密西西比河渗透了美国，通过暗藏在岩层深处的潮湿末梢，也通过威廉·福克纳。 这个密西西比河某处的居民，像一种颜色很深的水，他进入密西西比河，那河流的灰度增加了，大河最后进入大西洋，于是遥远的中国昆明，有一个叫于坚的读者读到威廉·福克纳的小说，那小说叫作《献给爱米丽的一朵玫瑰花》。 这是一条鱼带来的。“一条鱼带来了玫瑰。” 《密西西比河某处》是诗人于坚最新长篇散文，也是他的第一部摄影集。 近几年，于坚一直试图在实验一种写法，他从“散文”回归到“文”，重返汉语言体系中的“文”的传统，没有文体形式泾渭分明的分野，既有随笔、散文、记叙文的笔调，也有小说式的片段、分行的诗和引文，它纷繁而致密，《密西西比河某处》正体现了于坚近几年对写作的新思考。 《密西西比河某处》不是一本游记，而是诗人于坚对异国文化的钻探，对异国之行、异国见闻的回忆和重构，在这部长篇散文中，于坚...(展开全部)

密西西比河渗透了美国，通过暗藏在岩层深处的潮湿末梢，也通过威廉·福克纳。 这个密西西比河某处的居民，像一种颜色很深的水，他进入密西西比河，那河流的灰度增加了，大河最后进入大西洋，于是遥远的中国昆明，有一个叫于坚的读者读到威廉·福克纳的小说，那小说叫作《献给爱米丽的一朵玫瑰花》。 这是一条鱼带来的。“一条鱼带来了玫瑰。” 《密西西比河某处》是诗人于坚最新长篇散文，也是他的第一部摄影集。 近几年，于坚一直试图在实验一种写法，他从“散文”回归到“文”，重返汉语言体系中的“文”的传统，没有文体形式泾渭分明的分野，既有随笔、散文、记叙文的笔调，也有小说式的片段、分行的诗和引文，它纷繁而致密，《密西西比河某处》正体现了于坚近几年对写作的新思考。 《密西西比河某处》不是一本游记，而是诗人于坚对异国文化的钻探，对异国之行、异国见闻的回忆和重构，在这部长篇散文中，于坚...(展开全部)

本书获弗朗西斯·帕克曼奖、美国全国图书评论奖、史密斯奖等众多奖项，曾被纽约公共图书馆评为过去50年间“最让人难忘”的50本佳作之一。 作品简介： 密西西比河是贯通美国内陆水运的大动脉，为这片土地提供着源源不断的滋养。但是，这条大河又始终桀骜不驯，时常泛滥成灾。能否有效治理、开发甚至驯服这条河流，关乎美国的繁荣与发展，成为其难以回避的一个重大课题。 1927年，密西西比河再次肆虐，洪水波及范围之广、破坏力度之强， 前所未有。一时之间，无论是波涛中奋力挣扎求生的灾民，还是在幕后操纵时局的总统议员、富豪商贾，每个美国人都直接或间接地被这场洪水裹挟。紧随这场灾难而来的，更是人间权力斗争的暴风雨：荣誉原则与金钱利益相冲突，白人与黑人的种族矛盾加剧，中央与地方层面的权力结构强烈对立。这些矛盾相互交织，撼动着当时的美国社会，对时代局势和历史进程，产生了微妙而深远的...(展开全部)

萧袤，男，汉族，生于1968年11月，湖北黄梅人，1988年开始儿童文学创作，主要写童话。作品曾入选《世界著名魔法童话》、《经典中国童话》、幼儿园补充教材、新标准小学语文读本、中学生寒假作业等，连续5年有作品入选《中国年度最佳童话》。曾获宋庆龄儿童文学奖、陈伯吹儿童文学奖、冰心儿童文学奖、国家文化部蒲公英奖、《儿童文学》校园人物素描征文一等奖、2000年度儿童文学基金奖、童话擂台赛银奖等。在国内外多家报刊（包括美国《世界日报》、法国《欧洲日报》）开办个人作品专栏。曾参与《老小阿凡提》、《三个和尚》等多部动画片的编剧。出版有《波波熊的故事》、《我爱你》等童书近30种。 系武汉市作家协会签约作家。中国作家协会会员。 对儿童文学创作的感悟： 说到底，儿童文学就是爱的文学。不能想象，没有爱，这个世界会变成什么样子？！面对眼前这个纷乱的世界，唯有爱，才有光明和...(展开全部)

《棒棒仔品格养成图画书:西西》像是摄影机的镜头，藉着远景、大远景和中景的转移，巧妙地说着时空中一切“正在发生的故事”。作者萧袤以精简的文字，不着痕迹地，把西西定位在所有交错故事的中心位置，使整个故事有精确的焦点。绘者李春苗、张彦红则利用西西的朋友（另一个小女孩）为动线，带着读者参与在同一段时间中，同时不断进行所有的活动。而绘者对图画中每一个小孩“做什么”的细部着墨，更为这文图合作无间的创作，落实了专属于小孩的想像力和幽默。

我们可怜的叶子就这样穿越到了暴力迪吧，内华达又要掀起新的波浪了。 暴力迪吧的粉丝们别抠门喽 求推荐 求书封

《西西诗集》，西西诗歌创作四十年大成（1959—1999）的合集，涵盖西西在不同时代的感触、观察、经验与体会，分三卷，共一百首之多。卷一即早期（1982年）以《石謦》为诗集名出版的作品，卷二、卷三为20世纪90年代陆续累积的诗歌作品，充分体现了西西在小说、散文之外于现代诗领域的试验和收获，题材广，风格独得，坦白而幽默。她写亲戚朋友，写学电脑时的缠斗，写从快餐店到地铁，从上医院到练太极，再延展到旅行中的感念，无不可以入诗，她让诗歌伸向散文，伸向小说，伸向童话和绘画……

西西在序言中說：「打開許多詩集，看又看不懂，讀也讀不出所以然來。不知何去何從。為什麼讀《詩經》、李白、杜甫，反而能夠理解？何不用自己的方式寫，不去理別人。於是又敢寫了。當然讀了些美國當代詩人的作品也有感觸，正該把甚麼甚麼的主義扔掉。」不過，說不理別人，讀者還是理的，畢竟他們是訴說的對象。西西常用淺白的文字，寫下生活的所見所聞，讀來卻又頗有餘韻。因為翻看攝影集，作者體會到自己其實比較喜歡看電影，於是寫下〈樹與樹林〉：「追尋啟程轉合，靜待事件的發展／探索脈絡和意義，這必定是／我的缺點，我喜歡小說／我愛攝影作品，但我更愛電影／我愛樹木，但我更愛樹林」，還有一首〈玻璃與草〉，再一次，西西把平日閱聽的樂趣與讀者分享：「我一面聽唱片，一面看書／格拉斯的歌劇，格拉斯的小說／他們是兩個人。音樂的Glass／我稱他玻璃；文學的Grass，草」一下子把兩個平行世界交織一...(展开全部)