇瓦希望自己也能够拥有这样的人生高光时刻。一天，一个名叫拉皮特（提拉达·迈特瓦拉育 Teeradetch Metawarayut 饰）的男人出现在了薇瓦的生命中，让薇瓦觉得自己对于爱情的幻想也许能够成为现实。 　　实际上，拉皮特接近薇瓦完全是奉他妈妈的命行事，拉皮特的妈妈一心想要夺去薇瓦家丰厚的财产。拉皮特实际上真正喜欢的，是曾经的青梅竹马，现在的大明星慕克林（拉查雯·万薇瑞亚 Ratchawin Wongviriya 饰），可拉皮特知道，这只是他的痴心妄想而已。慕克林也有着心里的白马王子，那就是一直都在追求薇瓦的伯恩（瓦凌通·帕哈甘 Warintorn Panhakarn 饰）。

薇瓦（芘拉妮·巩泰 Matt Peeranee Kongthai 饰）是一名婚礼策划师，在亲手策划了无数场充满了幸福的婚礼后，薇瓦希望自己也能够拥有这样的人生高光时刻。一天，一个名叫拉皮特（提拉达·迈特瓦拉育 Teeradetch Metawarayut 饰）的男人出现在了薇瓦的生命中，让薇瓦觉得自己对于爱情的幻想也许能够成为现实。 　　实际上，拉皮特接近薇瓦完全是奉他妈妈的命行事，拉皮特的妈妈一心想要夺去薇瓦家丰厚的财产。拉皮特实际上真正喜欢的，是曾经的青梅竹马，现在的大明星慕克林（拉查雯·万薇瑞亚 Ratchawin Wongviriya 饰），可拉皮特知道，这只是他的痴心妄想而已。慕克林也有着心里的白马王子，那就是一直都在追求薇瓦的伯恩（瓦凌通·帕哈甘 Warintorn Panhakarn 饰）。

「喜欢明星就学习不好」现在已经过时了！最喜欢的明星老师亲自上门一对一家教！不仅是教学，更给予学习动机！某天来到我房间的《家教》

乔许和罗汉小两口安排了一场周末度假，希望借机让双方父母见面，结果却意外发现他们租的地方居然栖息着一只拥有四百年历史的凶恶厉鬼。

此剧是采用多机切换、同期声拍摄的第一部国产长篇连续剧。

为摆脱母胎SOLO的尴尬情况，男主希望接受恋爱辅导，将自己培养成一个恋爱高手，以及，性爱高手

Anyone who saw Monelle (FID2019) won’t have 　　forgotten it. Genius peculiarto and filmmaker 　　Diego Marcon : creative, explosive sketches, 　　elementary and powerful devices designed 　　to remain burned both on the eye and in 　　the memory. Here, again, there are very few 　　characters: in a bedroom opposite the window, 　　a man sits on an unmade bed, then his two 　　children and finally their mother, each with a 　　contorted face à la Paul McCarthy. Again, the 　　sound is decisive: a chilling, disjointed ditty 　　sweetly describing abomination. The Parent’s 　　Room is a huddled-up horror film that, under the 　　domestic bliss, reveals the truth disrupting any 　　nuclear family: the murder. (Jean-Pierre Rehm)

Anyone who saw Monelle (FID2019) won’t have 　　forgotten it. Genius peculiarto and filmmaker 　　Diego Marcon : creative, explosive sketches, 　　elementary and powerful devices designed 　　to remain burned both on the eye and in 　　the memory. Here, again, there are very few 　　characters: in a bedroom opposite the window, 　　a man sits on an unmade bed, then his two 　　children and finally their mother, each with a 　　contorted face à la Paul McCarthy. Again, the 　　sound is decisive: a chilling, disjointed ditty 　　sweetly describing abomination. The Parent’s 　　Room is a huddled-up horror film that, under the 　　domestic bliss, reveals the truth disrupting any 　　nuclear family: the murder. (Jean-Pierre Rehm)