1993年“小津诞辰90周年”特别企划访谈纪录片《对话小津》，走访多位不同国家地区电影人，包括林赛·安德森、克莱尔·丹尼斯、阿基·考里斯马基、关锦鹏、侯孝贤、维姆·文德斯等

丹（卡尔·劳林饰）向家人出柜了，但把告诉父亲（瑞奇·汤姆林森饰）这件事留到了最后。父亲会作何反应呢？

A young Asian American man struggles for both personal happiness and the love of his mother.

Zinzan is a short film about a rugby-mad kiwi father who fears for his son's recruitment into the national Under 20s national team when he insists on bringing his boyfriend to practice. Mr Lewis is stoically proud of his son, Liam, who is on the cusp of launching into a rugby career. Yet he’s concerned for his son’s recruitment into the national Under 20’s team because of his perceptions of how others (the team, the fans, and others in the rugby world) will handle Liam’s homosexuality. Mr Lewis has made peace with his son’s sexuality and has gone as far as accepting boyfriend Michael into their lives. But in the parochial, conservative world of kiwi rugby, he fears others may not be as welcoming, and Liam’s future will be threatened by the very culture they’re both devoted to. Zinzan is a fresh story set within an old game, that forces viewers to reflect on not only the subculture of our national sport, but also the dominance of a masculine, heteronormative society.

一户寻常百姓家历经世事磨难，被误会、穷困接连缠身，曾经为生计被迫低头让步。一家人相互惦念，默默守护至亲，于粗茶淡饭、辛劳劳作中咬牙坚持。过往积攒的矛盾与亏欠不断缠绕生活，重重风霜压在肩头。一家人放下心结，用包容化解误解，凭踏实努力改变现状，一点点修补破败的生活。不靠天降好运，全凭一家人同心协力，在烟火尘埃里寻得光亮，守住尊严，从落魄窘迫，一步步把艰难岁月过成安稳顺遂的好日子。

Unveiling Yasujiro Ozu’s legacy through his personal diaries, letters, and interviews, the documentary delves into his life, creative process, and lasting impact on filmmaking.

日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少导演都表达过受到他的作品启发和影响，德国的维姆·文德斯就是其中之一。1982年文德斯在罗马一次放映会上，选择了小津安二郎的《东京物语》作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属于自己版本的“东京物语”的念头。文德斯表示并非本着朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的身份”。文德斯总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。 寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画，是维姆·文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。此片对照了小津镜头下的东京，以及三十年后的东京，在拍《寻找小津》时，文德斯笔触显得平淡，几乎仿效了小津当年的拍法。

「二人日和」の野村惠一監督が、かつて小津安二郎監督が仕事場として使っていた蓼科の別荘“無藝荘”を舞台に、男女が織り成す人間模様を綴った感動作。新聞記者の佐々木明子は、取材のために蓼科を訪れる。父の遺品を持ってきた彼女には、もうひとつ別の目的があった。探している人物に会えるかもしれないという予感があったのだ。明子は偶然にも、小さな庵・無藝荘の守女である老人・園子に出会う。やがて園子は自らの過去を語り出し……。