1993年“小津诞辰90周年”特别企划访谈纪录片《对话小津》，走访多位不同国家地区电影人，包括林赛·安德森、克莱尔·丹尼斯、阿基·考里斯马基、关锦鹏、侯孝贤、维姆·文德斯等

在银行界叱吒风云的小津(田村正和)遭到公司背叛，被迫背下行贿的黑锅而招致牢狱之灾，出狱后妻子要求离婚，而打算东山再起的他根本不被银行界接受，女儿的一句：“你好像幽灵一样。”让他几乎崩溃。一夕间失去所有的小津，于是在友人的安排下，无奈地前往私立高中出任教职。 小津从原先的格格不入到最后的完全奉献，他改变了学校里的问题学生与问题老师，也改变了自己，他抛开了利己至上的原则，不再对周遭的人事物漠不关心，摆脱了行尸走肉般的生活，他不再像个幽灵。 这是一部赚人眼泪具有励志效果的剧集，编剧君冢良一。

Zinzan is a short film about a rugby-mad kiwi father who fears for his son's recruitment into the national Under 20s national team when he insists on bringing his boyfriend to practice. Mr Lewis is stoically proud of his son, Liam, who is on the cusp of launching into a rugby career. Yet he’s concerned for his son’s recruitment into the national Under 20’s team because of his perceptions of how others (the team, the fans, and others in the rugby world) will handle Liam’s homosexuality. Mr Lewis has made peace with his son’s sexuality and has gone as far as accepting boyfriend Michael into their lives. But in the parochial, conservative world of kiwi rugby, he fears others may not be as welcoming, and Liam’s future will be threatened by the very culture they’re both devoted to. Zinzan is a fresh story set within an old game, that forces viewers to reflect on not only the subculture of our national sport, but also the dominance of a masculine, heteronormative society.

2001年の10月～12月にかけて放送された「さよなら、小津先生」が3年ぶりに帰ってきた。レギュラーでは京野ことみは不参加だが、主演の田村正和氏を筆頭にユースケ・サンタマリアなど、教師陣は全員が続投。京野ことみの不参加の代わりに、ゲスト出演として財前直見が登場。脚本も君塚良一氏が続けて執筆する。演出は、「白い巨塔」「ラストクリスマス」と演出するドラマが軒並み高視聴率をたたき出している売れっ子・西谷弘が担当する。 3年前は男子バスケ部のコーチをやっていた小津先生ですが、今度のスペシャル版は女子バスケ部のコーチとなりました。そのバスケ部には5人のそれぞれに問題を抱えた高校2年生の女子がいた。小津先生は近くにある新人戦目指して、その5人と向き合っていく…。 小津先生ですか、懐かしいですね。もう3年前になりますか。まあ、その頃は今みたいにドラマは毎回欠かさず見るというような見方はしていなかったのですが、数回見て、結構、感動していたのを覚えています。個人的にはお気に入りの作品だったのですが、視聴率はイマイチだったようで、残念だったのですが、この時期の復活。何か意味があるのでしょうか？「HOTMAN」も「ナースマン」も、ちょっと前に放送されていたドラマのスペシャル版放送して、続編放送決定という運びになったので、意外とこのドラマ、続編が連ドラで放送決定なんてこともあるかもしれません。演出・西谷、脚本・君塚なら、結構、期待できるかもしれません。 内容ですが、よかったと思います。最初は、男子の設定を女子に変えて、そのキャラクター設定といい、ちょっとあざとい展開だなあ、と危惧していたのです。それに、財前直見の髪型が変だし（これは関係ないけど）、小津先生そっくりのキャラ設定で、随分とオーソドックスな手段を使ってくるんだなあ、と思ったものです。 しかし、話が進むにつれ、どんどん話に引き込まれていく。そして、最後にはしっかりと感動させてくれた。やはり、これは演出の西谷弘の手腕。「ラストクリスマス」のコメントは差し控えるとして、「白い巨塔」といい、西谷の手腕は間違いなく本物だね。これといって、トリッキーな映像トリックを使うというわけじゃない。だけども、しっかりと視聴者を引き込む力を持つ。カメラワークにしても、音楽や編集にしても、狙っているな、というあざとさはない。あくまでもさりげなく、人々の感動を導けるだけの力がある人だ。これはこれからが十分に期待できるテレビ界を引っ張っていくであろう逸材だ。 君塚さんの脚本にもソツがなかった。最後はしっかりとまとめてくれていて、2時間非常にスッキリとした出来に仕上がっている。ただ、援助交際だ、虐待だ、と言っていると、「TEAM」と似通ってしまっている気がしないでもない。君塚さんと西谷さんは両者「TEAM」の脚本、演出ですから、必然的に似てきてしまう気がする。もしかしたら、「TEAM」の第5弾を企画していたら、草彅くんと西村さんが「徳川綱吉」のほうに捕られちゃったから、急遽、「小津先生」に変えたのかもしれないね。だから、話としては"小津先生版TEAM"という印象を持った。 でも、援助交際のくだりにしても、虐待のくだりにしても、しっかりと見せ場が準備されていて、小津＝田村正和がシビれさせてくれる。特に、虐待のくだりは興味深いものがあった。"放置虐待"なる親が子供がいないがごとく無視するという虐待があるんですねえ。それは辛いと思いますよ。人が一番辛いのは、自分の存在が消えるということではなく、自分が存在しているのも関わらず自分の存在を認めてもらえないことだと思うんですね。だから、この虐待を受けていた子は暴力以上の傷を負ったはずですよ。結局、この子の親父が全ての元凶で、お母様は同情に値するだけの理由があった。だから、この子はお母様を許し、お母様は親父と別れ、2人で新たな生活を始めるということなのだそうです。きれいな結末だと思います。 財前直見扮する郷田静子の変化もこれは、これで納得。まあ、続編ものというのは、こういう主人公などの過去を投影したキャラクターを新キャラとして登場させるのは常套手段ですよね。「踊る大捜査線」では室井さんを投影した筧さん扮する新城なんかがそれに該当する。郷田はもちろん、連続ドラマのときの小津先生を投影しています。ちょっとあざとい気もしないでもないですが、財前さんの当たり障りのない演技でそれなりには見れましたし、結局、小津先生の助言で銀行に戻ることになるという結末も大人で好きです。 この作品は「スウィングガールズ」の上野樹里が思ったより、活躍しなかったことを除けば、ヒネリはないですが、この手の作品の王道としてしっかりと楽しめる作品に仕上がっておりました。私の推測で終わりそうな気配ですが、西谷・君塚で是非、連ドラでの復活、心より祈っております。

Unveiling Yasujiro Ozu’s legacy through his personal diaries, letters, and interviews, the documentary delves into his life, creative process, and lasting impact on filmmaking.

日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少导演都表达过受到他的作品启发和影响，德国的维姆·文德斯就是其中之一。1982年文德斯在罗马一次放映会上，选择了小津安二郎的《东京物语》作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属于自己版本的“东京物语”的念头。文德斯表示并非本着朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的身份”。文德斯总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。 寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画，是维姆·文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。此片对照了小津镜头下的东京，以及三十年后的东京，在拍《寻找小津》时，文德斯笔触显得平淡，几乎仿效了小津当年的拍法。

「二人日和」の野村惠一監督が、かつて小津安二郎監督が仕事場として使っていた蓼科の別荘“無藝荘”を舞台に、男女が織り成す人間模様を綴った感動作。新聞記者の佐々木明子は、取材のために蓼科を訪れる。父の遺品を持ってきた彼女には、もうひとつ別の目的があった。探している人物に会えるかもしれないという予感があったのだ。明子は偶然にも、小さな庵・無藝荘の守女である老人・園子に出会う。やがて園子は自らの過去を語り出し……。

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