日本の映画には、東京を描いた作品が多い。小津安二郎の「東京物語」、成瀬巳喜男の「稲妻」、黒沢明の「野良犬」、溝口健二の「赤線地帯」、川島雄三の「銀座二十四帖」、市川崑の「日本橋」。著者は、東京の風景の役割や意味、そして、人々の暮らしぶりを愛情こめて語りつくす。それは江戸・東京論に及び、監督論に及ぶ。88年講談社「東京という主役」改題増補。

日本の映画には、東京を描いた作品が多い。小津安二郎の「東京物語」、成瀬巳喜男の「稲妻」、黒沢明の「野良犬」、溝口健二の「赤線地帯」、川島雄三の「銀座二十四帖」、市川崑の「日本橋」。著者は、東京の風景の役割や意味、そして、人々の暮らしぶりを愛情こめて語りつくす。それは江戸・東京論に及び、監督論に及ぶ。88年講談社「東京という主役」改題増補。

張愛玲にとって映画とは、生涯にわたり情熱を傾け、文学的想像力に多大な影響を与えた芸術であった──上海・香港での映画脚本家としての創作から浮かび上がる新しい張愛玲像。

胡昶，中国电影家协会会员、副编审、著名电影史学家，被誉为“新中国电影活的百科全书”。1951年参加革命工作，1956年考入东北师范大学中文系，毕业后留校任教。1961年调入长影，历任党委秘书、厂长办公室副主任、研究室主任、史志办公室主任，1993 年退休。先后出版有《新中国电影的摇篮》、《满映——国策电影面面观》等 12 部著作，皆为中国电影史学的瑰宝。其中《满映——国策电影面面观》一书由日本潘多拉出版社出版同名日文版，部分著作获得省级和国家级奖项，并先后以研究学者身份赴日、美交流访问。2016年9月12日凌晨2时于长春去世，享年83岁。

伝説の８ミリ学生自主映画製作集団「パロディアス・ユニティ」から最新作『ＬＯＦＴ』まで、映像のカリスマが自らの秘密をすべて明かす決定的自伝。 第１章　映画に魅せられて一九五五‐一九八二（神戸の映画狂少年；助教授・蓮實重彦との遭遇と「パロディアス・ユニティ」　ほか） 第２章　「日本のゴダール」と呼ばれても一九八三‐一九九二（ピンクかＡＴＧかで『神田川淫乱戦争』；幻の「女子大生・恥ずかしゼミナール」　ほか） 第３章　「プログラムピクチャー」パラダイスの内と外一九九二‐一九九七（初めての不遇時代；「Ｖシネマ」共和国にて　ほか） 第４章　９・１１以後に映画を撮ること一九九八‐二〇〇六（どこへ行きたい？海外へ…；役所広司の映画の系譜　ほか）

1905年初めて撮影された『定軍山』から『HERO』『LOVERS』などの21世紀のヒット作まで、香港・台湾も含む名作約250本・映画人300有余名が、丸々この一冊に。 本土のみならず、香港・台湾映画をも加え、黎明期から今日に至るまでの1世紀にわたる中国映画を網羅的に紹介した初の大全。貴重なスチール写真やポスター、広告などの挿図も満載し、巻末には便利な映画人人名索引を付す。

ハリウッド、パリ、香港、そしてソウル。複数の映画都市の記憶が2000年の東京に結実する。戦前のナチス合作映画から日活アクション、沖縄映画、在日新世代フィルムまで、新しい光のもとで映画史を編み直す。

戦後、さまざまな神話を構築してきたヒーローたち―力道山、ゴジラ、山口百恵、昭和天皇、寅さん、ヨン様。彼らに熱狂したわれわれは、いったい何を見ていたのか。何が「国民的」神話を作りだすのか。観客が欲したもの、作り手が意図したもの。映画がもつ「神話」形成という装置に警鐘を鳴らしつつ、「神話」解体をめざし多様な表象に迫った、日本映画への注目のアプローチ。

成瀬巳喜男、黒沢明、市川崑ら、映画を娯楽の王者に仕立てあげた監督たち20人をとりあげ、人と作品を紹介。日本映画の黄金時代、永遠の名作たちの誕生を監督を通して追う。